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【摘要】：作为一名能与李清照比肩的词人，朱淑真的地位逐渐被学术界认可。尽管她的生平事迹并不可考，但她的作品却代表了南宋女性的心声。本文以诗作内容为中心，分析她诗作中对春景诗歌的理解与寄托。
【关键词】：朱淑真；春景诗；愁苦
朱淑真，号幽栖居士，是宋代著名的女词人、女诗人。通过对其诗词的深度解析，我们大约可以看出朱淑真生活在一个封建贵族家庭，“幼警慧，善读书，工诗，风流蕴藉。”琴棋书画样样精通，诗词歌赋尤其擅长，“闷无消遣只看诗” 。朱淑真虽与李清照所处时代大致相同，但却不如李清照名气大。朱淑真在所处时代并无扬名，直到魏仲恭发现了她的诗集，整理编辑才得以流传于世，所以朱淑真之名气是后世形成的。明清之际，学者们渐渐将李清照与朱淑真合称，称其为宋代的“闺阁隽才”。朱淑真其诗数量和质量高于李清照。中华书局出版的《朱淑真集注》中共有诗歌337首，而词作仅33首，其诗歌中书写最多的便是春景诗，共有101首，占其诗歌总数的三分之一左右。本文以朱淑真的春景诗为主要内容，分析其诗歌特色、春景诗的继承与创新以及蕴含在诗歌中的清逸与闲愁。
一
中国古代诗歌中有许多歌咏四时景物之诗，其中尤以春景诗最多，所谓“一年之计在于春”，春天往往寄托诗人的期待，而期待过后也常常徒生 “愁情”。魏晋六朝时的伤春作品颇多，这必然与“汉末的战乱离别以及魏晋的仕宦羁旅、 离愁别绪、 两地相思的怨排” [王晚霞，俞 巧著：《汉魏六朝咏春诗散论》，湖南第一师范学院学报， 2010年2月第10卷第1期]密切相关，这样的时代背景使汉魏六朝时咏春诗中的春恨、春怨主旨更加鲜明。如《古诗十九首》中的《涉江采芙蓉》、《青青河畔草》都是写春景而发情之作。盛唐之时，由于国力昌盛，物阜民丰，人民生活安逸，所以诗人笔下的伤春之诗相对较少。且唐代的春景诗很少见矫揉造作，一般都昂首挺胸、直接抒发最真切的感受。“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。”在美丽的大自然中，诗人越发的想要表现其豪迈的情怀，诗人李白就是代表，“春风传我意，草木别前知”中，是何等的自信与洒脱，这是盛唐气象映射在诗人身上的一种体现。而到了宋代，统治阶级的腐败，人民生活的凄惨，边防的失利，使得宋朝的春景诗充满消极悲观的色彩，尤其是南宋以来，诗人的伤春色彩愈加浓烈。而朱淑真就生活在这样一个时代背景下。
二
纵观朱淑真的春景诗，只有16首作品是用来描述其乐观喜悦的心情，而剩余84首都表现了她的愁苦和孤独，可以说朱淑真的春景诗是她“愁苦”心情的寄托。其实不止春景诗，“愁”字始终贯穿朱淑真的诗集中，据统计，“愁”字出现的频率多达70余次，可见诗人内心的愁绪多深，正所谓“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”那诗人为何有如此大的不满与牢骚呢？前文我们已经说过，这必然与时代风气相关。南宋处于宋朝的末期，政治黑暗，社会动荡，人民生活在水深火热之中，虽然朱淑真出生于富贵人家，婚嫁对象也是官宦之家，自然不会经历饥寒之苦。然而朱淑真的春景诗中也表现了对农民的關注，例如《膏雨》这首诗：
添得垂杨色更浓，飞烟卷雾弄轻风。展匀芳草茸茸绿，湿透夭桃薄薄红。润物有情如著意，催化无语自施工。一犁膏脉分春陇，只慰农桑在眼中。
