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人生的改变总因为一些不经意的事情。
徐磊，笔名“南派三叔”，《盗墓笔记》作者，被称为中国最会讲故事的小说家。8月21日，“南派三叔”徐磊回应了近期茅盾文学奖和网络文学的口水战，表示要“走自己的路，不掺和”茅盾文学奖。
为鬼故事而生的“盗墓”红人
2006年，百无聊赖中，他在电脑上写下了这样一段话：“50年前，长沙镖子岭。四个土役夫正蹲在一个土丘上，所有人都不措辞，直勾勾地盯着地上那把洛阳铲。”他没有想到，因为这样一次无意的书写，他本来平淡的人生开始变得越来越精彩了……
徐磊曾调侃地自述道：“徐磊，之前靠网络吃饭，在网上做过的事情多了，唯独没敲过字，生活经历极度无聊。大学之前属于隐形人物，严重口吃，不敢和人说话；大学之后突然好了，竟然还去参加辩论赛。白天全部时间放在生意上，晚上看书。什么书都看，字典都一个字一个字看完了。”
2007年，《盗墓笔记》悄然走红，创作者是个爱笑的大男孩，和“南派三叔”那个怪异的名字相去甚远，更不是混迹江湖、满面沧桑的大叔。大学主修网络编程，专攻C语言的头脑也与毛骨悚然的“盗墓”完全不沾边。唯一能这个阳光大男孩和阴森古墓联系上的，是他儿时的“鬼故事经历”。
他从小就不是一个出色的孩子。1982年出生的徐磊，有一个会讲故事，特别是鬼故事的奶奶。从徐磊能听懂故事开始，奶奶的鬼故事便深深地烙进他心里。在学校，徐磊经常在上课时给同学讲鬼故事。学习之余，他常去的地方是叔叔的古董店，听叔叔讲述古董背后的故事。他也爱读书，找不到好书时，就看《新华字典》，一个字一个字地读。以奶奶的故事为纲，以厚重的文学功底为基奠，他开始创造一个“盗墓主角”。那个“懦弱、犹豫不决，恋爱时不知选哪个女孩，结果被人家选择”的小人物，原型是他自己。
写书对他来说，是一个发泄和享受的过程，现实世界中的外贸生意让徐磊心烦意乱，所以他在小说里给自己编制了一出传奇和一个美好的愿望，期待能像书中那个冷静的小吴，做个无欲无求的人。当2010年被人问起“作家富豪榜”时，他木讷地问对方“什么富豪榜”。徐磊没有算过自己的收入，说自己从来没入过作家的圈子，也不关注作家界的富豪榜。
他的作品被打上“超越《鬼吹灯》”的印记，于是总有人喜欢将“南派三叔”和“天下霸唱”相提并论。在网下，徐磊说两个人像“难兄难弟，十分惺惺相惜”。“我们都是半路出家的，两人见面时还会拍拍对方的背。”
“盗墓”写作，把自己都吓到了
《盗墓笔记》出版两个月，销售量轻松突破了5万册，还有自称是“盗墓贼”的90后小孩成天打电话给他，纠正他书里的错误。成名为徐磊带来10万元的版税，“真的感觉钱像是白来的。”但写作过程并不那么容易，庞大复杂的格局、扑朔迷离的事件、枝缠蔓绕的人物关系，都让徐磊面临着巨大的挑战。他曾因此患上抑郁症，从最初的兴趣到商业化出版，痛苦越来越重。好在小说的出版商沈浩波没有给徐磊太大的压力，偶尔会打电话平静地告诉徐磊，某某的小说出到第几部了，又赚了多少多少钱。
2008年，《盗墓笔记》写到第四部时，徐磊已经烦透了。但合约在身，他又不能放弃。出版社天天催，妻子有孕在身，梦里梦外他都沉浸在那些鬼故事里，开始整夜整夜失眠。一个声音告诉他：“停下来吧，陪陪妻子。”另一个声音却说：“不能停，不然那么多故事会把你脑子挤爆的。”他关了手机，整天坐在电脑前写字，闭着嘴不说话。好不容易张嘴，妻子很嫌弃地说：“快闭上，臭了!”
