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在所有已知的清代淮安书画家中，赵冕是资料最少的一位。如《续纂山阳县志》只有“以写生著者赵冕字冠山”的记载。“写生”就是替人画像，这是西方照相技术传到中国前的一种绘画手段，如著名画家齐白石早年就是其老家湘潭的一名写生画师。是时，赵冕在淮安以画像为业，有时也兼写人物、花卉。对此，《中国美术家人名辞典》云：“赵冕，字冠山，林弟。画人物娟秀欲绝，喜用水法，多新意，亦能花卉。光绪十五年（1889）作《白荷扇》。”但由于年代久远，人们已经淡忘了这位画家，但赵冕的作品在各地都有收藏，有的还流传到海外，这些作品都有重要历史和艺术价值，亦是研究赵冕书画艺术的重要资料之一。
趙冕出身于写生画师，他精于写像，是一位著名的肖像画家。故画风工细，造型能力强。清末，淮安的人物肖像画大多由其完成，故留下了许多形神兼备的人物肖像。如所作吴昆田肖像被收录《漱六山房文集》，使我们得见清末淮安文坛领袖的风采。其兄赵林，亦是位人物画家。《画录识余》云：“赵林，字竹坪，画人物，坚凝之处如改琦，作《大观园图》，情景兼到。”据此，赵冕自幼随其兄学画，成年后又遍游扬州、上海等地，重视继承传统，融汇百家之长，充分吸收扬州画派、海上画派的长处，尤其是吸收了西画的速写，设色技法，形成了丰富多彩、新颖生动的绘画风格。《画录识余》讲其“画人物娟秀欲滴”，可谓评价中肯。今江苏省淮安市博物馆收藏的其书画作品，可以看出他高超的书画艺术。
《秋林读书图》，纵30厘米，横42厘米，纸本，设色水墨画。此图是一幅表现隐士生活的山水画，上写秋林之中，千树万枝，红叶在秋风的吹拂下飘洒摇曳。一位老者，枯坐室内，或为室外的美景吸引，或为窘迫的生活所累，或有感于冬日将至，掩书不读，陷入沉思。整个画面弥漫着深秋的寒意，天高气爽，秋风劲吹，林间的树叶大都凋零，只有那鲜艳的红叶，在飒爽的秋风中仍顽强地保持着生机。此图用工笔写人物，所写人物生动自然、活灵活现。画树多用双勾点叶法，染以丹砂、赭黄，加强了秋风萧瑟下的清寒气息，观之不禁使人产生同情，同情这位处于困境中的白发隐士。画上题诗云：“团扇生衣指已无，掩书不读闭精庐。故人笈比中庭树，一日秋风一日竦。”此诗较好地诠释了画意。落款为：“新肱生赵冕画。”钤“赵之冠山”方印（图1）。
《十月江南图》，纵30厘米，横42厘米，纸本，水墨设色画。此图写河畔之上，梧桐二棵，青枫数株。河中停有一船，船上有一老翁，他右手扶膝，左手抵船，正坐于船上，抬首向远方望去。远方群山起伏，层峦叠嶂，一行刚刚来到南方的大雁缓缓飞过，就像在这壮美的画卷上题了一行小诗。此图以淡墨写干，墨彩点叶，所写桐叶，碧中有黄，黄中泛绿。所写枫叶，有的灿如烟霞，有的绿如碧玉。近景处的山石土坡，野草丛丛，水草萋萋，看似不经意之作，却法度谨严，表现了江南十月的美好景色。此图虽没刻意写水，却采取留白的方法，使人感到水势苍茫、天地辽阔。画上题诗云：“十月江南未陨霜，青枫欲赤碧梧黄，停桡坐对寒山晚，新雁题诗小作（着）行。”诗句出自元代画家倪云林，是倪云林的题画诗。落款为“癸未秋月，冠山赵冕”。“此”癸未“是光绪九年（1883），下钤“赵冕”、“冠山”白文方印（图2）。