诗人描写了雨后草木生长，春雨滋润万物的景象。这首诗不同于其他诗歌，跳出诗人自己狭小的生活和情感圈子，为农事而喜悦。这从侧面表现当时的社会确实动荡不安，连很少出门、不问世事的朱淑真都开始关注民生。
南宋理学开始兴盛，社会的开明度降低，女性逐渐退居家庭，因此造成女性纤细，内向的性格特征。朱淑真作为一名“知识分子”，对社会所强加的条条框框自然没有好感，她是一个倔强而追求自由的个体。作为一名大家闺秀，她被“幽禁”在“竹摇清影罩幽窗”的深闺庭院中，其压抑程度可想而知，南方女性特有的细腻与敏感在她的身上得到放大，这也是她诗歌中多是闺阁景物的原因。
另外婚姻与爱情的不满也是造成朱淑真愁情诗歌的原因。宋代理学兴盛，对妇女的要求变高“女子无才便是德”，“贞女”、“烈妇”受到社会的赞美，因此无数妇女无法自由的选择自己的婚姻，而朱淑真的婚姻也一早被父母包办，嫁给一个不懂生活情趣的官吏，因此她大声呼喊“春光纵好须归去，谁伴幽人著意留。”自古才子佳人便是人们心中天造地设的一对，而朱淑真这样一为佳人，理所当然的期盼着才子的到来，然而理想与现实的差距让她徒生忧愁。
三
敏感多情的朱淑真醉心于春天的美丽，然而由于其内心的不满，所以即使是风和日丽的艳阳天，她依然有着诸多的愁绪无法舒展，正所谓“新春不换旧情怀”。初春时便抒发时光易逝，人事莫测的伤感，“聊把新诗记风景，休嗟万事转头空。”（《新春》）春夜更是孤寂难眠“寄寄海棠枝上月，照人清夜月如何。”（《春日杂书十首》）暮春时其情感更加浓烈，因春去而悲苦“断肠芳草连天碧，春不归来梦不通。”（《晚春有感》）在如此温暖舒畅的季节中，诗人愁苦之情如此沉重，那就更不要说春雨之时了。“危楼十二阑干曲，一曲阑干一曲愁。”诗人将无法描绘的感觉用危楼这样具象的事物描绘出来，写出了愁之深，之多，颇有心意。
朱淑真虽春景诗“愁”绪颇多，但其愁却不尽相同。在诗人笔下，“愁”是有形象的，有声音的，有形态的具体表现。有的“愁”是用形态表现的，“瘦不胜衣怯杜鹃”，颇有李清照“人比黄花瘦”的感觉；有的“愁”是铺天盖地的，“园林深寂撩幽恨，山水昏明脑暗颦。”整个世界都被愁绪笼罩的感觉。另外朱淑真还擅长运用小事物来表现其“愁苦与断肠”，如“莺花有很偏供我，桃李无言只恼人 ”用莺花、桃李这种美丽小巧的事物来表现她细腻的愁思，更加生动具体。
朱淑真的诗歌是真情的流露，“一切景语皆情语”，诗人用她的脉脉温情传递出心中的无尽闲愁，表现其女儿姿态，这就与男性诗人的作品不同。虽然男性诗人会从角色扮演的角度来写情绪，发感想，但是却不同于女性诗人的细腻与婉约，所以朱淑真的诗歌会受到后代诗人的传唱也不无原因。
总结
本文通过对朱淑真诗集中春景诗的简略论述，研究其愁苦之情产生的原因，其春景诗中如何体现的愁苦情绪，以及将艺术手法与愁苦情绪的融合。王国维在《人间词话》中说道：“昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。”朱淑真将情与景完美的融合，创作出体现其遭遇与心声的真切动人、清婉自然的作品。朱淑真作为中国历史上著名的女诗人，理应得到应有的重视与尊重，她有自己独特的思想与性格，不是芸芸众生中普通的个体，因此她的作品依然值得投入研究。
参考文献：
[1]朱淑真撰，魏仲恭辑；郑元佐注；冀勤辑校：朱淑真集注[M].北京：中华书局出版社，2008.
[2]黄嫣梨，吴锡河撰：断肠芳草远：朱淑真传[M].河北：花山文艺出版社，2001.
