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被视为中国首部硬科幻大片的《流浪地球》，其原著发表于2000年的《科幻世界》杂志，是刘慈欣的早期作品。这一作品虽然有弘大的宇宙构思，苍凉的末日氛围，但是硬伤同样明显，且不说“地球发动机”这种作者后来自己都怀疑过的设定，人物刻画单薄、对话生硬等先天缺陷，也加大了电影的改编难度。
从电影上映初的反响看，足够有诚意的特效弥补了剧情和人物上的大块硬伤，出于对国产科幻片的支持，好评居于多数。但是导演郭帆始终是忐忑的，在面对媒体时，他直言，担心观众会拿《流浪地球》与好莱坞电影对比，尤其是对比《星际穿越》，他会直接傻眼。
评分回归冷静，也给了观众一个旁观中国科幻电影的契机。如同前几年《大圣归来》带起的国漫热潮一样，一时的追捧很难改变行业现状，过高的期望反而让后面的作品承受巨大压力，上映不如预期便恶评如潮，让后继者如履薄冰。
刘慈欣也呼吁过外界，对中国少有的大制作科幻电影多一些宽容，少一些不切实际的期待。毕竟影迷热衷对比的好莱坞，从上个世纪30年代的《弗兰肯斯坦》发展至今，才在海量良莠不齐的影片中打磨出了影迷念念不忘的经典。
小众求生的中国科幻
好莱坞成熟的工业体系，已经能够根据观众的喜好来确立并发展影片类型，同时倒逼作品创作，好莱坞层出不穷的科幻大片也得益于此。
相比之下，中国科幻电影甚至小说，在《三体》获奖之前，均属于小众领域。那时候最热闹的科幻圈子是位处西南的《科幻世界》杂志社，这本杂志推出了刘慈欣、王晋康、何夕等科幻作者。
2004年，新人钱莉芳的历史科幻小说《天意》出人意料地成为《三体》之前商业最成功的科幻小说单行本。现在看来，这名历史教师的作品有着对话直白、文笔生硬的缺陷，但在当时却卖出了15万册的销量。要知道，第二年推出的刘慈欣的《球状闪电》仅卖出5万册，《三体》更是一度没有单行本，先在杂志上连载了大半年。
科幻真正走入主流视野，是2015年《三体》获得了雨果奖最佳长篇小说奖。此时，距离《三体》第一部连载已过去9年，距离《三体》第三部出版也已过去5年。
获奖之时，刘慈欣曾表示，他从开始创作的那天起，就意识到作品有着商业属性，必须考虑市场。
但是科幻作品影视化，比将小说带入主流视线更难。上文提及的《天意》，已经于2018年改编为网剧，在优酷平台播放，但是水花不大。
刘慈欣自己也对科幻电影的运作观察了三四年，与国内一线导演、制片人均有接触。他总结出了一个特点，那就是，近年中小成本影片的成功，如《北京遇上西雅图》《泰囧》《致青春》等，会让制片方搁浅大成本科幻片的运作。
如果制片方能够用5000万赌一部可能大卖的小成本影片，為什么还要花几个亿，承担更大风险，去拍一个市场前途更晦暗的科幻片呢？2017年上映的科幻经典续拍《银翼杀手2049》豆瓣评分8.3，但内地票房仅止步于7695.8万元。
《流浪地球》拍得不容易，“钱”的问题差点让项目搁浅。对于电影制片方拿到了中影5000万美元以及北京文化1亿人民币投资的传言，《流浪地球》制片人龚格尔予以否认，他表示电影成本绝对没有那么高，在春节档中属于成本适中的影片。
即使传言为真，这相比《星际穿越》1.65亿美元的制作成本还差得很远。
《三体》之后，好故事难寻
《流浪地球》在春节档的逆袭，让国产科幻电影走入人们视线。面对被好莱坞养刁了胃口的观众，国产科幻片的“硬核”经不经得起敲打，还有待考验。
影片上映5天后，观众的焦点已经从对特效的满意，转变为对剧本的吐槽。男主和妹妹过于“熊孩子”的性格，剧中人物情感不足的对白，加上技术上的各种错漏，引发了大量吐槽。拖着地球逃离太阳系的设定，有人认为惊艳，有人认为荒谬。
作品激起共鸣，赢得市场，需要讲好一个故事。
《流浪地球》的大热或许会带动科幻电影的投资，但是成本并不会成为科幻电影的真正瓶颈。因为科幻的范畴不局限于拯救地球，一个好故事、一支靠谱的团队和一条经得起推敲的逻辑线，足够支撑一部优秀的科幻电影。
2007年推出的独立电影《这个男人来自地球》，成本不到2万美元，近90分钟的剧情就在一栋房子的客厅里展开，电影最终大获成功，在互联网电影资料库（IMDb）评分高达8.4;2013年首映的《彗星来的那一夜》，凭借5万美元的成本，在6个国家和地区上映，截至2014年7月，它仅在美国就获得了6.89万美元的票房。
但是，中国的科幻作品一直在小众圈里徘徊，真正“出圈”的作品寥寥无几。获得雨果奖时，刘慈欣曾对媒体称，中国的科幻文学还没有为电影的改编做好准备，一是有影响力的作品不够，二是科幻作者对于IP运作、作品改编等都很陌生。
刘慈欣本人对于作品被改编，态度非常豁达。据报道，2018年11月，参加克拉克奖颁奖典礼的刘慈欣谈到《流浪地球》时表示，电影与小说是截然不同的艺术形式，只要拍得好看，改得只剩标题都可以。
