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就当前动画产业中的职业状况，我们采访了多位资深业内人士，内容整理如下。
CFan：当前动画产业中的职业状况是什么样的呢？
动漫业者：动画创作分前、中、后期，前期主要为创意设计阶段，参与的人员不会很多，一般为资深动画人士、导演、制片人、投资者等。当项目确定后，就会根据情况聘用相关专业人员。最常需要如下人才：
原画师：要求有较高绘画创作能力，具有较强的造型能力和二维卡通制作基础。
动画师：要求有造型能力、动画运动基础，并且能熟练掌握相关动画软件（如Flash、MAYA等）。
背景设计师：要求有较高的绘图技法，有一定的造型基础，精通画面构成等。
上色助理：熟悉专业描线上色软件的使用，如Retas、Photoshop、Painter等。当然各公司所要求的软件会有所不同。
后期编辑：要求熟悉镜头语言，能把握影片整体节奏，有着很好的音乐、色彩感觉，能熟练掌握相关软件的操作（如Adobe After Effct等）。
CFan：动画从业者的薪酬大概有多少呢？
动漫业者：这个不好确定，不同的工种薪酬标准也不一样。低的有月薪一千多的，如上色助理等，他们从事的是基础工作，但是不可或缺。也有月薪高达五六千的，如原画师等。另外还要视具体的投资而定，如果是一个投资十万的项目，你可能只有一千块钱的薪酬，但如果是一百万的项目，做了同样的工作的人可能拿到一万元。
CFan：您上面所提到的职业中，为何没有提到编剧？编剧应该是一部作品的灵魂啊？
动漫业者：动画编剧，现在还不能像电影电视编剧那样独立生存，一般编剧的工作已由导演兼任了，或由影视编剧客串。当然这种状况是不利于动画发展的，随着时间推移会有所改变。一般来说，编剧要有丰富的想象力，具有很强的故事撰写能力。
动漫实战
分镜头台本领着我们向前进
上一期我们揭示了动画制作的完整流程，其中说到分镜头台本的关键作用，它是中后期制作人员参照的蓝图和向导，每进行一步都要拿着它对照，以免后期制作人员偏离前期制定的轨道。分镜头台本，可理解成加了草图的脚本（或称之为可视化剧本），一般手工绘制而成。如图所示，就是动画片《小兵张嘎》中分镜头台本中的一页，其中标出了镜头如何运动，人物的对白等。
图：《小兵张嘎》分镜头台本实例
不过手工绘制的工作量非常大，所以借助专业的软件来完成，将达到事半功倍的效果（尤其现在商业动画片制作的周期越来越短）。这方面的软件，Toon Boom Storyboard Pro（以下简称TBS）做得很不错，有兴趣的读者可以从http://www.toonboom.com/downloads/下载试用。
未作动画先立项目
下载安装后启动软件，首先弹出如图1所示窗口，要求设置项目保存位置（Directory）、保存的文件夹名称（Name）、故事版主标题（Title）、副标题（Subtitle）等，在下面要求选择动画的类型，film是影院类型、NTSC、PAL是电视类型，HTDTV是高清类型、low是适合于手机等移动设备的低分辨率类型。设置完毕，点击Create（创建按钮），进入软件主界面。
小提示
★在如图1所示窗口中，通过Recent Storyboards（最近的故事板）或Open Storyboard（打开故事板）可以快速打开已经创建的文件。另外，这一对话框，在软件主界面中可随时通过“Help→Open Welcom Screen”（帮助→打开欢迎屏幕）命令调出。新建项目，一样还可通过“File→New”（文件→新建）来创建。
不费稿纸的电子绘图方法
接下来就可以绘制分镜头草图了。专业人士最好配备手写板，这样能像真正的画笔一样在屏幕上作图。暂时没有手写板的，可直接用鼠标绘制。绘图方法与画笔、Photoshop等其他图形软件操作相似。左侧工具箱中，有选择工具、画笔工具、橡皮工具、文字工具、缩放工具等。点击上面的眼睛图标，在打开的窗口会看到直线、矩形、圆形等扩展工具，选中后点击向右箭头按钮，即可添加到工具箱中。右侧Pen（笔）选项卡中，可以设置笔触大小及颜色等属性。有了这些工具，就可以随意绘图了（见图2）。
