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沉重的三瓶水
《解放日报》刊登了这样一篇文章《旱灾，正在我国西南部肆虐》。有这么三瓶水进入笔者眼帘——
第一瓶水，其实只有半瓶，捧在西南一个女孩的手心里，她说：要靠它喝整整一天。
第二瓶水，放在一个大会场的排桌上，只是被拧开喝了一两口．人们就散会了一
第三瓶水，陈列在某个名牌饮用水的展销会上，750毫升装，售价198元。
女孩手中的那瓶水，维系着她的生命。
会场上的瓶装水，完全属于可喝可不喝之类。试看，有多少人喝得掉整瓶几百毫升的水?又有多少人会把没喝完的水带离会场?诸如此类的会议每天要开多少，又有多少宝贵的水就这样被“废”掉。
198元一瓶的“天价水”的出现，焦点不在于厂家如何选取水源、如何加工包装，也不在于这比油贵的水有谁买、卖给谁，而在于“天价水”给我们重重敲了记警钟——如今一瓶还不足1元钱的水，会不会终有一天真的千金难买?当“习惯性旱情”地区可能进一步扩大，“水质性缺氧”的城市可能进一步增多，我们该怎么办?届时，每瓶水标价198元还贵吗?
【亮点解析】
这则素材的最大亮点在于，采用了“镜头剪接法”的写作手法。即“三瓶水”以一组镜头的方式并列呈现。虽然“三瓶水”所处的时间、地点完全不同，但是，这种并列呈现，却带来了一种共性效果，引起了人们对节约水资源的深刻思考。
【技法细说】
“镜头剪接法”是作文最常见的创新构思之一。它借助电影蒙太奇的表现手法，选取若干个生活气息浓郁的典型素材，运用新奇灵动的组合形式，将最曲折动人的故事一目了然地展现在读者眼前，恰似一幅幅灵动鲜活的画面，让人产生如临其境的奇妙美感。其最大妙处是能够让读者真正地“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，在短短的篇幅里，可以古今一体、穿越时空进行交流对话，增加情节的传奇性、趣味性；同时，行文还可以不用任何过渡，也不显别扭，相反还大大增加了文章的内在张力，这又是其他结构所没有的魔力。
镜头剪接法主要有两种组合法：一是纵向排列组合，即以时间为序展开镜头，可以按时间先后来展示内容，也可以让时间错位。这是一种易于操作而又行之有效的快速作文构思法，它条理清楚，重点突出，形式简洁。在结构形式上一般有两种方式，或用“镜头一”、“镜头二”、“镜头三”等将文章分为三到五个部分；或给各部分加上一个简明醒目的小标题，对各部分内容进行简要概括；或者各部分之间仅仅是空一行。二是横向排列组合，即并列式，就是所选取的“镜头”彼此都是并列关系，可以不分时间先后顺序来展开。此法适合用于刻画某一人物形象或正在发生的事件。
因为主旨是文章的统帅，是串起文章全部内容的思想红线。因此，所选的作文素材，无论是人物生活片断，抑或是场景描写片断，甚至是情节片断，都要服从表达主旨的需要。因而，运用此法构思作文，会给作者留有非常广阔的自由创造空间，有利于充分展示作者的联想、想象能力，从而使作文更丰富多彩。
【佳作展示】
升起心中的太阳
潍坊一考生
人生如画，浓墨泼洒，淡泊与浓烈交相辉映；人生如歌，高低迷离，噪杂与清脆皆成曲目；人生如酒，婉转悠长，醇厚与平淡均沉醉。行走于漫漫人生路，前途迷茫而危险。而我们只有升起心中的太阳，才能不被痛苦击倒，被无助嘲笑，因艰险哭泣，从而达到成功的彼岸。
镜头一：南山秋菊——陶潜
你本也是十年寒窗盼望一朝得意的才子，你本也热衷于做官，梦想着位极人臣。然而，在看到百姓的贫苦与官员的腐朽后，你怀疑了。因为你却无力改变，于是你升起心中的太阳，着一身布衣，穿一双芒鞋，拄一根竹杖飘然离去，在山间与秋菊为伴，赠给世人一个坚毅的背影。
陶潜升起心中的太阳，于是，泛黄的史册中透出隐约的菊香，流芳千古。
镜头二：明月皎洁——李白
你前有《楚辞》的磅礴，后有宋词的婉转；你左有杜甫的沉郁，右有白居易的质朴。然而这些都不能遮盖你的光芒。你尽管有机会做官，但官场的腐朽与皇帝的无能刺痛了你的心，于是你升起了心中的太阳，喊着“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”狂笑而去。你将自己的豪情在山间泼洒，在水中流淌。李白，你是诗中之仙!
