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摘 要： 夏洛蒂·勃朗特在《简·爱》中通过简·爱和罗切斯特先生的曲折、动人、唯美的爱情故事塑造了一个新型的女性形象——简·爱。在塑造这个女性形象的过程中，作者巧妙地设计了简·爱不同阶段的容貌和财富状况。根据故事情节，简·爱的容貌和财富状况可分为三个阶段：幼年阶段、家庭教师阶段和富有阶段。作者夏洛蒂·勃朗特通过对简·爱容貌和财富情况的巧妙安排，辅助故事情节，成功塑造了一个抗争进取，独立自强，追求唯爱而爱的纯洁爱情的新女性形象。
关键词： 财富 容貌 性格 爱情观 新女性形象
夏洛蒂·勃朗特在《简·爱》中描写了一段曲折、动人、唯美的爱情故事。通过这个爱情故事，作者成功地塑造了一个抗争进取，独立自强，追求罗曼蒂克爱情的新女性形象——简·爱。作者在塑造这个新女性形象的过程中，除了精心构思故事情节外，还根据故事情节巧妙设计了主人公的容貌和财富状况。精心构思的故事情节与巧妙设计的容貌和财产状况相结合，成功地将简·爱这一新女性形象塑造得清新自然，感人心怀。容貌和财富的设计在本作品中起了不可替代的作用。根据故事情节，简·爱的容貌和财富状况包括三个阶段：幼年阶段、家庭教师阶段和富有阶段。
一、幼年的寄人篱下和相貌平平造就了简·爱宝贵性格
简·爱出生于一个穷牧师家庭。幼年时，父母因病相继去世，没有给她留下任何财产。因此，幼小的简·爱从小被寄养在舅父母家里。舅父去世后，简·爱受尽了舅妈和表哥约翰少爷的欺侮和虐待。约翰少爷的一番话清晰明白地告诉简·爱这番遭遇的一个原因——“你没有资格动我们的书。妈妈说的，你靠别人养活你，你没有钱，你爸爸什么也没有留给你，你应当去讨饭，而不该同像我们这样体面人家的孩子一起过日子，不该跟我们吃一样的饭，穿妈妈们掏钱给买的衣服……”（第一章）而简·爱因为反抗约翰的欺负，被关进红房子里自我反思时，明白了自己受欺负，受虐待另一原因——“乔治亚娜好使性子，心肠又毒，而且强词夺理目空一切，偏偏得到所有人的纵容。她的美貌，她红润的面颊，金色的卷发，使得她人见人爱，一俊可遮百丑。”（第一章）在至亲的舅父母家里，天天面对“约翰·里德的专横霸道、他姐妹的高傲冷漠、他母亲的厌恶”和仆人们的偏心，简·爱幼小的心灵早早就明白自己穷，长得不讨人喜欢是她悲惨遭遇的根源。在受欺、虐待和歧视的日子里，简·爱先是忍气吞声，逆来顺受，后因强烈的自尊而勇敢反抗。在这一过程中，简·爱逐渐认为“贫困是堕落的别名”，她自己不愿意与穷人为伍，不愿意同他们一样没有文化，而后一样贫穷地过日子。于是她想上学，通过学知识改变自己的处境，改变自己的命运。作者夏洛蒂给幼年的简·爱设计了一个寄人篱下的童年，她不仅穷而且长得不讨人喜欢。这种家世身份背景，在当时那个年代，简·爱受欺负，歧视的悲惨遭遇成为必然。正是这些悲惨不公平的遭遇造就了简·爱抗争、坚强、进取向上的宝贵性格。
二、平庸和贫穷阻挡了家庭教师爱情的冲动但玷污不了爱情的纯洁
在简·爱的抗争下，她最终被舅母送到了罗沃德学校。简·爱在那里进取向上，从学生变成了老师，而后她来到桑恩费尔德庄园做家庭教师。在与庄园主人相处的过程中，多情的简·爱渐渐爱上了庄园男主人——罗切斯特先生。面对魁伟英俊、有钱有地位的罗切斯特先生和有财有貌的情敌英格拉姆小姐，深知自己容貌不佳和没有财产的简·爱将对罗切斯特的这份情感隐藏起来，不敢面对，更不敢表白。在罗切斯特一步步的试探下，控制不了自我情感的她才脱口而出：“你难道认为，我会留下来甘愿做一个对你来说无足轻重的人？你以为我是一架机器？——一架没有感情的机器？能容忍别人把一口面包从我嘴里抢走，把一滴生命之水从我杯子里泼掉？难道因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个头瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？——你不是想错了吗？——我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实！