互不干扰的多图层操作
默认情况下，TBS为新建的图片创建了两个图层，在绘图区右上角可以看到A和BG标签，BG是背景层，A是A图层。如果需要增加图层，可点击工具箱中添加图层按钮（带“+”号的按钮），或执行“Layer→Add Layer”（图层→增加图层）命令。与Photoshop图层相似，各图层之间的图形是相互隔离互不影响的。点亮图层标签上的禁止图标，可锁定图层（反之解锁），点亮眼睛图标显示图层内容（反之隐藏）。
小提示
★删除图层，右击该图层标签，选择“Delete Layer”（删除图层）即可。如果要合并多个图层，可右击图层标签，选择“Merge Layers”（合并图层），在弹出的对话框中选中要合并的图层，再点击OK确认即可（见图3）。
长篇故事中的画板操作技巧
默认情况下，新建的TBS文件只有一帧画板，这显然是不够的。因为分镜头台本是由许多帧画面构成，就像连环画一样。在TBS中可以方便地添加更多的画板，只需单击工具栏添加面板按钮（带“+”号的白方框图标），或简单按下快捷键P即可。要删除某一画板，选中后按Delete删除键即可。
如果多个画板共享同一幅背景图，可使用复制的方法添加多个画板，免去重复导入背景的麻烦。方法很简单：选中要复制的画板后，再点击工具栏上的“Duplicate Selected Panels”（复制所选画板）即可，点击一次复制一个（见图4）。
当然不一定非要直接在电脑中绘制，在纸上绘制的草图，扫描进电脑后，选择“Storyboard→Import Images as shots”（故事板→将图像作为镜头导入），每个图像自动为独立的画板。
双管齐下，脚本与绘图同步
在TBS中，我们可以一边看脚本一边画草图，而且可直接将脚本中的对话附加到特定的画面，不用像手工绘制的分镜头台本那样，还要手写一次。
在主界面右侧，点击切换到Storyboard（故事板）中，点击Script（脚本）最右侧按钮，从弹出菜单中选择“Import Caption”（导入说明），在打开的对话框中选择打开动画脚本文件（TXT格式），即可在右侧窗格中随时查看脚本，这样画草图的时候就不会太盲目了。
分镜头台本，每一帧画面都会有许多说明，以及人物对话等。选择“View→Vertical Workspace”（视图→垂直工作间），如图5所示，Dialogue（对话）框中可输入此画面中人物对话，其他还可添加Action Notes（动作注释）、Slugging（重点）、Notes（注释）等信息。
制作完成后，单击File（文件）菜单，它下面有Export to Movie（导出电影，SWF或MOV格式）、Export to PDF（导出PDF），根据需要导出文件就可以了。当然，TBS强大的功能不是一两页就能讲清楚的，有兴趣的朋友可以进一步挖掘。
高手论道
时间与间距就是一切
迪士尼《白雪公主》的参与者，动画家葛林姆曾经说过“时间与间距就是动画的一切。”这一点从弹力球的运动规律可以看出些许端倪。如图6所示，球一路弹跳着，撞击地面时发出“波基”的声音，这就是时间。撞击处，也就是球碰撞地面的地点，即是动作时刻，事情发生的节奏，重音、节拍或打击发生处。
球在弧形的减速部分时重叠，快速掉落时会相隔得更远（见图7）。这就是间距。间距意指这些群集相距的远近。仅此而已，虽然简单却很重要，间距是难以捉摸的微妙部分。所以，动画的一切，尽在图8所示中展现。
你可以说动画是一门时间的艺术，但是你更可以说动画就是动作图片。所以制作动画，我们需要做的，就是完美地安排好时间和间距。
摘编自Richard Williams《The Animator's Survival Kit》（动画师生存手册）
