看得懂看不懂，这是个问题——尤其对于画面石。看得懂的境界是无限的，高不可攀，深不见底，所谓“艺无止境”；“看不懂”，则常常是“天呐，这玩的是神马！”的委婉说法，不过客气地顾及了石头拥有者的颜面。
　　作为一个手里有太多“看不懂”的石头的人，我最近发现了一个秘密：“会看石头”的人总是看不懂的：压根儿不玩石头的，偶尔瞥一眼，倒可能一语中的。老家的表哥小时有点儿绘画天分，现下早已掷笔多年了。看了我的“苗寨风云”，感叹说：“好多房子啊，贵州还是广西，那些少数民族的！”——解得多贴切！这石头放在我的馆里，可是要么被当做空气忽略，要么被要求“天地”、“主次”、“留白”的懂行人痛惜的。
　　表哥毕竟懂点画嘛，我这样给这件事情的诡异找答案。然后事实再次震惊了我。我刚把新淘的“京都旧事”发在朋友圈，一个五十几岁，早已当了家庭妇女的姐姐就发来评论：像个日本女人，太美了——说到我心里了呀！川端康成笔下的日本艺妓，旧日京都令人伤感的风华绝代。怎么老师们就指着那些深深的色块，认真地研究两个还是三个，是人还是树桩呢！
　　我很费劲儿地想这件事，才发现看不懂的人，是因为太“懂”了。心里总有几把尺子，量来量去，就忘了鞋可以直接伸脚去试。倒是那些心里没有尺子的外行，一派天真，看见了什么，就是什么——“形质色纹”，真是害人不浅。
　　话说回来，有些石头三年前看不懂，后来被人看懂了——原来石头还可以这样玩：有些人则坚持站在原地不去看懂，“非常沉默非常骄傲（三毛语）”。
　　其实，看画面石，不过就是看画。只不过这“画”是石头画的。每个成功的画家都有个人的风格（毕加索就要把好好的一张脸分解，你看懂了，那是绘画语言；看不懂，就只好一派胡言）。石头更有自己的态度。用人的尺子去丈量石头的态度，难免不知所云。人和石头都痛苦。
　　石头有终极的解读吗？大约没有吧！所以不管苗寨的气象还是京都的情韵，都还可继续探究，好的艺术永远不止于单一的理解。但石头一定有不能容忍的解读。看不懂绝不是最坏的结果，因为空白还有可能产生奇迹。最坏的是恶俗，那种主动的破坏以及由此连带产生的后果绵绵无绝期，此话说来太长，这次不说也罢。