李白升起了心中的太阳，照耀于青史之上，永耀后代。
镜头三：渌水亭旁——纳兰容若
你是真正的八旗子弟，却留恋于宋词之间；你有着别人艳羡的家世，却不热衷于官场仕途；你也曾迷茫过、怀疑过、无助过，不过你最终升起心中的太阳，驱散了前方迷雾，使清词在文学史上占有一席之地。纳兰容若升起了心中的太阳，让清词散发出了夺目光彩，万人景仰。
也许人生有时更像熙熙攘攘的人群，更像灰黑色的胶卷，但只要你升起心中的太阳，便可驱散黑暗，驱逐寒冷，便可听到烈风的呢喃，看到水的清澈，触到云的温柔，嗅到四月一树一树的花开。
【教师点评】
这是2011年山东潍坊中考的一篇满分佳作。这篇考场作文运用了镜头剪接中的纵向排列法。文章紧扣“升起心中的太阳”这一中心，将陶潜、李白、纳兰容若三个文学巨匠的素材镜头般地连缀起来，分别以特写的形式展示其成就才情，场景切换自如，文气顺畅自然，不仅省却了许多过渡性的交代，而且于行文中留下了大量的空白——给读者留下了许多思考的空间，从而大大增强了文章的含蓄美。另外文章开篇紧扣主题，导入自然；文末照应开头，诗意盎然，升华了文章的审美境界。
江苏省东台市
《解放日报》刊登了这样一篇文章《旱灾，正在我国西南部肆虐》。有这么三瓶水进入笔者眼帘——
第一瓶水，其实只有半瓶，捧在西南一个女孩的手心里，她说：要靠它喝整整一天。
第二瓶水，放在一个大会场的排桌上，只是被拧开喝了一两口．人们就散会了一
第三瓶水，陈列在某个名牌饮用水的展销会上，750毫升装，售价198元。
女孩手中的那瓶水，维系着她的生命。
会场上的瓶装水，完全属于可喝可不喝之类。试看，有多少人喝得掉整瓶几百毫升的水?又有多少人会把没喝完的水带离会场?诸如此类的会议每天要开多少，又有多少宝贵的水就这样被“废”掉。
198元一瓶的“天价水”的出现，焦点不在于厂家如何选取水源、如何加工包装，也不在于这比油贵的水有谁买、卖给谁，而在于“天价水”给我们重重敲了记警钟——如今一瓶还不足1元钱的水，会不会终有一天真的千金难买?当“习惯性旱情”地区可能进一步扩大，“水质性缺氧”的城市可能进一步增多，我们该怎么办?届时，每瓶水标价198元还贵吗?
