【摘 要】
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"美术展览会"是构成中国美术的现代形态的主要元素之一。无论是在个体艺术家那里,还是在某一艺术群体或大而言之国家的文化发展策略之中,重要的"美术展览会"往往具有"里程碑"
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"美术展览会"是构成中国美术的现代形态的主要元素之一。无论是在个体艺术家那里,还是在某一艺术群体或大而言之国家的文化发展策略之中,重要的"美术展览会"往往具有"里程碑"意义;关注"美术展览会",既是考察艺术家个体发展的关捩点,也是了解、把握某一艺术家群体的艺术意志乃至国家文化发展的特正的重要依据。本文以1933年至1934年间徐悲鸿赴欧洲举行中国现代美术展这一重要事件为主线,探究上世纪三十年代中国在海外举行中国现代美术展览会的历史语境,着重考察徐氏在法、德等西欧国家巡回展览,继而改道社会主义国家苏联继续巡展的相关情况,通过和几乎与其同期赴欧巡展的刘海粟交光互影的联系,折射出徐氏在巡展中的困境,以及徐、刘二人的复杂关系和各自在艺术观上的分岐。
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