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一边是草根，一边是象牙塔。如今原本不搭界的面对面地坐在一起，讨论起“网络文学与中国电影”的主题来。2015年10月29日，在北京电影学院举办的第十届中国北京国际文化创意产业博览会之国际电影产业发展研讨会上，与会者一致认为，2015年是中国电影的中兴之年，由网络文学崛起而汇集的原创动力是其不可或缺的源泉。
寻找有价值的IP
北京市新闻出版广电局副局长王霞表示，2015年中国电影延续高速增长的态势，前三季度票房收入已经达到了330亿元，全年票房有望突破400亿元。国产电影持续发力，票房占了6成，国产电影已经成为中国电影票房提升的核心力量。根据网络文学IP成功改编的电影如《失恋33天》《匆匆那年》等等都取得不俗的社会效应。
网络文学有多火爆，可以从2014年的一份网络作家版税的排行榜窥得端倪。第一名是唐家三少，版税5000万元；第二名是辰东，2800万元；第三名是天蚕土豆，2550万元。就是排行第十的血红，也有1100万元。
巨大的产量和巨大的阅读量，造成了巨大的流量。巨大的流量造就了超级IP，超级IP产生巨大的产业。这就是网络文学的产业链。所以寻找能成为超级的有价值的IP就成了开始。
阅文集团副总裁罗立说，就IP本身概念来说，它无非是一个法律概念，即知识产权，包括了所有的权益的归属。但大多数法律意义上的IP是没有任何意义的。什么是有价值的网络文学IP？罗立使用的词是“大家喜欢”：“用网站本身来说非常残酷，只有当大量的读者都去点阅你的作品并且为之付费的情况，它才是一部好作品。当作品拥有了读者粉丝群之后，达到企业能够运营的数量之后，这批作品才具有了被运营的价值。”
记者看到一则非官方的统计：目前的网络写手有千万之众，其中能够有收入的有1万至2万人，而职业写手有3000至5000人，每月收入低至2000元，多至10万元以上。虽然这个统计不甚可信，但至少说明一点，网络文学的基础十分雄厚，但要成为其中的超级IP，也十分艰难。
2015年11月2日，首届网络文学双年奖颁奖典礼在宁波慈溪举行，猫腻的网络小说《将夜》获金奖。银奖有3名：海宴的《琅琊榜》、沧月的《听雪楼之忘川》、烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》。铜奖有6名，优秀奖有15名。显然这其中存在超级IP，它们是幸运的。
运营有价值的IP
在获取了有价值的IP之后，如何运营它便是下一个环节。对此知名编剧、工夫影业总监张家鲁描述说：“IP跟影视之间创作的关系，就像做一道汤。很多菜馆门口的大玻璃柜放着很贵的食材，这就是IP。但是它要变成一道汤端到食客面前，要经过十几道的工序。举鬼吹灯之《寻龙诀》做例子，做这部鬼吹灯花了整整四年。从2012年初开始筹拍，一直到2014年8月才开拍，2015年春节后正式杀青。然后是长达半年多的特效制作。最后到12月18号上片。”
《滚蛋吧，肿瘤君》的导演、80后新锐导演韩延则说：“无论网络文学IP还是传统文学IP，能不能改编成剧本，很大程度上是看其戏剧性。而戏剧性中首先要有一个非常耐人寻味、值得去表达的人物。这个人物必须得到观众的认同，由此所延展出来的一系列的故事观众才能看下去。其次是有矛盾冲突，是要人物构造事件的矛盾，这是戏剧理论一直在强调的东西。”
北京电影学院院长张会军也举了一个例子：“我们学校学编剧的鲍鲸鲸在网络上写了一个《失恋33天》，他的大师兄、名导滕华弢发现了，鼓励他接着写。实际上一开始它只是鲍鲸鲸的很私密、个人表达的东西，最后滕华弢促使它成了优秀的剧本。一个原始状态的网络文学IP，要靠后面的人在外延和内涵上延伸，将它做成更符合观众胃口的作品。”