【亮点解析】
这则素材的最大亮点在于，采用了“镜头剪接法”的写作手法。即“三瓶水”以一组镜头的方式并列呈现。虽然“三瓶水”所处的时间、地点完全不同，但是，这种并列呈现，却带来了一种共性效果，引起了人们对节约水资源的深刻思考。
【技法细说】
“镜头剪接法”是作文最常见的创新构思之一。它借助电影蒙太奇的表现手法，选取若干个生活气息浓郁的典型素材，运用新奇灵动的组合形式，将最曲折动人的故事一目了然地展现在读者眼前，恰似一幅幅灵动鲜活的画面，让人产生如临其境的奇妙美感。其最大妙处是能够让读者真正地“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，在短短的篇幅里，可以古今一体、穿越时空进行交流对话，增加情节的传奇性、趣味性；同时，行文还可以不用任何过渡，也不显别扭，相反还大大增加了文章的内在张力，这又是其他结构所没有的魔力。
镜头剪接法主要有两种组合法：一是纵向排列组合，即以时间为序展开镜头，可以按时间先后来展示内容，也可以让时间错位。这是一种易于操作而又行之有效的快速作文构思法，它条理清楚，重点突出，形式简洁。在结构形式上一般有两种方式，或用“镜头一”、“镜头二”、“镜头三”等将文章分为三到五个部分；或给各部分加上一个简明醒目的小标题，对各部分内容进行简要概括；或者各部分之间仅仅是空一行。二是横向排列组合，即并列式，就是所选取的“镜头”彼此都是并列关系，可以不分时间先后顺序来展开。此法适合用于刻画某一人物形象或正在发生的事件。
因为主旨是文章的统帅，是串起文章全部内容的思想红线。因此，所选的作文素材，无论是人物生活片断，抑或是场景描写片断，甚至是情节片断，都要服从表达主旨的需要。因而，运用此法构思作文，会给作者留有非常广阔的自由创造空间，有利于充分展示作者的联想、想象能力，从而使作文更丰富多彩。
【佳作展示】
升起心中的太阳
潍坊一考生
人生如画，浓墨泼洒，淡泊与浓烈交相辉映；人生如歌，高低迷离，噪杂与清脆皆成曲目；人生如酒，婉转悠长，醇厚与平淡均沉醉。行走于漫漫人生路，前途迷茫而危险。而我们只有升起心中的太阳，才能不被痛苦击倒，被无助嘲笑，因艰险哭泣，从而达到成功的彼岸。
镜头一：南山秋菊——陶潜
你本也是十年寒窗盼望一朝得意的才子，你本也热衷于做官，梦想着位极人臣。然而，在看到百姓的贫苦与官员的腐朽后，你怀疑了。因为你却无力改变，于是你升起心中的太阳，着一身布衣，穿一双芒鞋，拄一根竹杖飘然离去，在山间与秋菊为伴，赠给世人一个坚毅的背影。
陶潜升起心中的太阳，于是，泛黄的史册中透出隐约的菊香，流芳千古。
镜头二：明月皎洁——李白
你前有《楚辞》的磅礴，后有宋词的婉转；你左有杜甫的沉郁，右有白居易的质朴。然而这些都不能遮盖你的光芒。你尽管有机会做官，但官场的腐朽与皇帝的无能刺痛了你的心，于是你升起了心中的太阳，喊着“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”狂笑而去。你将自己的豪情在山间泼洒，在水中流淌。李白，你是诗中之仙!
李白升起了心中的太阳，照耀于青史之上，永耀后代。
镜头三：渌水亭旁——纳兰容若
你是真正的八旗子弟，却留恋于宋词之间；你有着别人艳羡的家世，却不热衷于官场仕途；你也曾迷茫过、怀疑过、无助过，不过你最终升起心中的太阳，驱散了前方迷雾，使清词在文学史上占有一席之地。纳兰容若升起了心中的太阳，让清词散发出了夺目光彩，万人景仰。
也许人生有时更像熙熙攘攘的人群，更像灰黑色的胶卷，但只要你升起心中的太阳，便可驱散黑暗，驱逐寒冷，便可听到烈风的呢喃，看到水的清澈，触到云的温柔，嗅到四月一树一树的花开。
【教师点评】
这是2011年山东潍坊中考的一篇满分佳作。这篇考场作文运用了镜头剪接中的纵向排列法。文章紧扣“升起心中的太阳”这一中心，将陶潜、李白、纳兰容若三个文学巨匠的素材镜头般地连缀起来，分别以特写的形式展示其成就才情，场景切换自如，文气顺畅自然，不仅省却了许多过渡性的交代，而且于行文中留下了大量的空白——给读者留下了许多思考的空间，从而大大增强了文章的含蓄美。另外文章开篇紧扣主题，导入自然；文末照应开头，诗意盎然，升华了文章的审美境界。
江苏省东台市