就当前动画产业中的职业状况，我们采访了多位资深业内人士，内容整理如下。
CFan：当前动画产业中的职业状况是什么样的呢？
动漫业者：动画创作分前、中、后期，前期主要为创意设计阶段，参与的人员不会很多，一般为资深动画人士、导演、制片人、投资者等。当项目确定后，就会根据情况聘用相关专业人员。最常需要如下人才：
原画师：要求有较高绘画创作能力，具有较强的造型能力和二维卡通制作基础。
动画师：要求有造型能力、动画运动基础，并且能熟练掌握相关动画软件（如Flash、MAYA等）。
背景设计师：要求有较高的绘图技法，有一定的造型基础，精通画面构成等。
上色助理：熟悉专业描线上色软件的使用，如Retas、Photoshop、Painter等。当然各公司所要求的软件会有所不同。
后期编辑：要求熟悉镜头语言，能把握影片整体节奏，有着很好的音乐、色彩感觉，能熟练掌握相关软件的操作（如Adobe After Effct等）。
CFan：动画从业者的薪酬大概有多少呢？
动漫业者：这个不好确定，不同的工种薪酬标准也不一样。低的有月薪一千多的，如上色助理等，他们从事的是基础工作，但是不可或缺。也有月薪高达五六千的，如原画师等。另外还要视具体的投资而定，如果是一个投资十万的项目，你可能只有一千块钱的薪酬，但如果是一百万的项目，做了同样的工作的人可能拿到一万元。
CFan：您上面所提到的职业中，为何没有提到编剧？编剧应该是一部作品的灵魂啊？
动漫业者：动画编剧，现在还不能像电影电视编剧那样独立生存，一般编剧的工作已由导演兼任了，或由影视编剧客串。当然这种状况是不利于动画发展的，随着时间推移会有所改变。一般来说，编剧要有丰富的想象力，具有很强的故事撰写能力。
动漫实战
分镜头台本领着我们向前进
上一期我们揭示了动画制作的完整流程，其中说到分镜头台本的关键作用，它是中后期制作人员参照的蓝图和向导，每进行一步都要拿着它对照，以免后期制作人员偏离前期制定的轨道。分镜头台本，可理解成加了草图的脚本（或称之为可视化剧本），一般手工绘制而成。如图所示，就是动画片《小兵张嘎》中分镜头台本中的一页，其中标出了镜头如何运动，人物的对白等。
图：《小兵张嘎》分镜头台本实例
不过手工绘制的工作量非常大，所以借助专业的软件来完成，将达到事半功倍的效果（尤其现在商业动画片制作的周期越来越短）。这方面的软件，Toon Boom Storyboard Pro（以下简称TBS）做得很不错，有兴趣的读者可以从http://www.toonboom.com/downloads/下载试用。
未作动画先立项目
下载安装后启动软件，首先弹出如图1所示窗口，要求设置项目保存位置（Directory）、保存的文件夹名称（Name）、故事版主标题（Title）、副标题（Subtitle）等，在下面要求选择动画的类型，film是影院类型、NTSC、PAL是电视类型，HTDTV是高清类型、low是适合于手机等移动设备的低分辨率类型。设置完毕，点击Create（创建按钮），进入软件主界面。
小提示
★在如图1所示窗口中，通过Recent Storyboards（最近的故事板）或Open Storyboard（打开故事板）可以快速打开已经创建的文件。另外，这一对话框，在软件主界面中可随时通过“Help→Open Welcom Screen”（帮助→打开欢迎屏幕）命令调出。新建项目，一样还可通过“File→New”（文件→新建）来创建。
不费稿纸的电子绘图方法
接下来就可以绘制分镜头草图了。专业人士最好配备手写板，这样能像真正的画笔一样在屏幕上作图。暂时没有手写板的，可直接用鼠标绘制。绘图方法与画笔、Photoshop等其他图形软件操作相似。左侧工具箱中，有选择工具、画笔工具、橡皮工具、文字工具、缩放工具等。点击上面的眼睛图标，在打开的窗口会看到直线、矩形、圆形等扩展工具，选中后点击向右箭头按钮，即可添加到工具箱中。右侧Pen（笔）选项卡中，可以设置笔触大小及颜色等属性。有了这些工具，就可以随意绘图了（见图2）。
