在近日落幕的一些春季拍卖会上，创造纪录的都是一些大尺幅的绘画，像1870万元成交的吴冠中的《黄土高原》，尺寸为96×178.6cm；以1804万港元创下中国油画世界拍卖纪录的赵无极的《Juin-Octobre 1985》，尺寸为长10米，宽2.8米。于是乎，在艺术品投资领域就流行着"名头＋尺幅"的投资法，即大名头加上大尺幅就是高价。书画投资难道就这么简单吗？
　　
　　书画投资的误区
　　
　　 在此次香港佳士得的春拍之前，有两幅作品曾经引起过市场的广泛关注。一幅是张大千的《赠李秋君山水》。这幅作品是张大千为红颜知己李秋君而写，因此特别用心创作，高达三米半，估价为300万至400万港元，最终流拍。另外一幅是由陆俨少、吴琴木等名家合作的巨幅《毛泽东词意》（图1），尺幅达到了145.5X360厘米，堪称巨作。估价120万至180万港元，成交价则也只有120万港元。
　　 与这些"巨作"相比，一些小品的成交更受到了市场的追捧。其中齐白石的《秋蝉》，尺寸只有22.3X28厘米，估价为30万至40万港元，成交价则达到了72万港元。
　　很长一段时间以来，人们衡量一位画家在市场上的地位，往往采用的是按平方尺的画幅来计价。特别是一些专业网站以及媒体，，往往会在评论中对这个计价标准进行排序，以判断这位画家作品的市场趋势。但书画投资并不是简单的"计算题"，而画作的价值，也不仅是这两个因素就能判断出的。
　　应该說，在上世纪90年代末的时候，人们已经开始认识到这个误区。一个最典型的例子就是1997年中国嘉德拍卖会上，齐白石的一幅《苍蝇》（9.7×7厘米），经过激烈竞争，最后以19.8万元成交。如果按照上面的计算方法，那么现在齐白石作品价格是在走下坡路了。当然谁都知道这个判断是错误的，可见书画投资还有新的公式。
　　
　　衡量价值的公式
　　
　　书画的价值究竟由什么决定呢？每个人都会有自己的答案，但从目前的拍卖市场上来看，"画工＋热点＋X"似乎是最能体现价值的公式，前两者自然不用说，"X"则是指不可预测的拍卖市场因素。
　　在此次香港佳士得的春拍中，这个公式得到了很好的体现。像吴冠中的作品，成交价既有300万至400万港元价位的，也有40几万港元的，可见市场对于这些作品的定位是非常明确的。而像张大千的《猗猗修竹》立轴，成交价达到了236万港元。拍卖之前，香港佳士得的高级副总裁、书画专家江炳强就非常看好这幅作品，他说："该画以李息斋写竹法绘就，众所周知，其临摹宋元明各家画法颇多，深得藏家所爱。500年来各家画风各异，但仅张大千一人能博而精，像《猗猗修竹》这样工笔巨轴佳作恐怕仅此一件，堪称是这一题材画法的孤本作品。”最终的成交也证实了这个观点。
　　在此次香港佳士得的拍卖会上，中小名头的书画精品，也深受市场欢迎。像陈年在1924年创作的《临流抚琴》，成交价为12000港元，而像申石伽、江寒汀等中小名头的精品成交也十分活跃，可见市场热点并不一定是由大名头画家带动的，中小名头的画家也会有机会。