【摘 要】
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自20世纪80年代以来乡土艺术流行起来后,广袤的农村已不仅是现实主义艺术创作的源泉,亦不是简单的一种生活方式,更是寄托着中国人对于文化的寻根,人文情感的寄托,诗意生活的向往.无论是作为前往旅游或者考察的意志主体来说,其实他们是游离在乡土文化语境之外的,无论是生活、体悟、感受,一切皆建立在“他者”的视角之下.这种“闯入式”的解读大体还是以城市中的思潮展开,从而寻找社会、个体生命存在的价值,进而会存在转向对乡土生存方式的解读或是对乡土诗意栖居的现象.随着城市化的进一步推进,乡土甚至变成了“怀乡症”的一剂“良药
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自20世纪80年代以来乡土艺术流行起来后,广袤的农村已不仅是现实主义艺术创作的源泉,亦不是简单的一种生活方式,更是寄托着中国人对于文化的寻根,人文情感的寄托,诗意生活的向往.无论是作为前往旅游或者考察的意志主体来说,其实他们是游离在乡土文化语境之外的,无论是生活、体悟、感受,一切皆建立在“他者”的视角之下.这种“闯入式”的解读大体还是以城市中的思潮展开,从而寻找社会、个体生命存在的价值,进而会存在转向对乡土生存方式的解读或是对乡土诗意栖居的现象.随着城市化的进一步推进,乡土甚至变成了“怀乡症”的一剂“良药”,是以沁凉精神与肉体之间的矛盾.然而,对于人来说,我们终究只是向往对象的“他者”,对于乡土语境本体来说,他们指向的究竟是什么,他们应该何去何从?或许反思乡土(暂且称“后乡土”)也是一个艺术家需要有的敏锐感知力.
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