《三体》之后，除了郝景芳获奖的《北京折叠》昙花一现，尚未出现一部影响力堪比《三体》的科幻作品。
中国科幻不能只有刘慈欣，科幻电影不能只取材于一个作者的作品，否则编剧龄驴技穷之际，说不定会推出一部《流浪地球大战三体人》。
从电影上映初的反响看，足够有诚意的特效弥补了剧情和人物上的大块硬伤，出于对国产科幻片的支持，好评居于多数。但是导演郭帆始终是忐忑的，在面对媒体时，他直言，担心观众会拿《流浪地球》与好莱坞电影对比，尤其是对比《星际穿越》，他会直接傻眼。
评分回归冷静，也给了观众一个旁观中国科幻电影的契机。如同前几年《大圣归来》带起的国漫热潮一样，一时的追捧很难改变行业现状，过高的期望反而让后面的作品承受巨大压力，上映不如预期便恶评如潮，让后继者如履薄冰。
刘慈欣也呼吁过外界，对中国少有的大制作科幻电影多一些宽容，少一些不切实际的期待。毕竟影迷热衷对比的好莱坞，从上个世纪30年代的《弗兰肯斯坦》发展至今，才在海量良莠不齐的影片中打磨出了影迷念念不忘的经典。
小众求生的中国科幻
好莱坞成熟的工业体系，已经能够根据观众的喜好来确立并发展影片类型，同时倒逼作品创作，好莱坞层出不穷的科幻大片也得益于此。
相比之下，中国科幻电影甚至小说，在《三体》获奖之前，均属于小众领域。那时候最热闹的科幻圈子是位处西南的《科幻世界》杂志社，这本杂志推出了刘慈欣、王晋康、何夕等科幻作者。
2004年，新人钱莉芳的历史科幻小说《天意》出人意料地成为《三体》之前商业最成功的科幻小说单行本。现在看来，这名历史教师的作品有着对话直白、文笔生硬的缺陷，但在当时却卖出了15万册的销量。要知道，第二年推出的刘慈欣的《球状闪电》仅卖出5万册，《三体》更是一度没有单行本，先在杂志上连载了大半年。
科幻真正走入主流视野，是2015年《三体》获得了雨果奖最佳长篇小说奖。此时，距离《三体》第一部连载已过去9年，距离《三体》第三部出版也已过去5年。
获奖之时，刘慈欣曾表示，他从开始创作的那天起，就意识到作品有着商业属性，必须考虑市场。
但是科幻作品影视化，比将小说带入主流视线更难。上文提及的《天意》，已经于2018年改编为网剧，在优酷平台播放，但是水花不大。
刘慈欣自己也对科幻电影的运作观察了三四年，与国内一线导演、制片人均有接触。他总结出了一个特点，那就是，近年中小成本影片的成功，如《北京遇上西雅图》《泰囧》《致青春》等，会让制片方搁浅大成本科幻片的运作。
如果制片方能够用5000万赌一部可能大卖的小成本影片，為什么还要花几个亿，承担更大风险，去拍一个市场前途更晦暗的科幻片呢？2017年上映的科幻经典续拍《银翼杀手2049》豆瓣评分8.3，但内地票房仅止步于7695.8万元。
《流浪地球》拍得不容易，“钱”的问题差点让项目搁浅。对于电影制片方拿到了中影5000万美元以及北京文化1亿人民币投资的传言，《流浪地球》制片人龚格尔予以否认，他表示电影成本绝对没有那么高，在春节档中属于成本适中的影片。
即使传言为真，这相比《星际穿越》1.65亿美元的制作成本还差得很远。
《三体》之后，好故事难寻
《流浪地球》在春节档的逆袭，让国产科幻电影走入人们视线。面对被好莱坞养刁了胃口的观众，国产科幻片的“硬核”经不经得起敲打，还有待考验。
影片上映5天后，观众的焦点已经从对特效的满意，转变为对剧本的吐槽。男主和妹妹过于“熊孩子”的性格，剧中人物情感不足的对白，加上技术上的各种错漏，引发了大量吐槽。拖着地球逃离太阳系的设定，有人认为惊艳，有人认为荒谬。
作品激起共鸣，赢得市场，需要讲好一个故事。
《流浪地球》的大热或许会带动科幻电影的投资，但是成本并不会成为科幻电影的真正瓶颈。因为科幻的范畴不局限于拯救地球，一个好故事、一支靠谱的团队和一条经得起推敲的逻辑线，足够支撑一部优秀的科幻电影。
2007年推出的独立电影《这个男人来自地球》，成本不到2万美元，近90分钟的剧情就在一栋房子的客厅里展开，电影最终大获成功，在互联网电影资料库（IMDb）评分高达8.4;2013年首映的《彗星来的那一夜》，凭借5万美元的成本，在6个国家和地区上映，截至2014年7月，它仅在美国就获得了6.89万美元的票房。
但是，中国的科幻作品一直在小众圈里徘徊，真正“出圈”的作品寥寥无几。获得雨果奖时，刘慈欣曾对媒体称，中国的科幻文学还没有为电影的改编做好准备，一是有影响力的作品不够，二是科幻作者对于IP运作、作品改编等都很陌生。
刘慈欣本人对于作品被改编，态度非常豁达。据报道，2018年11月，参加克拉克奖颁奖典礼的刘慈欣谈到《流浪地球》时表示，电影与小说是截然不同的艺术形式，只要拍得好看，改得只剩标题都可以。
《三体》之后，除了郝景芳获奖的《北京折叠》昙花一现，尚未出现一部影响力堪比《三体》的科幻作品。
中国科幻不能只有刘慈欣，科幻电影不能只取材于一个作者的作品，否则编剧龄驴技穷之际，说不定会推出一部《流浪地球大战三体人》。