某资深电影人在公开场合表示:中国内地不应该引进《阿凡达》,此语一出,震惊四座!
　　其理由如下:《阿凡达》一票难求,广州的传媒形容“比起春运的拥挤有过之而无不及”。网上订票,特别是IMAX的映厅,一个星期后的票也售罄了,即便有也只剩下一二排的边角位。普通版(2D)的映厅,观众却少得可怜,大量资源浪费,詹姆斯·卡梅隆凭什么这样霸道?我们的银幕到底是谁的?
　　这样说,并非全无道理。表面看,《阿凡达》“红”遍大江南北,但如果可以看得更全面些,就会发现“三冷三热”的矛盾景象:没有3D影院的城市冷,有3D影院的城市热;同一座城市,没有3D映厅的影城冷,有3D映厅的影城热;同一座影城,非3D映厅的冷冷清清,而3D映厅则火爆异常。这种冷热不均现象,在中国内地电影市场上首次出现。
　　这确是内地电影市场很不成熟的表现。但是,这也不应成为我们拒绝《阿凡达》进入的理由。要成熟,或要早点成熟,有时就需要一些鞭策。这次《阿凡达》呈现出来的景况让国内影人再一次意识到我们类型电影底气不足(不等于中国电影底气不足)。类型电影是市场主流,中国内地的类型电影真正进行市场操作不过是七八年的事,所谓底气不足,是说我们的导演、编剧们对类型片的经验尚浅,很多时候还需要 “香港师傅”,甚至是外国“师傅”来提炼,如去年的《非常完美》,韩国电影人的作用对票房的影响显而易见。亦如《英雄》,少不了香港的江志强,至少当年,江志强教会了张伟平怎样向外国银行进行融资。否则,没有3000万美元的注入,《英雄》就将没有出处。自2002年《英雄》之后,中国内地电影票房平均每年以超过20%的速度增长。今年更夸张,据说票房比去年增长了43%!
　　尽管如此,这些成绩还是不能掩饰我们的稚嫩——试问我们的导演会像詹姆斯·卡梅隆那样沉下14年去弄一部影片吗?再如香港的陈德森,他花了10年筹拍《十月围城》,这也是大多数导演做不到的。不要看不起类型片,更不要看不起拍类型片的导演,他们和他们的类型片,让各大影展光芒四射,使电影这样一种别具魅力的物种让我们的生活丰富多彩。正如别老骂张艺谋一样,他的《英雄》至少让电影回到电影院而不是在小小荧屏上;让观众回到电影院座位上而不是在家里的沙发上;让看电影成为我们“最潮”的生活方式之一而不是看盗版碟——而后者这种生活方式至少不那么地道。
　　又如我曾一再强调,没有类型片就不会有明星那样,我们欣喜地看到,周迅借助《夜宴》《画皮》《风声》以及《孔子》《苏乞儿》这样不同类型的类型影片,终于可以称作“明星”了。另一例子是甄子丹,大器晚成的他,不也是因为近年来拍的动作类型片成功才成为具有票房号召力的明星吗?
　　通过《阿凡达》,让我们找到更多差距,这是好事。