[3]李清照，朱淑真撰，张显成等编.李清照朱淑真诗词合注[M].四川：巴蜀书社出版社，1999.
【关键词】：朱淑真；春景诗；愁苦
朱淑真，号幽栖居士，是宋代著名的女词人、女诗人。通过对其诗词的深度解析，我们大约可以看出朱淑真生活在一个封建贵族家庭，“幼警慧，善读书，工诗，风流蕴藉。”琴棋书画样样精通，诗词歌赋尤其擅长，“闷无消遣只看诗” 。朱淑真虽与李清照所处时代大致相同，但却不如李清照名气大。朱淑真在所处时代并无扬名，直到魏仲恭发现了她的诗集，整理编辑才得以流传于世，所以朱淑真之名气是后世形成的。明清之际，学者们渐渐将李清照与朱淑真合称，称其为宋代的“闺阁隽才”。朱淑真其诗数量和质量高于李清照。中华书局出版的《朱淑真集注》中共有诗歌337首，而词作仅33首，其诗歌中书写最多的便是春景诗，共有101首，占其诗歌总数的三分之一左右。本文以朱淑真的春景诗为主要内容，分析其诗歌特色、春景诗的继承与创新以及蕴含在诗歌中的清逸与闲愁。
一
中国古代诗歌中有许多歌咏四时景物之诗，其中尤以春景诗最多，所谓“一年之计在于春”，春天往往寄托诗人的期待，而期待过后也常常徒生 “愁情”。魏晋六朝时的伤春作品颇多，这必然与“汉末的战乱离别以及魏晋的仕宦羁旅、 离愁别绪、 两地相思的怨排” [王晚霞，俞 巧著：《汉魏六朝咏春诗散论》，湖南第一师范学院学报， 2010年2月第10卷第1期]密切相关，这样的时代背景使汉魏六朝时咏春诗中的春恨、春怨主旨更加鲜明。如《古诗十九首》中的《涉江采芙蓉》、《青青河畔草》都是写春景而发情之作。盛唐之时，由于国力昌盛，物阜民丰，人民生活安逸，所以诗人笔下的伤春之诗相对较少。且唐代的春景诗很少见矫揉造作，一般都昂首挺胸、直接抒发最真切的感受。“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。”在美丽的大自然中，诗人越发的想要表现其豪迈的情怀，诗人李白就是代表，“春风传我意，草木别前知”中，是何等的自信与洒脱，这是盛唐气象映射在诗人身上的一种体现。而到了宋代，统治阶级的腐败，人民生活的凄惨，边防的失利，使得宋朝的春景诗充满消极悲观的色彩，尤其是南宋以来，诗人的伤春色彩愈加浓烈。而朱淑真就生活在这样一个时代背景下。
二
纵观朱淑真的春景诗，只有16首作品是用来描述其乐观喜悦的心情，而剩余84首都表现了她的愁苦和孤独，可以说朱淑真的春景诗是她“愁苦”心情的寄托。其实不止春景诗，“愁”字始终贯穿朱淑真的诗集中，据统计，“愁”字出现的频率多达70余次，可见诗人内心的愁绪多深，正所谓“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”那诗人为何有如此大的不满与牢骚呢？前文我们已经说过，这必然与时代风气相关。南宋处于宋朝的末期，政治黑暗，社会动荡，人民生活在水深火热之中，虽然朱淑真出生于富贵人家，婚嫁对象也是官宦之家，自然不会经历饥寒之苦。然而朱淑真的春景诗中也表现了对农民的關注，例如《膏雨》这首诗：
添得垂杨色更浓，飞烟卷雾弄轻风。展匀芳草茸茸绿，湿透夭桃薄薄红。润物有情如著意，催化无语自施工。一犁膏脉分春陇，只慰农桑在眼中。
诗人描写了雨后草木生长，春雨滋润万物的景象。这首诗不同于其他诗歌，跳出诗人自己狭小的生活和情感圈子，为农事而喜悦。这从侧面表现当时的社会确实动荡不安，连很少出门、不问世事的朱淑真都开始关注民生。