在纠结、失眠和抑郁中，看着妻子的肚子一天天大起来，徐磊很恐慌。“我害怕当了父亲后会失去灵感，我担心老婆变成大嫂后不再那么宽容我。”在七天七夜的写作之后，他陪着妻子进了产房。荣升父亲的刹那，抑郁症不治自愈。“做了父亲，我知道自己越来越强大了。以前写鬼故事、做噩梦都会把自己吓个半死。但现在，我不怕了。”徐磊说写作是一个修禅的过程，有喜有忧，有骄傲也有失落，但写到一定程度，人的价值观和心智都会得到沉淀和成熟。父亲这个角色更让他一瞬间明白了许多，一夜成名、财富、追捧和非议都是身外物。
写到第五部的时候，徐磊从容了许多，一边写，一边读书：考古学、禅学、帮派学和道教。他的盗墓系列小说，其实是满足那些和自己一样有虚荣心，但没能出人头地的80后寻找未知和探索未来的好奇心。
徐磊说，全世界最吸引他的是成吉思汗陵，这个世界上最神秘的陵墓。他说：“关于成吉思汗陵的线索完全没有，只有少数笼统的传说，如果它真的存在，那么它一定是存世的防盗措施最完美的皇陵，因为连在地球上哪个区域都不知道。”在接受媒体采访时，提起墓穴，徐磊就像个布道者一样，一度痴迷于自己精辟的讲解中。
除了墓穴，他喜欢关注一些冷门的东西，所有兴趣爱好毫无规律可循。“我有一段时间很喜欢老旧的沙皇贵族古堡，因为那会让我有离开这个世界的错觉。我对于各种东西都有收集和关注，但是我会有一种偏好，就是喜欢完全的纯粹，或者完全的不纯粹。”
参选茅奖受冷落，网络文学灌水多?
今年的茅盾文学奖让徐磊走下网络，引发了现实世界一番火热的争论。
第八届茅盾文学奖首次加入了对网络文学的参评要求，这是继去年鲁迅文学奖向网络文学伸出橄榄之后，我国又一个高端文学奖项向网络文学首次敞开。但该奖项却提出了另一个苛刻条件——网络文学作品必须在2010年之前出版落地，徐磊的《盗墓笔记》也因此在首轮便失去了评奖资格。
徐磊对落选一事看得很淡，“我的作品和这个奖项一向认可的文学品位，根本不是一回事。所以得知要被推荐时，我第一感觉是‘太惊悚了’。传统文学是给小众看的，网络文学是给大众看的”。作品推荐人，浙江省作家协会类型文学创作委员会主任夏烈也说：“我也觉得得奖可能性非常小。但我和徐磊都认为，为什么不去尝试一下呢。网络边缘题材文学和主流文学碰撞一下，说不定会触发一些人对类型文学进行一番思考。能做到这一点，就是做这件事最大的意义。”
现在看来，这种想法应验了。网络类型文学的影响力已经得到广大读者认可，而茅盾文学奖网络参选作品几乎全部落榜的结果，也引发了一场关于中国文学的口水大战。对于沉寂多年、不为公众关注的茅盾文学奖而言，这种大规模的热议也实不多见。
有分析认为，客观而言，网络文学中不乏精品，而且一部作品所拥有的读者能超过传统文学的10倍，这意味着它具有新锐文学不可小觑的爆发力。目前中国传统文学不乏优秀作家，但仍有相当一部分题材不能写，这是传统文学应该借鉴网络的地方。
北京大学中文系副教授邵燕君说，每一种奖都是有边界的。茅盾文学奖是一个主流文学奖，它背后是主流官方的意识形态。而网络文学就是类型化的，本质是大众文学。所以两者各走各路，茅盾文学奖保留自己的定位，大众文学奖再设定自己的奖，否则就是不伦不类，双方不讨好。
有质疑和非议其实是好事，至少说明还有人在关注中国文学，关注网络文学的未来。如果网友和公众完全把其当成是空气一样，那才是茅盾文学奖的悲哀，也是中国文学的真正悲哀。