《夏日垂钓图》团扇，径19厘米，纸本，设色画。上写江河之上，碧水苍茫。河边杨柳依依，芳草萋萋。岸边芦苇，青翠欲滴，一派欣欣向荣的初夏景象。河中泊有席蓬小船，船头上坐一老者，须发髯髯，头戴风帽，正聚精会神地持竿垂钓。船尾有一人，头戴斗笠，正小心翼翼地摇橹使船，唯恐惊吓了水中的鱼儿。此图虽是写垂钓，但丝毫没有渔夫形象，而是文人隐士的闲适生活，表现了作者醉心于江湖，刻意追求文人雅士的隐逸情趣。此图采用中国画传统构图的平远法，勾勒之外，略皴几笔，使之水势浩渺，水天一色。树木有的双勾填彩，有的直接点叶，墨线勾技，线条饱满，生动洒脱。尤其是人物专心致志的神情刻画得非常成功，足以感染观者，使之体会到江淮水乡、柳阴之下、河湖之上的垂钓乐趣。落款为：“仿新罗山人大意，为延斋三兄大人疋正。时乙酉夏日冠山赵冕。（图3）”此“乙酉”为清光绪十一年（1885），下钤“冠山”长方形赤文印。
《月夜候客图》团扇，径19厘米，纸本。上写庭院之中，梧桐三株，月色朦胧，枝叶婆娑。更有那芭蕉奇石，给人以清冷寂静之感，好似阵阵凉意侵透肌肤。院中有一老者，神情焦躁，正在徘徊踱步。室内几上有书不读，稚雅童子因耐不住困顿，已酣然入梦。画上题句云：“落月斜，西风冷，今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。”正是画意的注脚，把故人来访而久候不到的烦躁心情表现得淋漓尽致。落款为“子卿二兄大人大雅之属，冠山赵冕。”下钤“冠山”长方印（图4）。
《闭户著书图》扇，纵20厘米，横58厘米，纸本，设色水墨画。此图反映的是士人闭户著书的情景，画上题句：“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”取自唐代诗人王维诗句。图上写庭院之中，杨柳依依，古松奇崛，芭蕉青翠，湖石玲珑，幽静典雅，是个读书著述的好去处。室中之主人公，头戴风帽，脚穿云头鞋，身着宽衣袍服，面前有纸笔，旁有书籍一部，正端坐于案几前，似在著述。此图完整地表现了古代士大夫读书著述之情景，景物和陈设都非常相符。落款为“时丁亥夏四月上浣，写为笏林二兄大人博疋鉴正。冠山弟赵冕。（图5）”此“丁亥”为光绪十三年（1887），此“笏林”是段朝端。据考，段朝端（1844—1925），字笏林，号蔗叟，是清末淮安著名古文家，同治光绪年间的著名诗人之一。一生整理古籍和乡村文献多种，著述丰富，曾任《光绪淮安府志》分纂、《续纂山阳县志》主纂，有《南游杂记》、《椿花阁随笔》、《蹄涔小识》等传世。是时赵冕写此图相赠，正和段氏志趣相符，有可能是段氏著述生活的真实写照，也含有慰勉之意。下钤“冠山”长方印。
《寿星中堂》，纵154厘米，横85厘米，绢本，设色。上写一位白发髯髯的老寿星，他慈眉善目，头戴高冠，脚穿云头鞋，身着宽衣长服，右手持饰有牡丹花的龙首杖，左手持一枚红艳欲滴的大寿桃，正笑容可掬地向人间祝寿送福。此图虽是一幅具有民俗色彩的寿星画，但人物面部生动传神，衣纹线条洒脱流利，须发具有毛茸茸的质感，工笔重彩，设色艳丽。落款为“兰阶三兄大人雅鉴，冠山赵冕”。下钤“赵冕之印”、“冠山”白文印（图6）。
赵冕的生卒年月不详，古籍中也鲜有记录。从现存作品来看，赵冕的书画最早是同治年间的，如2006年春季拍卖会的《眉寿无极图》就是赵冕同治庚午年（1870）的佳作。光绪早中期，他的作品较多。但到光绪二十年（1894）后，就基本罕见或不见。因此，赵冕书画创作时间大约是在同治年间至光绪早中期，光绪后期就已封笔或已故去。从交友来看，他和扬州画家陈崇光（1838—1896）过从甚密，这在陈氏的画作中也有记载。如淮安市博物馆收藏的陈氏《仿大痴秋山叠嶂图》就记有光绪丙子年（1876）二人同游之记录。因此，推测赵冕的年纪大致和陈崇光相仿，都是出生于道光年间而卒于光绪晚期的人士。一生历道光、咸丰、同治、光绪四代，光绪早中期是其艺术上最成熟的时期。他虽是写生画师出身，但诗文功底深厚。他的画多以文人隐士为题材，表现了文人隐士的日常生活和喜怒哀乐。由此看来，他和这个阶层息息相通，心中向往文人雅士的隐逸生活，亦可能其本身就是一名文人隐士。他的画植根于民间艺术，又吸收了扬州画派和海上画派中的新技法，特别是吸收了西画中的水彩技法，形成了生动自然和淋漓尽致的绘画风格。他的画多是以山水园林为骨架，其中精心描绘了各式各样的人物，他们或坐、或行、或吟、或歌，生动活泼，形神兼备，实现了人物画和山水画的有机融合。这对于居住于古城淮安的一位地方画家来说，是难能可贵的。
