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第一次见到沈石溪是在16年前。那是2004年10月31日在深圳举办的第六届全国优秀儿童文学奖的颁奖典礼上，他的长篇小说《鸟奴》荣获第六届全国优秀儿童文学奖。
全国优秀儿童文学奖由中国作家协会组织评选，是中国具有最高荣誉的文学大奖之一。在颁奖现场我便听说，这已经是沈石溪第四次获得这个荣誉。这让当时才刚刚踏入儿童文学领域的我，不由得惊讶、敬佩，也更加记住了沈石溪这个名字。
其实，沈石溪这个名字，在孩子们中早就有了很高的声誉，因为始终专注于动物题材的文学创作，他被读者冠以“中国动物小说大王”称号。《狼王梦》《第七条猎狗》《最后一头战象》等已成为当下中国孩子们必选的最喜爱作品。《斑羚飞渡》《最后一头战象》《猎狐》《帮大象拔刺》等被选入中小学语文课本，几乎所有的中小学生都读过沈石溪的作品。何止这些孩子们是他的“粉丝”，许多成年人也都痴迷他的作品。
他的作品笔触深沉、感情浓郁，语言明朗而优美。在云南西双版纳的生活经历，为他的动物小说创作提供了丰富的素材和源源不断的灵感，使他坚定地意识到，自己对自然、对生命的经历与理解可以以动物小说这种特别的方式表达出来。
他在讲述动物故事时，善于把动物和人类相似的行为、情感联系在一起，通过描写动物，启迪人生的意义。他笔下的动物，无论是狮子、大象、老虎、豹，还是猎雕、蟒蛇、烏鸦、小鸟，虽然不说话，但都有思想，有情感，有独特的性格和品质。他用孩子们喜爱的动物故事，将人类社会的父母之爱、朋友之情、生存之道隐藏在字里行间，这对成长中的孩子们来说，是多么好的启迪、帮助和引领。
已故著名文学评论家樊发稼这样评价：“沈石溪写的虽是动物世界里的事，但折射出来的实际上是我们的人类社会。动物独特的生存习性和方式，很值得我们人类思考和借鉴，因为在各种动物身上，完全可以观照到我们人类的一些本性。”
和沈石溪约定采访时间真不容易，这些年他的日程总是排得很满很满，除了写作，就是走进全国各地校园，不停地奔走忙碌。在一次一次不断地联系中，最终约定了采访时间。2020年11月22日下午三点，我如约来到了上海沈石溪的家。
一进门，看着安静、空荡得只有书籍的室内，我满脸疑惑，沈石溪笑呵呵地告诉我，这里就是他的书房，是他工作、写作的地方。背靠一大排书橱，我们在书桌前坐下，只寒暄了几句，采访便进入了正式的话题。
对话
对儿童文学作家来说，童年记忆，就是文学创作的蓝本。在沈石溪看来，一个作家一生所写的每一部作品、每一个故事，都可以在他的童年经历里找到生活的胚芽。
记者：您于1952年10月出生在上海亭子间，那是一个什么样的地方？
沈石溪：我祖籍浙江，出生在上海宁海路亭子间。亭子间就是上海老式弄堂里的房子，北京叫四合院，上海叫石库门。在石库门一楼、二楼之间拐角处有一个小小的空间，就叫亭子间。亭子间很矮小，过去一个家族一个石库门，亭子间是给大户人家的保姆住的。我童年生活的地方是典型的上海老城厢，老式弄堂，石库门房子，七十二家房客，拥挤不堪。周围都是底层老百姓，裁缝、木匠、掮客、小贩、黄包车夫……三教九流，干什么的都有。
记者：在这样的环境里生活、长大，对您有什么特别的影响吗？
沈石溪：我童年时代每个家庭都有好几个孩子，少则三四个，多则八九个，甚是热闹。由于孩子多，大人根本管不过来，完全放任自流，小孩子爱干什么就干什么。尤其是男孩子，一帮一帮的，吃了饭就出去玩，斗蟋蟀、养麻雀、举杠铃、练拳头、踢马桶、打弹弓……什么淘气的事情都做过。上海人对这类男孩有个特别的称谓，叫野蛮小鬼。我就是在这样的环境里渐渐长大的，身上也免不了有点野蛮小鬼的烙印，对上海野蛮小鬼的心态和做派熟悉得一塌糊涂。
记者：这样看来，您小时候一定非常调皮，甚至会打架？
沈石溪：哈哈，恰恰相反！我从小体弱多病。正常的婴儿出生后有从母体带来的先天性免疫，出生几个月内不会生病。可我是个例外，我出生才六天，就因肚脐化脓而被送进了医院。从此，我与医院结下了不解之缘。由于多病的缘故，我小时候很瘦弱，长得像芦柴杆。因为瘦弱，常遭同龄孩子的欺负。