徐磊，笔名“南派三叔”，《盗墓笔记》作者，被称为中国最会讲故事的小说家。8月21日，“南派三叔”徐磊回应了近期茅盾文学奖和网络文学的口水战，表示要“走自己的路，不掺和”茅盾文学奖。
为鬼故事而生的“盗墓”红人
2006年，百无聊赖中，他在电脑上写下了这样一段话：“50年前，长沙镖子岭。四个土役夫正蹲在一个土丘上，所有人都不措辞，直勾勾地盯着地上那把洛阳铲。”他没有想到，因为这样一次无意的书写，他本来平淡的人生开始变得越来越精彩了……
徐磊曾调侃地自述道：“徐磊，之前靠网络吃饭，在网上做过的事情多了，唯独没敲过字，生活经历极度无聊。大学之前属于隐形人物，严重口吃，不敢和人说话；大学之后突然好了，竟然还去参加辩论赛。白天全部时间放在生意上，晚上看书。什么书都看，字典都一个字一个字看完了。”
2007年，《盗墓笔记》悄然走红，创作者是个爱笑的大男孩，和“南派三叔”那个怪异的名字相去甚远，更不是混迹江湖、满面沧桑的大叔。大学主修网络编程，专攻C语言的头脑也与毛骨悚然的“盗墓”完全不沾边。唯一能这个阳光大男孩和阴森古墓联系上的，是他儿时的“鬼故事经历”。
他从小就不是一个出色的孩子。1982年出生的徐磊，有一个会讲故事，特别是鬼故事的奶奶。从徐磊能听懂故事开始，奶奶的鬼故事便深深地烙进他心里。在学校，徐磊经常在上课时给同学讲鬼故事。学习之余，他常去的地方是叔叔的古董店，听叔叔讲述古董背后的故事。他也爱读书，找不到好书时，就看《新华字典》，一个字一个字地读。以奶奶的故事为纲，以厚重的文学功底为基奠，他开始创造一个“盗墓主角”。那个“懦弱、犹豫不决，恋爱时不知选哪个女孩，结果被人家选择”的小人物，原型是他自己。
写书对他来说，是一个发泄和享受的过程，现实世界中的外贸生意让徐磊心烦意乱，所以他在小说里给自己编制了一出传奇和一个美好的愿望，期待能像书中那个冷静的小吴，做个无欲无求的人。当2010年被人问起“作家富豪榜”时，他木讷地问对方“什么富豪榜”。徐磊没有算过自己的收入，说自己从来没入过作家的圈子，也不关注作家界的富豪榜。
他的作品被打上“超越《鬼吹灯》”的印记，于是总有人喜欢将“南派三叔”和“天下霸唱”相提并论。在网下，徐磊说两个人像“难兄难弟，十分惺惺相惜”。“我们都是半路出家的，两人见面时还会拍拍对方的背。”
“盗墓”写作，把自己都吓到了
《盗墓笔记》出版两个月，销售量轻松突破了5万册，还有自称是“盗墓贼”的90后小孩成天打电话给他，纠正他书里的错误。成名为徐磊带来10万元的版税，“真的感觉钱像是白来的。”但写作过程并不那么容易，庞大复杂的格局、扑朔迷离的事件、枝缠蔓绕的人物关系，都让徐磊面临着巨大的挑战。他曾因此患上抑郁症，从最初的兴趣到商业化出版，痛苦越来越重。好在小说的出版商沈浩波没有给徐磊太大的压力，偶尔会打电话平静地告诉徐磊，某某的小说出到第几部了，又赚了多少多少钱。
2008年，《盗墓笔记》写到第四部时，徐磊已经烦透了。但合约在身，他又不能放弃。出版社天天催，妻子有孕在身，梦里梦外他都沉浸在那些鬼故事里，开始整夜整夜失眠。一个声音告诉他：“停下来吧，陪陪妻子。”另一个声音却说：“不能停，不然那么多故事会把你脑子挤爆的。”他关了手机，整天坐在电脑前写字，闭着嘴不说话。好不容易张嘴，妻子很嫌弃地说：“快闭上，臭了!”