南宋理学开始兴盛，社会的开明度降低，女性逐渐退居家庭，因此造成女性纤细，内向的性格特征。朱淑真作为一名“知识分子”，对社会所强加的条条框框自然没有好感，她是一个倔强而追求自由的个体。作为一名大家闺秀，她被“幽禁”在“竹摇清影罩幽窗”的深闺庭院中，其压抑程度可想而知，南方女性特有的细腻与敏感在她的身上得到放大，这也是她诗歌中多是闺阁景物的原因。
另外婚姻与爱情的不满也是造成朱淑真愁情诗歌的原因。宋代理学兴盛，对妇女的要求变高“女子无才便是德”，“贞女”、“烈妇”受到社会的赞美，因此无数妇女无法自由的选择自己的婚姻，而朱淑真的婚姻也一早被父母包办，嫁给一个不懂生活情趣的官吏，因此她大声呼喊“春光纵好须归去，谁伴幽人著意留。”自古才子佳人便是人们心中天造地设的一对，而朱淑真这样一为佳人，理所当然的期盼着才子的到来，然而理想与现实的差距让她徒生忧愁。
三
敏感多情的朱淑真醉心于春天的美丽，然而由于其内心的不满，所以即使是风和日丽的艳阳天，她依然有着诸多的愁绪无法舒展，正所谓“新春不换旧情怀”。初春时便抒发时光易逝，人事莫测的伤感，“聊把新诗记风景，休嗟万事转头空。”（《新春》）春夜更是孤寂难眠“寄寄海棠枝上月，照人清夜月如何。”（《春日杂书十首》）暮春时其情感更加浓烈，因春去而悲苦“断肠芳草连天碧，春不归来梦不通。”（《晚春有感》）在如此温暖舒畅的季节中，诗人愁苦之情如此沉重，那就更不要说春雨之时了。“危楼十二阑干曲，一曲阑干一曲愁。”诗人将无法描绘的感觉用危楼这样具象的事物描绘出来，写出了愁之深，之多，颇有心意。
朱淑真虽春景诗“愁”绪颇多，但其愁却不尽相同。在诗人笔下，“愁”是有形象的，有声音的，有形态的具体表现。有的“愁”是用形态表现的，“瘦不胜衣怯杜鹃”，颇有李清照“人比黄花瘦”的感觉；有的“愁”是铺天盖地的，“园林深寂撩幽恨，山水昏明脑暗颦。”整个世界都被愁绪笼罩的感觉。另外朱淑真还擅长运用小事物来表现其“愁苦与断肠”，如“莺花有很偏供我，桃李无言只恼人 ”用莺花、桃李这种美丽小巧的事物来表现她细腻的愁思，更加生动具体。
朱淑真的诗歌是真情的流露，“一切景语皆情语”，诗人用她的脉脉温情传递出心中的无尽闲愁，表现其女儿姿态，这就与男性诗人的作品不同。虽然男性诗人会从角色扮演的角度来写情绪，发感想，但是却不同于女性诗人的细腻与婉约，所以朱淑真的诗歌会受到后代诗人的传唱也不无原因。
总结
本文通过对朱淑真诗集中春景诗的简略论述，研究其愁苦之情产生的原因，其春景诗中如何体现的愁苦情绪，以及将艺术手法与愁苦情绪的融合。王国维在《人间词话》中说道：“昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。”朱淑真将情与景完美的融合，创作出体现其遭遇与心声的真切动人、清婉自然的作品。朱淑真作为中国历史上著名的女诗人，理应得到应有的重视与尊重，她有自己独特的思想与性格，不是芸芸众生中普通的个体，因此她的作品依然值得投入研究。
参考文献：
[1]朱淑真撰，魏仲恭辑；郑元佐注；冀勤辑校：朱淑真集注[M].北京：中华书局出版社，2008.
[2]黄嫣梨，吴锡河撰：断肠芳草远：朱淑真传[M].河北：花山文艺出版社，2001.
[3]李清照，朱淑真撰，张显成等编.李清照朱淑真诗词合注[M].四川：巴蜀书社出版社，1999.