要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富，我会使你同我现在一样难分难舍，我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！”（第二十三章）她脱口而出的话除了表达出她对罗切斯特先生难分难舍的情意，还清晰地表达了“一贫如洗”“长相平庸”阻挡了她爱情的冲动——要是上帝赐予她一点姿色和充足的财富，以简·爱抗争、进取向上的性格，在她遭遇爱情的时候，断不会躲闪、隐藏和沉默。但深知自己长相平庸，且没有充足的财富，自知的简·爱不敢面对，不敢表达这份情感，只能将这份真挚感情隐藏起来。
罗切斯特先生其实也是爱简·爱的，当他向简·爱求婚时，简·爱的第一反应是“一点也不相信”，以为“他在讥笑我”，因为她认为罗切斯特先生的门当户对的新娘应该是英格拉姆小姐。罗切斯特先生告诉她他根本无心娶英格拉姆小姐，因为英格拉姆小姐只看中他的财富。简·爱依然不敢相信。她要求罗切斯特将脸转到朝月光的一边去，在月光下仔细观察罗切斯特先生的脸“焦急不安，涨得通红，五官在急速抽动，眼睛射出奇怪的光”，简·爱才有些相信，但还是不敢确定，以至于她连发三问——“你可当真？——你真的爱我？——你真心希望我成为你的妻子？”（第二十三章）直到罗切斯特发誓后她才相信，才答应了他的求婚。第二天早上，简·爱还在想这是不是场梦。平凡贫穷的简·爱无法控制地对罗切斯特先生产生了爱慕之情，但从来没有奢望罗切斯特先生对平庸贫穷的自己的爱慕。以至于当罗切斯特先生向她求婚时，她觉得是罗切斯特在逗她玩，在讥笑她。平凡的容貌和贫穷的身份让她自知与罗切斯特先生不般配，尽管她深爱着罗切斯特先生，她没有不顾一切表白，而是努力隐藏和克制；面对罗切斯特的求婚，她难以相信。夏洛蒂·勃朗特通过这段情节的安排，努力将简·爱描述成一个单纯多情的少女，她对罗切斯特先生的爱是真挚的发自内心的爱。她的爱与他的财产毫无关系，简·爱没有因为他富有而不顾一切地追求，相反，因为他富有，她选择刻意隐藏自己的情感。简·爱的这种纯真纯粹的爱情，在接下的故事情节刻画得更加清晰。 罗切斯特先生情人眼里出西施，他由衷地夸赞自己的准新娘是“一位心向往之的美人”。像所有陷入爱情的男人一样，罗切斯特先生要送给自己爱人所有自己能给的东西——昂贵的珠宝，漂亮的衣服，全球旅游等，这让简·爱感到局促不安。财产的巨大差距使她不能心安理得地接受自己爱人给予的礼物，因为这样她会觉得自己的爱情不纯，感觉自己跟英格拉姆小姐一样，爱上的是罗切斯特先生的财富。这种心理在罗切斯特先生给她买衣服的时候，表现得更加强烈——“他给我买的东西越多，我的脸颊也因为懊恨和堕落感而更加烧灼得厉害了。”“如果我有那么一点儿独立财产的话”，“说实在的我会心安理得的。”（二十四章）因为贫富悬殊，在与恋人交往中，简·爱在罗切斯特先生给她贵重礼物和买漂亮衣服时，总是局促不安，感到羞臊和懊恼。作者通过这一情节成功地把简·爱塑造成一个拥有新型爱情观的女性形象——一个唯爱而爱，追求纯洁的，纯粹的，与财富无关的罗曼蒂克爱情的女性。
三、容貌的优势和经济的富足不改当初的一往情深
在简·爱和罗切斯特先生的婚礼上，简·爱得知罗切斯特先生在十五年前就已经结婚。他的妻子就是那个被关在三楼密室里的疯女人。尽管深爱着罗切斯特先生，但自尊自爱的简·爱不允许自己做罗切斯特先生的情人。在一个凄风苦雨之夜，简·爱离开了罗切斯特先生，没有带走任何钱或者可以当钱用的东西。一路上简·爱沿途乞讨，风餐露宿，历尽磨难，最后在泽地房被牧师圣·约翰收留。在泽地房，她隐藏真名在当地一所小学校任教，后意外收到了叔父赠送的一笔巨额遗产。与此同时，简·爱惊喜地发现圣·约翰兄妹竟然是自己的表兄弟姐妹。重亲情的简爱坚持将遗产跟三个表兄弟姐妹平分。一天表哥圣·约翰向简爱求婚，始终深爱着罗切斯特先生的简·爱拒绝了表哥，并决定亲自回到桑恩费尔德庄园去探望罗切斯特先生。一路奔波和辛劳后，她回到桑恩费尔德庄园，却发现那里的宅子已成废墟，到处一片破败的景象，罗切斯特先生不知所踪。经打听，简·爱得知就在她离开庄园不久，罗切斯特的疯妻放火烧了庄园，自己也在火灾中坠楼身亡；罗切斯特先生虽然保住了一条命，但失去了大部分财产也烧毁了视力，伤残了体力。此时的简·爱和罗切斯特先生在财富和容貌上发生大对调。简·爱在容貌和财富上绝对优于罗切斯特先生。当罗切斯特先生在简·爱的鼓励下再次向她求婚时，简·爱没了先前的怀疑和不自信，她的回答很坚定——“……你肯嫁给我吗？”