在纠结、失眠和抑郁中，看着妻子的肚子一天天大起来，徐磊很恐慌。“我害怕当了父亲后会失去灵感，我担心老婆变成大嫂后不再那么宽容我。”在七天七夜的写作之后，他陪着妻子进了产房。荣升父亲的刹那，抑郁症不治自愈。“做了父亲，我知道自己越来越强大了。以前写鬼故事、做噩梦都会把自己吓个半死。但现在，我不怕了。”徐磊说写作是一个修禅的过程，有喜有忧，有骄傲也有失落，但写到一定程度，人的价值观和心智都会得到沉淀和成熟。父亲这个角色更让他一瞬间明白了许多，一夜成名、财富、追捧和非议都是身外物。
写到第五部的时候，徐磊从容了许多，一边写，一边读书：考古学、禅学、帮派学和道教。他的盗墓系列小说，其实是满足那些和自己一样有虚荣心，但没能出人头地的80后寻找未知和探索未来的好奇心。
徐磊说，全世界最吸引他的是成吉思汗陵，这个世界上最神秘的陵墓。他说：“关于成吉思汗陵的线索完全没有，只有少数笼统的传说，如果它真的存在，那么它一定是存世的防盗措施最完美的皇陵，因为连在地球上哪个区域都不知道。”在接受媒体采访时，提起墓穴，徐磊就像个布道者一样，一度痴迷于自己精辟的讲解中。
除了墓穴，他喜欢关注一些冷门的东西，所有兴趣爱好毫无规律可循。“我有一段时间很喜欢老旧的沙皇贵族古堡，因为那会让我有离开这个世界的错觉。我对于各种东西都有收集和关注，但是我会有一种偏好，就是喜欢完全的纯粹，或者完全的不纯粹。”
参选茅奖受冷落，网络文学灌水多?
今年的茅盾文学奖让徐磊走下网络，引发了现实世界一番火热的争论。
第八届茅盾文学奖首次加入了对网络文学的参评要求，这是继去年鲁迅文学奖向网络文学伸出橄榄之后，我国又一个高端文学奖项向网络文学首次敞开。但该奖项却提出了另一个苛刻条件——网络文学作品必须在2010年之前出版落地，徐磊的《盗墓笔记》也因此在首轮便失去了评奖资格。
徐磊对落选一事看得很淡，“我的作品和这个奖项一向认可的文学品位，根本不是一回事。所以得知要被推荐时，我第一感觉是‘太惊悚了’。传统文学是给小众看的，网络文学是给大众看的”。作品推荐人，浙江省作家协会类型文学创作委员会主任夏烈也说：“我也觉得得奖可能性非常小。但我和徐磊都认为，为什么不去尝试一下呢。网络边缘题材文学和主流文学碰撞一下，说不定会触发一些人对类型文学进行一番思考。能做到这一点，就是做这件事最大的意义。”
现在看来，这种想法应验了。网络类型文学的影响力已经得到广大读者认可，而茅盾文学奖网络参选作品几乎全部落榜的结果，也引发了一场关于中国文学的口水大战。对于沉寂多年、不为公众关注的茅盾文学奖而言，这种大规模的热议也实不多见。
有分析认为，客观而言，网络文学中不乏精品，而且一部作品所拥有的读者能超过传统文学的10倍，这意味着它具有新锐文学不可小觑的爆发力。目前中国传统文学不乏优秀作家，但仍有相当一部分题材不能写，这是传统文学应该借鉴网络的地方。
北京大学中文系副教授邵燕君说，每一种奖都是有边界的。茅盾文学奖是一个主流文学奖，它背后是主流官方的意识形态。而网络文学就是类型化的，本质是大众文学。所以两者各走各路，茅盾文学奖保留自己的定位，大众文学奖再设定自己的奖，否则就是不伦不类，双方不讨好。
有质疑和非议其实是好事，至少说明还有人在关注中国文学，关注网络文学的未来。如果网友和公众完全把其当成是空气一样，那才是茅盾文学奖的悲哀，也是中国文学的真正悲哀。