记者：多病、瘦弱、家境一般，会让您感到无助、自卑吗？
沈石溪：记得刚上一年级时，班主任见我乖巧、听话，又长得清秀，便委任我当班长。但仅仅当了一个月班长，我便被撤职下台了，原因很简单，男同学都小瞧我，女同学也不听我的话，我根本没法行使班长的职权。这以后很长一段时间，我都很自卑。
记者：在这样的自卑心理影响下，您是怎样度过学校生活的？
沈石溪：上学期间，为了解闷，我开始阅读。书籍带领我走进了一个个精彩的世界，成为我最知心的朋友，不仅给了我精神慰藉，还给了我性格补偿，我明显感觉到自己比同龄孩子要成熟得快，我知道许多别人不知道的事情，这让我的内心有了一种优越感，自卑心理慢慢消解了，变得自信起来。发达的四肢确实是种力量，但拥有由于阅读而变得丰富的头脑，这样的人更具备立足社会的能力。
记者：上学期间，您有想过自己将来也会成为作家吗？
沈石溪：虽然没有想过，但有件事印象特别深刻。一开始，我也害怕写作文。读四年级时，有一次周末，老师布置了“我做了件好事”的作文题，要求周一交。结果到了周日晚上，我一个字都没有写，急得哭了起来。姐姐知道后拿出她的作文给我抄，五百多字一篇作文，我二十分钟就抄完了。没想到这篇作文得到了老师的表扬。我又是欢喜，又是羞愧，突然就有了一种冲动，我要靠自己的努力写出一篇好作文来。后来，我的作文真的被老师当作范文在课堂上朗读了。
1969年，初中毕业后的沈石溪正赶上知识青年“上山下乡”运动。因为小学时看过一部纪录片——《美丽神奇的西双版纳》，他毫不犹豫地选择了云南西双版纳，成为一名知青。 记者：能说说您初到西双版纳时的情形吗？
沈石溪：当时的西双版纳还没有被开发，非常荒凉。一开始，我被安排在一个名叫波黎溯的傣族老猎人家，住的是竹楼，经常跟着老猎人在深山老林里打猎。我亲身经历过很多难忘的场景：我落户的村子又叫“象奴寨”，居住的村民大多是解放前专门饲养大象的。在村寨里，没有绳索束缚的大象可以自由行走;一头大象生病输液，一次竟然需要输18瓶;大象竟然喜欢喝啤酒，每天都需要2毛钱到小卖部买酒喝。有一次，为了验证大象到底能不能识别钱，我画了一张假钱，结果被这头大象轰隆隆喷了一脸鼻涕。
记者：太有趣了！动物也像人一样，有思维、有感情、有灵性！
沈石溪：西双版纳热带雨林里的动物可多了，大象、山豹、野牛、孔雀、滇金丝猴、孟加拉虎等许多珍贵的野生动物我都见过，我还亲手养过很多动物，比如鸡、鸭、鹅、猪、马、牛;还养过一般人不可能养的大象、孔雀、红豺、豹子、蟒蛇等。我在这个傣族村寨呆了三年，三年知青生涯使我熟悉了热带雨林，也熟悉了众多的野生动物，获得了从事动物小说创作的生活积累。
记者：您是从什么时候开始创作的？
沈石溪：我小时候虽然读过一些文学作品，但真要动笔写小说，语文基础实在太差了。我学习写作的办法笨得可笑，先是借来一本二十多万字的《写作知识》，从头抄起，抄了数月之久，总算明白了文章还分各种体裁。然后，拼命阅读我能找到的书刊报纸，看到陌生的字眼或我认为生动优美的句子，赶紧抄下来，反复浏览背诵，细细品味琢磨，化为己有。两年下来，光摘录句子的笔记本就用掉十多册，厚厚一大摞。就这样艰苦奋斗三年整，我的第一篇散文《金竹瑟》发表在《云南日报》文艺副刊上。
记者：您的第一篇动物小说是在哪里发表的？
沈石溪：我的第一篇动物小说名叫《象群迁移的时候》，发表在《儿童文学》杂志上。故事取材于真人真事。是根据老象奴的经历写出的一篇小说。稿子写好，投寄到北京《儿童文学》，半个月后就有了回音。编辑来信大大称赞了一番，鼓励我继续写这类有鲜明特色的动物小说。就这样，我走上了动物小说的创作道路。
记者：您曾经跟那么多的动物打过交道，写了那么多的动物小说，您对动物这样一种生命有什么不一样的认识呢？