互不干扰的多图层操作
默认情况下，TBS为新建的图片创建了两个图层，在绘图区右上角可以看到A和BG标签，BG是背景层，A是A图层。如果需要增加图层，可点击工具箱中添加图层按钮（带“+”号的按钮），或执行“Layer→Add Layer”（图层→增加图层）命令。与Photoshop图层相似，各图层之间的图形是相互隔离互不影响的。点亮图层标签上的禁止图标，可锁定图层（反之解锁），点亮眼睛图标显示图层内容（反之隐藏）。
小提示
★删除图层，右击该图层标签，选择“Delete Layer”（删除图层）即可。如果要合并多个图层，可右击图层标签，选择“Merge Layers”（合并图层），在弹出的对话框中选中要合并的图层，再点击OK确认即可（见图3）。
长篇故事中的画板操作技巧
默认情况下，新建的TBS文件只有一帧画板，这显然是不够的。因为分镜头台本是由许多帧画面构成，就像连环画一样。在TBS中可以方便地添加更多的画板，只需单击工具栏添加面板按钮（带“+”号的白方框图标），或简单按下快捷键P即可。要删除某一画板，选中后按Delete删除键即可。
如果多个画板共享同一幅背景图，可使用复制的方法添加多个画板，免去重复导入背景的麻烦。方法很简单：选中要复制的画板后，再点击工具栏上的“Duplicate Selected Panels”（复制所选画板）即可，点击一次复制一个（见图4）。
当然不一定非要直接在电脑中绘制，在纸上绘制的草图，扫描进电脑后，选择“Storyboard→Import Images as shots”（故事板→将图像作为镜头导入），每个图像自动为独立的画板。
双管齐下，脚本与绘图同步
在TBS中，我们可以一边看脚本一边画草图，而且可直接将脚本中的对话附加到特定的画面，不用像手工绘制的分镜头台本那样，还要手写一次。
在主界面右侧，点击切换到Storyboard（故事板）中，点击Script（脚本）最右侧按钮，从弹出菜单中选择“Import Caption”（导入说明），在打开的对话框中选择打开动画脚本文件（TXT格式），即可在右侧窗格中随时查看脚本，这样画草图的时候就不会太盲目了。
分镜头台本，每一帧画面都会有许多说明，以及人物对话等。选择“View→Vertical Workspace”（视图→垂直工作间），如图5所示，Dialogue（对话）框中可输入此画面中人物对话，其他还可添加Action Notes（动作注释）、Slugging（重点）、Notes（注释）等信息。
制作完成后，单击File（文件）菜单，它下面有Export to Movie（导出电影，SWF或MOV格式）、Export to PDF（导出PDF），根据需要导出文件就可以了。当然，TBS强大的功能不是一两页就能讲清楚的，有兴趣的朋友可以进一步挖掘。
高手论道
时间与间距就是一切
迪士尼《白雪公主》的参与者，动画家葛林姆曾经说过“时间与间距就是动画的一切。”这一点从弹力球的运动规律可以看出些许端倪。如图6所示，球一路弹跳着，撞击地面时发出“波基”的声音，这就是时间。撞击处，也就是球碰撞地面的地点，即是动作时刻，事情发生的节奏，重音、节拍或打击发生处。
球在弧形的减速部分时重叠，快速掉落时会相隔得更远（见图7）。这就是间距。间距意指这些群集相距的远近。仅此而已，虽然简单却很重要，间距是难以捉摸的微妙部分。所以，动画的一切，尽在图8所示中展现。
你可以说动画是一门时间的艺术，但是你更可以说动画就是动作图片。所以制作动画，我们需要做的，就是完美地安排好时间和间距。
摘编自Richard Williams《The Animator's Survival Kit》（动画师生存手册）