著名导演、编剧、制片人白一骢也表示：“今年热播的《花千骨》，因为电视剧播得火而带动了游戏。”
网络文学IP通过改编、再加工，可以变成多样的文化产品，例如可以转化为简体版的实体书、繁体版的实体书，可以改编为游戏、动漫、网络剧、电视剧、电视节目、电影、舞台剧、音频、以及周边产品。通过转化，一个优秀的IP可以形成一个巨大的娱乐产业链，就像变形金刚、米老鼠等等。
得粉丝者得天下
同以前传统的概念如观众、读者等等相比，粉丝更是网络时代独有的受众群体。所以此次论坛中，与会者都不约而同地强调了粉丝的重要性，强调了网络的重要性，强调了数据的重要性。
北京电影学院电影学系主任吴冠平用“观众群体的吻合”来定性这种粉丝的转化。他说：“网络文艺为什么能够跟传统的影视业密切联系？是因为网络文艺和影视产业都是流行文化，观众都是年轻人。陪伴着网络成长的一代年轻人，通过网络和影视建立了通感的联系，这就是观众群体的吻合。”
粉丝的大量存在，使得网络文学呈现“全民参与”的特点，谁都可以写作，谁都可以点赞，谁都可以吐槽。鬼吹灯之《寻龙诀》剧本的作者张家鲁说：“网络作者面对的读者是非常真实的，直接可以收到读者的反馈，可能第二天就根据这些读者的反馈来修改写作的方向，而且在这个过程当中，也锻炼了写作技巧。”所以，有价值的网络文学IP都是与粉丝的互动产生的，在这种互动中，粉丝的粘性也得到巩固。
张会军对此评论说，粉丝和网络的价值是数据。他说：“网络文学的类型分的很细，满足不同人对精神上的不同追求。类型电影也是满足特定人群的精神需求的，所以类型电影要学的就是对网络的数据进行分析，将粉丝的需求量化分析出来。如果能做好一些数据分析，比如对惊悚片、类型片的数据分析，对中国电影的投资和制作会有很大的帮助。”
白一骢表示：“从网络文学IP这个角度来说的话，粉丝是一个非常重要的参考数据。网络小说能够给电影带来更多的受众，很多的书迷会因为这样一个好的IP去看电影。而很多影迷又返回网络上看小说，所以观众和读者在一个好的IP上相互转化。”
寻找有价值的IP
北京市新闻出版广电局副局长王霞表示，2015年中国电影延续高速增长的态势，前三季度票房收入已经达到了330亿元，全年票房有望突破400亿元。国产电影持续发力，票房占了6成，国产电影已经成为中国电影票房提升的核心力量。根据网络文学IP成功改编的电影如《失恋33天》《匆匆那年》等等都取得不俗的社会效应。
网络文学有多火爆，可以从2014年的一份网络作家版税的排行榜窥得端倪。第一名是唐家三少，版税5000万元；第二名是辰东，2800万元；第三名是天蚕土豆，2550万元。就是排行第十的血红，也有1100万元。
巨大的产量和巨大的阅读量，造成了巨大的流量。巨大的流量造就了超级IP，超级IP产生巨大的产业。这就是网络文学的产业链。所以寻找能成为超级的有价值的IP就成了开始。
阅文集团副总裁罗立说，就IP本身概念来说，它无非是一个法律概念，即知识产权，包括了所有的权益的归属。但大多数法律意义上的IP是没有任何意义的。什么是有价值的网络文学IP？罗立使用的词是“大家喜欢”：“用网站本身来说非常残酷，只有当大量的读者都去点阅你的作品并且为之付费的情况，它才是一部好作品。当作品拥有了读者粉丝群之后，达到企业能够运营的数量之后，这批作品才具有了被运营的价值。”
记者看到一则非官方的统计：目前的网络写手有千万之众，其中能够有收入的有1万至2万人，而职业写手有3000至5000人，每月收入低至2000元，多至10万元以上。虽然这个统计不甚可信，但至少说明一点，网络文学的基础十分雄厚，但要成为其中的超级IP，也十分艰难。