沈石溪：我认为动物也是有血、有肉、有灵性的生命，所以我对动物有一种比较平等的关爱，这样也促使我把我所了解的很多动物世界的喜怒哀乐，它们的传奇经历和它们的悲剧人生，通过小说介绍给广大青少年读者，唤起他们热爱大自然和热爱动物的情感。云南少数民族对待动物的态度对我也产生了影响。他们非常崇拜有力量的动物。人类为了生存猎杀动物，但是对动物的灵巧、野性、生存能力又表现出崇敬和向往。
说到这么多年来一直坚持创作动物小说，沈石溪非常庆幸自己年轻时走对了路。四十多年来，他把主要精力集中在动物小说领域，从中收获了很多快乐，获得了很多体会。
记者：您的真实姓名叫沈一鸣，沈石溪是笔名。这个笔名您一用几十年，特别是在小读者中，名气越来越大！
沈石溪：我一直感激当初《儿童文学》的编辑们。我在《儿童文学》发表了第一篇动物小说《象群迁移的时候》后，责任编辑特地从北京赶到西双版纳，当面给我进行辅导。我永远不会忘记，在橄榄坝小旅馆里，就着油灯昏暗的灯光，我的短篇小说《第七条猎狗》的构思一点一点得到完善，后来，《第七条猎狗》成了我立足儿童文学的成名作。从此，我跻身于儿童文学事业，并在动物小说创作的道路上不停探索，取得了一些成就。
记者：您的作品有很多悲伤、甚至是悲壮的主题，为什么这么写？
沈石溪：生活中有苦难，孩子的成长需要了解、体验人生的苦难。时代在变迁，但生命中残酷竞争、顽强生存和追求辉煌的精神内核是永远不会改变的。不管动物如何凶猛，它都可以让人感受到力量，思考生命的本质意义。所以从这个意义上来说，我觉得我写的动物小说，给孩子们提供了一种生命教育的范本。“挣扎求生”是一种生命的力量，是一种阳刚之美。
记者：童话、寓言也是以動物为主角，它们和动物小说有区别吗？
沈石溪：动物小说的特点在于，它是以动物为主要描写对象，从中寻觅大自然的奥秘与情趣，给人类有益的启示与享受。加拿大作家西顿于1898年发表《我所知道的野生动物》，此后继续开拓了这一体裁，被誉为“动物小说之父”。美国杰克·伦敦的《野性的呼唤》《白牙》成为动物小说的名作。拟人体童话、寓言以动物为主人公，看起来与动物小说很相似，但是童话、寓言的主人公虽然是动物，其实是人，是以动物形态出现的人。
记者：怎样才能把动物描写得很生动？
沈石溪：描写动物当然有各种各样的技巧，但关键是对动物要有颗爱心，对你要描写的动物有了爱心以后，心与心的距离就会缩短，那么你就能看到别人往往忽视的，但在那些动物身上表现出来的一些优秀品质，这样才能写得比别人更加生动有趣。还有，我认为写作需要想象力。如果完全根据生活去写，就会局限自己的眼光，局限自己的思路。当然，写作的前提条件是热爱阅读。
记者：阅读带来快乐、思考和成长，您对儿童阅读有什么建议？
沈石溪：阅读要从娃娃抓起。小学阶段从七岁到十三四岁，是人生的黄金年龄段，如果小学阶段没有养成爱阅读的习惯，将来到了成年，要补上这一课是非常难的。同时，阅读应该给孩子有一定的选择空间和自由。从小读了很多书，能够得心应手地表达自己的想法，讲清楚一件事情，对一生从事任何工作都大有好处。
推荐
《狼王梦》沈石溪/著
在广阔的草原上，一场狂风暴雨中，母狼紫岚在与猎狗厮杀周旋中艰难地产下了五只狼崽。她一直牢牢地记着死去的丈夫黑桑的心愿，要把后代培养成狼王。她用一生来完成自己的梦想，然而却一次次遭遇不幸。最后，为了守护刚出世的狼外孙，紫岚与仇敌金雕展开搏斗，同归于尽！
《最后一头战象》沈石溪/著
战象嘎羧自知生命大限已至，便奋力披挂上当年的象鞍，跋山涉水赶往“百象冢”，刨开一个坑，庄严地把自己掩埋，要与曾和自己浴血奋战的伙伴们葬在一起……作家以充满深情的笔触，讴歌了战象善良、忠诚的高尚情怀，具有着震撼人心的力量。
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其实，沈石溪这个名字，在孩子们中早就有了很高的声誉，因为始终专注于动物题材的文学创作，他被读者冠以“中国动物小说大王”称号。《狼王梦》《第七条猎狗》《最后一头战象》等已成为当下中国孩子们必选的最喜爱作品。《斑羚飞渡》《最后一头战象》《猎狐》《帮大象拔刺》等被选入中小学语文课本，几乎所有的中小学生都读过沈石溪的作品。何止这些孩子们是他的“粉丝”，许多成年人也都痴迷他的作品。
