中画幅启蒙相机
　　上世纪八十年代过来的摄影人大都对玛米亚67相机有所了解，当大多数人还携带135相机翻山越岭时，一部分职业摄影人开始使用120相机，玛米亚RB67也成为很多摄影人进入中画幅领域的启蒙相机。
　　当1969年，很多人还在为可换镜头双反相机玛米亚C330惊叹时，一个已经渐渐孕育成熟的机型玛米亚RB67就要诞生了。1970年问世的玛米亚RB67奠定了玛米亚在中画幅胶片相机的领先地位，1982年发布的R267则让玛米亚中画幅胶片相机与电子技术有了更紧密的结合，甚至进入数码时代，这种相机仍然有着出色的表现。
　　1999年，我买入了玛米亚R267相机，并配有胶片后背及ZllOmm f/2.8w镜头，当时这套配置也得1.5万元上下，这在当时来说也算是一笔不小的投入。买此机型也是出于工作需要，当时我主要拍摄广告，考虑的机型还有宾得67、哈苏503。拍摄广告片讲究连贯，宾得67虽然操作简单，类似135单反相机，但是拍摄完一卷后无法快速完成装卷，所以不能满足工作需求。而哈苏503是6×6画幅，除了拍摄CD封面能保留较为完整的画面与构图外，在其它方面使用时都需要裁减为645的画幅比例，并且哈苏相机是购买方案里价格最高的。我也没有选择影楼最强机——玛米亚RB67，这是因为R267有着更优秀的镜头光学设计，并且操作也更为顺畅，机身体积也较轻。R267实现了机身上弦与后背过片联动，缩短了拍摄时在相机操作上所耗费的时间，而且玛米亚R267加入了电子快门设计，对于静物摄影师有更好的帮助，机身震动更轻，长时间曝光延长至16秒。较之机械快门相机B门用秒表计时要更加精确，摄影师对影像有更精准的控制。因此，玛米亚R267最终成为我的囊中之物。
　　R267拥有近摄皮腔、电动过片马达、手持拍摄手柄、眼平取景器、增亮裂像屏、双头电子快门线、遮光罩及近摄接环等附件。玛米亚近摄皮腔实现了从广角到长焦都能进行微距摄影，而哈苏503的微距镜头只有120mm。双导轨调焦设计，能够左右手进行调焦，方便使用，对于静物摄影有着很好的支持。同为6×7的RB67则没有丰富的附件支持，所以对于只追求照片放大的影楼摄影师更为实用。为了满足商业摄影威猛的视觉效果，我将能配的高级附件都买了，整个机身一下高大了。很多来拍片的客户看见相机后都说专业相机就是不一样，我首先从战术上赢得了客户青睐。当然选此相机除了实用，也是被人下了“毒”。买R267之前，我看过很多商业摄影师的工作短片，其中有很喜欢的一位美国摄影师，他就使用此相机，这对我购买此机器有着不可磨灭的影响。
　　数字时代
　　随着数码时代的来临，我也升级了数码装备，当时并不太情愿使用数码后背，因为数码后背价格太高，由于同行慢慢都转用数码后背，所以我也给R267配备了飞思P20数码后背。早期飞思P20数码后背只有1700万像素，并且是6×6画幅，机身与后背的连接不是很方便，需要一根数据线连接数码后背与镜头。刚开始使用数码后背时，1000元购买了这根数据线，对于一个摄影器材附件来说并不算贵，但是它却是一个高损耗品，经常因为不能使用耽误拍摄。后来在中关村找人以100元价格改装此线，一次改装数根备用，从此才有了底。不过数码后背的使用大大缩短了工作周期，提高了工作效率，并且其更大的感光元件及更大的动态范围不是同时代135数码单反相机所能比拟的。
　　现在玛米亚R267已经闲置5年左右了，胶片相机我还在使用4×5、工作则大多使用135数码相机及中画幅数码相机。回想早期使用玛米亚R267的工作经历也是记忆犹新，在整理R267拍摄的作品时，当年的拍摄场景也是历历在目。我想我们在经历一个大发展的时代，也许再过十几年，这个时代的相机就会像历经百年沧桑的收藏玩物。