蒙学始，偶然接触到毛笔，便与书法结下不解之缘。
　　初涉书道，没有良师指示门津，全凭一己之好恶。因为喜欢行书的流美洒脱与快速便捷，便从行书学起。今天想来，其实那不能称之为行书，只是没有法度的快写而已。路子虽偏，但热情却越来越高涨，这种激情一直持续到今天，早已内化成为血脉中一份执着的精神追求。
　　杜工部有言：“别裁伪体亲风雅，转益多师是吾师。”在师法取向方面，我既重视纵向取法，也重视横向借鉴。纵向取法以帖学为体，碑学为用。帖学追慕二王家法，魏晋风度，以为根基；碑帖结合方面的巴蜀前贤，如谢无量等近现代书家，对我良多启发。
　　蜀道之难，使得巴蜀自古相对封闭。封闭下的奇山秀水，滋养了厚重的巴蜀文化。自古及今，艺术巨子代不乏人。在我学书的过程中，这是一笔不可或缺的财富。参加工作之后，一次偶然的机缘拜识了刘新德、张景岳两位先生。两位先生循循善诱，耳提面命，使我对书道的认识水平有了很大提高。之后两年，从成都返回绵阳，又有幸得到文永生老师的悉心指导。在几位先生的正确引导之下，慢慢有了门径不远、入室在即之感。后来又有幸忝列何应辉先生门墙，对笔墨、线质、章法以及书外之功有了更加深入的理解。这些收获，借助临池之功，渐次融入笔墨。
　　在学习书法的过程中，我深切感受到，传统经典是书艺的渊薮，时代风尚是指向的航标，艺术个性是自身的面目，三者不可或缺。一位书法人只有根植传统，熔铸新风，张扬个性，才能无愧于古代先贤与当下这个伟大的时代。因此，我始終坚持深入传统，重视临写，主攻一路，旁及诸体。临写中除了揣摩传统经典的笔墨技法、神采意趣，取法晋唐先贤运笔的那种生动与精微外，更重视体味个中蕴含的真如散淡的古韵，以求形质的精准与神态的相合。同时厚古不薄今，关注当代新风尚、新理念，兼收并蓄，在碑帖兼容中追求淳雅清馨与厚重质朴、泼辣峭劲与精致圆活这些对立面的和谐统一。
　　性情之于书法人，是弥足珍贵的精神禀赋。学书之始，源自兴趣；坚持以之，借以养性怡情；至于今日，如会良师挚友，乘兴而来，尽兴而归。几十年的临习创作，虽临池之功一以贯之，却没有预设的目标，纯乎率性而为，随势而发。好之则手批目染，澹然忘食；恶之则弃而不论，悠游恬然，不以书艺左右性情，这或许正是多年浸心魏晋古法而使心境使然。率性之下，或有所得，亦间有所失，甘苦同在，悲欣交集。书法赋予人生的意趣之于我，更多地表现为充实与滋养。其存在，恰如苏子所谓江上之清风，山间之明月，耳得之为声，目遇之成色，取之不尽，用之不竭，今生为我所享用。