他的作品笔触深沉、感情浓郁，语言明朗而优美。在云南西双版纳的生活经历，为他的动物小说创作提供了丰富的素材和源源不断的灵感，使他坚定地意识到，自己对自然、对生命的经历与理解可以以动物小说这种特别的方式表达出来。
他在讲述动物故事时，善于把动物和人类相似的行为、情感联系在一起，通过描写动物，启迪人生的意义。他笔下的动物，无论是狮子、大象、老虎、豹，还是猎雕、蟒蛇、烏鸦、小鸟，虽然不说话，但都有思想，有情感，有独特的性格和品质。他用孩子们喜爱的动物故事，将人类社会的父母之爱、朋友之情、生存之道隐藏在字里行间，这对成长中的孩子们来说，是多么好的启迪、帮助和引领。
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一进门，看着安静、空荡得只有书籍的室内，我满脸疑惑，沈石溪笑呵呵地告诉我，这里就是他的书房，是他工作、写作的地方。背靠一大排书橱，我们在书桌前坐下，只寒暄了几句，采访便进入了正式的话题。
对话
对儿童文学作家来说，童年记忆，就是文学创作的蓝本。在沈石溪看来，一个作家一生所写的每一部作品、每一个故事，都可以在他的童年经历里找到生活的胚芽。
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记者：上学期间，您有想过自己将来也会成为作家吗？
沈石溪：虽然没有想过，但有件事印象特别深刻。一开始，我也害怕写作文。读四年级时，有一次周末，老师布置了“我做了件好事”的作文题，要求周一交。结果到了周日晚上，我一个字都没有写，急得哭了起来。姐姐知道后拿出她的作文给我抄，五百多字一篇作文，我二十分钟就抄完了。没想到这篇作文得到了老师的表扬。我又是欢喜，又是羞愧，突然就有了一种冲动，我要靠自己的努力写出一篇好作文来。后来，我的作文真的被老师当作范文在课堂上朗读了。
1969年，初中毕业后的沈石溪正赶上知识青年“上山下乡”运动。因为小学时看过一部纪录片——《美丽神奇的西双版纳》，他毫不犹豫地选择了云南西双版纳，成为一名知青。 记者：能说说您初到西双版纳时的情形吗？
沈石溪：当时的西双版纳还没有被开发，非常荒凉。一开始，我被安排在一个名叫波黎溯的傣族老猎人家，住的是竹楼，经常跟着老猎人在深山老林里打猎。我亲身经历过很多难忘的场景：我落户的村子又叫“象奴寨”，居住的村民大多是解放前专门饲养大象的。在村寨里，没有绳索束缚的大象可以自由行走;一头大象生病输液，一次竟然需要输18瓶;大象竟然喜欢喝啤酒，每天都需要2毛钱到小卖部买酒喝。有一次，为了验证大象到底能不能识别钱，我画了一张假钱，结果被这头大象轰隆隆喷了一脸鼻涕。
记者：太有趣了！动物也像人一样，有思维、有感情、有灵性！
沈石溪：西双版纳热带雨林里的动物可多了，大象、山豹、野牛、孔雀、滇金丝猴、孟加拉虎等许多珍贵的野生动物我都见过，我还亲手养过很多动物，比如鸡、鸭、鹅、猪、马、牛;还养过一般人不可能养的大象、孔雀、红豺、豹子、蟒蛇等。我在这个傣族村寨呆了三年，三年知青生涯使我熟悉了热带雨林，也熟悉了众多的野生动物，获得了从事动物小说创作的生活积累。
记者：您是从什么时候开始创作的？
沈石溪：我小时候虽然读过一些文学作品，但真要动笔写小说，语文基础实在太差了。我学习写作的办法笨得可笑，先是借来一本二十多万字的《写作知识》，从头抄起，抄了数月之久，总算明白了文章还分各种体裁。然后，拼命阅读我能找到的书刊报纸，看到陌生的字眼或我认为生动优美的句子，赶紧抄下来，反复浏览背诵，细细品味琢磨，化为己有。两年下来，光摘录句子的笔记本就用掉十多册，厚厚一大摞。就这样艰苦奋斗三年整，我的第一篇散文《金竹瑟》发表在《云南日报》文艺副刊上。
记者：您的第一篇动物小说是在哪里发表的？