趙冕出身于写生画师，他精于写像，是一位著名的肖像画家。故画风工细，造型能力强。清末，淮安的人物肖像画大多由其完成，故留下了许多形神兼备的人物肖像。如所作吴昆田肖像被收录《漱六山房文集》，使我们得见清末淮安文坛领袖的风采。其兄赵林，亦是位人物画家。《画录识余》云：“赵林，字竹坪，画人物，坚凝之处如改琦，作《大观园图》，情景兼到。”据此，赵冕自幼随其兄学画，成年后又遍游扬州、上海等地，重视继承传统，融汇百家之长，充分吸收扬州画派、海上画派的长处，尤其是吸收了西画的速写，设色技法，形成了丰富多彩、新颖生动的绘画风格。《画录识余》讲其“画人物娟秀欲滴”，可谓评价中肯。今江苏省淮安市博物馆收藏的其书画作品，可以看出他高超的书画艺术。
《秋林读书图》，纵30厘米，横42厘米，纸本，设色水墨画。此图是一幅表现隐士生活的山水画，上写秋林之中，千树万枝，红叶在秋风的吹拂下飘洒摇曳。一位老者，枯坐室内，或为室外的美景吸引，或为窘迫的生活所累，或有感于冬日将至，掩书不读，陷入沉思。整个画面弥漫着深秋的寒意，天高气爽，秋风劲吹，林间的树叶大都凋零，只有那鲜艳的红叶，在飒爽的秋风中仍顽强地保持着生机。此图用工笔写人物，所写人物生动自然、活灵活现。画树多用双勾点叶法，染以丹砂、赭黄，加强了秋风萧瑟下的清寒气息，观之不禁使人产生同情，同情这位处于困境中的白发隐士。画上题诗云：“团扇生衣指已无，掩书不读闭精庐。故人笈比中庭树，一日秋风一日竦。”此诗较好地诠释了画意。落款为：“新肱生赵冕画。”钤“赵之冠山”方印（图1）。
《十月江南图》，纵30厘米，横42厘米，纸本，水墨设色画。此图写河畔之上，梧桐二棵，青枫数株。河中停有一船，船上有一老翁，他右手扶膝，左手抵船，正坐于船上，抬首向远方望去。远方群山起伏，层峦叠嶂，一行刚刚来到南方的大雁缓缓飞过，就像在这壮美的画卷上题了一行小诗。此图以淡墨写干，墨彩点叶，所写桐叶，碧中有黄，黄中泛绿。所写枫叶，有的灿如烟霞，有的绿如碧玉。近景处的山石土坡，野草丛丛，水草萋萋，看似不经意之作，却法度谨严，表现了江南十月的美好景色。此图虽没刻意写水，却采取留白的方法，使人感到水势苍茫、天地辽阔。画上题诗云：“十月江南未陨霜，青枫欲赤碧梧黄，停桡坐对寒山晚，新雁题诗小作（着）行。”诗句出自元代画家倪云林，是倪云林的题画诗。落款为“癸未秋月，冠山赵冕”。“此”癸未“是光绪九年（1883），下钤“赵冕”、“冠山”白文方印（图2）。
《夏日垂钓图》团扇，径19厘米，纸本，设色画。上写江河之上，碧水苍茫。河边杨柳依依，芳草萋萋。岸边芦苇，青翠欲滴，一派欣欣向荣的初夏景象。河中泊有席蓬小船，船头上坐一老者，须发髯髯，头戴风帽，正聚精会神地持竿垂钓。船尾有一人，头戴斗笠，正小心翼翼地摇橹使船，唯恐惊吓了水中的鱼儿。此图虽是写垂钓，但丝毫没有渔夫形象，而是文人隐士的闲适生活，表现了作者醉心于江湖，刻意追求文人雅士的隐逸情趣。此图采用中国画传统构图的平远法，勾勒之外，略皴几笔，使之水势浩渺，水天一色。树木有的双勾填彩，有的直接点叶，墨线勾技，线条饱满，生动洒脱。尤其是人物专心致志的神情刻画得非常成功，足以感染观者，使之体会到江淮水乡、柳阴之下、河湖之上的垂钓乐趣。落款为：“仿新罗山人大意，为延斋三兄大人疋正。时乙酉夏日冠山赵冕。（图3）”此“乙酉”为清光绪十一年（1885），下钤“冠山”长方形赤文印。