2015年11月2日，首届网络文学双年奖颁奖典礼在宁波慈溪举行，猫腻的网络小说《将夜》获金奖。银奖有3名：海宴的《琅琊榜》、沧月的《听雪楼之忘川》、烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》。铜奖有6名，优秀奖有15名。显然这其中存在超级IP，它们是幸运的。
运营有价值的IP
在获取了有价值的IP之后，如何运营它便是下一个环节。对此知名编剧、工夫影业总监张家鲁描述说：“IP跟影视之间创作的关系，就像做一道汤。很多菜馆门口的大玻璃柜放着很贵的食材，这就是IP。但是它要变成一道汤端到食客面前，要经过十几道的工序。举鬼吹灯之《寻龙诀》做例子，做这部鬼吹灯花了整整四年。从2012年初开始筹拍，一直到2014年8月才开拍，2015年春节后正式杀青。然后是长达半年多的特效制作。最后到12月18号上片。”
《滚蛋吧，肿瘤君》的导演、80后新锐导演韩延则说：“无论网络文学IP还是传统文学IP，能不能改编成剧本，很大程度上是看其戏剧性。而戏剧性中首先要有一个非常耐人寻味、值得去表达的人物。这个人物必须得到观众的认同，由此所延展出来的一系列的故事观众才能看下去。其次是有矛盾冲突，是要人物构造事件的矛盾，这是戏剧理论一直在强调的东西。”
北京电影学院院长张会军也举了一个例子：“我们学校学编剧的鲍鲸鲸在网络上写了一个《失恋33天》，他的大师兄、名导滕华弢发现了，鼓励他接着写。实际上一开始它只是鲍鲸鲸的很私密、个人表达的东西，最后滕华弢促使它成了优秀的剧本。一个原始状态的网络文学IP，要靠后面的人在外延和内涵上延伸，将它做成更符合观众胃口的作品。”
著名导演、编剧、制片人白一骢也表示：“今年热播的《花千骨》，因为电视剧播得火而带动了游戏。”
网络文学IP通过改编、再加工，可以变成多样的文化产品，例如可以转化为简体版的实体书、繁体版的实体书，可以改编为游戏、动漫、网络剧、电视剧、电视节目、电影、舞台剧、音频、以及周边产品。通过转化，一个优秀的IP可以形成一个巨大的娱乐产业链，就像变形金刚、米老鼠等等。
得粉丝者得天下
同以前传统的概念如观众、读者等等相比，粉丝更是网络时代独有的受众群体。所以此次论坛中，与会者都不约而同地强调了粉丝的重要性，强调了网络的重要性，强调了数据的重要性。
北京电影学院电影学系主任吴冠平用“观众群体的吻合”来定性这种粉丝的转化。他说：“网络文艺为什么能够跟传统的影视业密切联系？是因为网络文艺和影视产业都是流行文化，观众都是年轻人。陪伴着网络成长的一代年轻人，通过网络和影视建立了通感的联系，这就是观众群体的吻合。”
粉丝的大量存在，使得网络文学呈现“全民参与”的特点，谁都可以写作，谁都可以点赞，谁都可以吐槽。鬼吹灯之《寻龙诀》剧本的作者张家鲁说：“网络作者面对的读者是非常真实的，直接可以收到读者的反馈，可能第二天就根据这些读者的反馈来修改写作的方向，而且在这个过程当中，也锻炼了写作技巧。”所以，有价值的网络文学IP都是与粉丝的互动产生的，在这种互动中，粉丝的粘性也得到巩固。
张会军对此评论说，粉丝和网络的价值是数据。他说：“网络文学的类型分的很细，满足不同人对精神上的不同追求。类型电影也是满足特定人群的精神需求的，所以类型电影要学的就是对网络的数据进行分析，将粉丝的需求量化分析出来。如果能做好一些数据分析，比如对惊悚片、类型片的数据分析，对中国电影的投资和制作会有很大的帮助。”
白一骢表示：“从网络文学IP这个角度来说的话，粉丝是一个非常重要的参考数据。网络小说能够给电影带来更多的受众，很多的书迷会因为这样一个好的IP去看电影。而很多影迷又返回网络上看小说，所以观众和读者在一个好的IP上相互转化。”