沈石溪：我的第一篇动物小说名叫《象群迁移的时候》，发表在《儿童文学》杂志上。故事取材于真人真事。是根据老象奴的经历写出的一篇小说。稿子写好，投寄到北京《儿童文学》，半个月后就有了回音。编辑来信大大称赞了一番，鼓励我继续写这类有鲜明特色的动物小说。就这样，我走上了动物小说的创作道路。
记者：您曾经跟那么多的动物打过交道，写了那么多的动物小说，您对动物这样一种生命有什么不一样的认识呢？
沈石溪：我认为动物也是有血、有肉、有灵性的生命，所以我对动物有一种比较平等的关爱，这样也促使我把我所了解的很多动物世界的喜怒哀乐，它们的传奇经历和它们的悲剧人生，通过小说介绍给广大青少年读者，唤起他们热爱大自然和热爱动物的情感。云南少数民族对待动物的态度对我也产生了影响。他们非常崇拜有力量的动物。人类为了生存猎杀动物，但是对动物的灵巧、野性、生存能力又表现出崇敬和向往。
说到这么多年来一直坚持创作动物小说，沈石溪非常庆幸自己年轻时走对了路。四十多年来，他把主要精力集中在动物小说领域，从中收获了很多快乐，获得了很多体会。
记者：您的真实姓名叫沈一鸣，沈石溪是笔名。这个笔名您一用几十年，特别是在小读者中，名气越来越大！
沈石溪：我一直感激当初《儿童文学》的编辑们。我在《儿童文学》发表了第一篇动物小说《象群迁移的时候》后，责任编辑特地从北京赶到西双版纳，当面给我进行辅导。我永远不会忘记，在橄榄坝小旅馆里，就着油灯昏暗的灯光，我的短篇小说《第七条猎狗》的构思一点一点得到完善，后来，《第七条猎狗》成了我立足儿童文学的成名作。从此，我跻身于儿童文学事业，并在动物小说创作的道路上不停探索，取得了一些成就。
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沈石溪：生活中有苦难，孩子的成长需要了解、体验人生的苦难。时代在变迁，但生命中残酷竞争、顽强生存和追求辉煌的精神内核是永远不会改变的。不管动物如何凶猛，它都可以让人感受到力量，思考生命的本质意义。所以从这个意义上来说，我觉得我写的动物小说，给孩子们提供了一种生命教育的范本。“挣扎求生”是一种生命的力量，是一种阳刚之美。
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沈石溪：动物小说的特点在于，它是以动物为主要描写对象，从中寻觅大自然的奥秘与情趣，给人类有益的启示与享受。加拿大作家西顿于1898年发表《我所知道的野生动物》，此后继续开拓了这一体裁，被誉为“动物小说之父”。美国杰克·伦敦的《野性的呼唤》《白牙》成为动物小说的名作。拟人体童话、寓言以动物为主人公，看起来与动物小说很相似，但是童话、寓言的主人公虽然是动物，其实是人，是以动物形态出现的人。
记者：怎样才能把动物描写得很生动？
沈石溪：描写动物当然有各种各样的技巧，但关键是对动物要有颗爱心，对你要描写的动物有了爱心以后，心与心的距离就会缩短，那么你就能看到别人往往忽视的，但在那些动物身上表现出来的一些优秀品质，这样才能写得比别人更加生动有趣。还有，我认为写作需要想象力。如果完全根据生活去写，就会局限自己的眼光，局限自己的思路。当然，写作的前提条件是热爱阅读。
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沈石溪：阅读要从娃娃抓起。小学阶段从七岁到十三四岁，是人生的黄金年龄段，如果小学阶段没有养成爱阅读的习惯，将来到了成年，要补上这一课是非常难的。同时，阅读应该给孩子有一定的选择空间和自由。从小读了很多书，能够得心应手地表达自己的想法，讲清楚一件事情，对一生从事任何工作都大有好处。
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战象嘎羧自知生命大限已至，便奋力披挂上当年的象鞍，跋山涉水赶往“百象冢”，刨开一个坑，庄严地把自己掩埋，要与曾和自己浴血奋战的伙伴们葬在一起……作家以充满深情的笔触，讴歌了战象善良、忠诚的高尚情怀，具有着震撼人心的力量。