《月夜候客图》团扇，径19厘米，纸本。上写庭院之中，梧桐三株，月色朦胧，枝叶婆娑。更有那芭蕉奇石，给人以清冷寂静之感，好似阵阵凉意侵透肌肤。院中有一老者，神情焦躁，正在徘徊踱步。室内几上有书不读，稚雅童子因耐不住困顿，已酣然入梦。画上题句云：“落月斜，西风冷，今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。”正是画意的注脚，把故人来访而久候不到的烦躁心情表现得淋漓尽致。落款为“子卿二兄大人大雅之属，冠山赵冕。”下钤“冠山”长方印（图4）。
《闭户著书图》扇，纵20厘米，横58厘米，纸本，设色水墨画。此图反映的是士人闭户著书的情景，画上题句：“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”取自唐代诗人王维诗句。图上写庭院之中，杨柳依依，古松奇崛，芭蕉青翠，湖石玲珑，幽静典雅，是个读书著述的好去处。室中之主人公，头戴风帽，脚穿云头鞋，身着宽衣袍服，面前有纸笔，旁有书籍一部，正端坐于案几前，似在著述。此图完整地表现了古代士大夫读书著述之情景，景物和陈设都非常相符。落款为“时丁亥夏四月上浣，写为笏林二兄大人博疋鉴正。冠山弟赵冕。（图5）”此“丁亥”为光绪十三年（1887），此“笏林”是段朝端。据考，段朝端（1844—1925），字笏林，号蔗叟，是清末淮安著名古文家，同治光绪年间的著名诗人之一。一生整理古籍和乡村文献多种，著述丰富，曾任《光绪淮安府志》分纂、《续纂山阳县志》主纂，有《南游杂记》、《椿花阁随笔》、《蹄涔小识》等传世。是时赵冕写此图相赠，正和段氏志趣相符，有可能是段氏著述生活的真实写照，也含有慰勉之意。下钤“冠山”长方印。
《寿星中堂》，纵154厘米，横85厘米，绢本，设色。上写一位白发髯髯的老寿星，他慈眉善目，头戴高冠，脚穿云头鞋，身着宽衣长服，右手持饰有牡丹花的龙首杖，左手持一枚红艳欲滴的大寿桃，正笑容可掬地向人间祝寿送福。此图虽是一幅具有民俗色彩的寿星画，但人物面部生动传神，衣纹线条洒脱流利，须发具有毛茸茸的质感，工笔重彩，设色艳丽。落款为“兰阶三兄大人雅鉴，冠山赵冕”。下钤“赵冕之印”、“冠山”白文印（图6）。
赵冕的生卒年月不详，古籍中也鲜有记录。从现存作品来看，赵冕的书画最早是同治年间的，如2006年春季拍卖会的《眉寿无极图》就是赵冕同治庚午年（1870）的佳作。光绪早中期，他的作品较多。但到光绪二十年（1894）后，就基本罕见或不见。因此，赵冕书画创作时间大约是在同治年间至光绪早中期，光绪后期就已封笔或已故去。从交友来看，他和扬州画家陈崇光（1838—1896）过从甚密，这在陈氏的画作中也有记载。如淮安市博物馆收藏的陈氏《仿大痴秋山叠嶂图》就记有光绪丙子年（1876）二人同游之记录。因此，推测赵冕的年纪大致和陈崇光相仿，都是出生于道光年间而卒于光绪晚期的人士。一生历道光、咸丰、同治、光绪四代，光绪早中期是其艺术上最成熟的时期。他虽是写生画师出身，但诗文功底深厚。他的画多以文人隐士为题材，表现了文人隐士的日常生活和喜怒哀乐。由此看来，他和这个阶层息息相通，心中向往文人雅士的隐逸生活，亦可能其本身就是一名文人隐士。他的画植根于民间艺术，又吸收了扬州画派和海上画派中的新技法，特别是吸收了西画中的水彩技法，形成了生动自然和淋漓尽致的绘画风格。他的画多是以山水园林为骨架，其中精心描绘了各式各样的人物，他们或坐、或行、或吟、或歌，生动活泼，形神兼备，实现了人物画和山水画的有机融合。这对于居住于古城淮安的一位地方画家来说，是难能可贵的。