“肯的，先生。”
“一个可怜的瞎子，你得牵着手领着他走的人。”
“是的，先生。”
“一个比你大二十岁的瘸子，你得侍候他的人。”
“是的，先生。”
“当真，简？”
“完全当真，先生。”（第三十七章）
作品中故事的大结局中，简·爱与罗切斯特先生容貌和财富发生了大对调——贫穷平庸的简·爱成了富有健全的完人，而罗切斯特先生却变成失去财产失去眼睛和肢体的残人。在这种背景下，简·爱毅然决然地嫁给了又瘸又瞎的罗切斯特先生，照顾他，侍候他一生。夏洛蒂用这一情节将简·爱追求纯真的罗曼蒂克爱情的新女性形象推向了高潮，用毋庸置疑的姿态证明了简·爱对罗切斯特先生的爱是无关乎财富、金钱，无关乎外貌，唯爱而爱的纯洁的，唯美的爱情。
在《简·爱》这部小说中，夏洛蒂·勃朗特除了精心设计曲折动人唯美的故事情节外，还下工夫巧妙设计了主人公的容貌和财富状况。巧妙设计的容貌和财富状况配合曲折感人的故事情节成功塑造了一个抗争进取，独立自强，追求纯洁、唯美、罗曼蒂克爱情的新女性形象。如果没有巧妙设计的容貌和财富状况，故事的情节就不会如此流畅自然，简爱的新女性形象就不会如此生动形象。
参考文献：
[1]祝庆英.简·爱[M].山海译文出版社，1990.
[2]陶德臻.世界文学名著选读[M].北京：北京高等教育出版社，2002.
[3]夏洛蒂·勃朗特.简·爱[M].成都：四川文艺出版社，1995.
[4]杨静.勃朗特姐妹研究[M].北京：中国社会科学出版社，1984
[5]杨静远.夏洛蒂·勃朗特的爱情主题[J].文学评论，1980（5）.
[6]夏洛蒂·勃朗特.简·爱[M].北京：人民文学出版社，2008.
基金项目：2011年山东工商学院青年科研基金项目“夏洛蒂·勃朗特作品中女性形象研究”（编号：2011QN118）阶段性成果。
关键词： 财富 容貌 性格 爱情观 新女性形象
夏洛蒂·勃朗特在《简·爱》中描写了一段曲折、动人、唯美的爱情故事。通过这个爱情故事，作者成功地塑造了一个抗争进取，独立自强，追求罗曼蒂克爱情的新女性形象——简·爱。作者在塑造这个新女性形象的过程中，除了精心构思故事情节外，还根据故事情节巧妙设计了主人公的容貌和财富状况。精心构思的故事情节与巧妙设计的容貌和财产状况相结合，成功地将简·爱这一新女性形象塑造得清新自然，感人心怀。容貌和财富的设计在本作品中起了不可替代的作用。根据故事情节，简·爱的容貌和财富状况包括三个阶段：幼年阶段、家庭教师阶段和富有阶段。
一、幼年的寄人篱下和相貌平平造就了简·爱宝贵性格
简·爱出生于一个穷牧师家庭。幼年时，父母因病相继去世，没有给她留下任何财产。因此，幼小的简·爱从小被寄养在舅父母家里。舅父去世后，简·爱受尽了舅妈和表哥约翰少爷的欺侮和虐待。约翰少爷的一番话清晰明白地告诉简·爱这番遭遇的一个原因——“你没有资格动我们的书。妈妈说的，你靠别人养活你，你没有钱，你爸爸什么也没有留给你，你应当去讨饭，而不该同像我们这样体面人家的孩子一起过日子，不该跟我们吃一样的饭，穿妈妈们掏钱给买的衣服……”（第一章）而简·爱因为反抗约翰的欺负，被关进红房子里自我反思时，明白了自己受欺负，受虐待另一原因——“乔治亚娜好使性子，心肠又毒，而且强词夺理目空一切，偏偏得到所有人的纵容。她的美貌，她红润的面颊，金色的卷发，使得她人见人爱，一俊可遮百丑。”（第一章）在至亲的舅父母家里，天天面对“约翰·里德的专横霸道、他姐妹的高傲冷漠、他母亲的厌恶”和仆人们的偏心，简·爱幼小的心灵早早就明白自己穷，长得不讨人喜欢是她悲惨遭遇的根源。在受欺、虐待和歧视的日子里，简·爱先是忍气吞声，逆来顺受，后因强烈的自尊而勇敢反抗。在这一过程中，简·爱逐渐认为“贫困是堕落的别名”，她自己不愿意与穷人为伍，不愿意同他们一样没有文化，而后一样贫穷地过日子。于是她想上学，通过学知识改变自己的处境，改变自己的命运。作者夏洛蒂给幼年的简·爱设计了一个寄人篱下的童年，她不仅穷而且长得不讨人喜欢。这种家世身份背景，在当时那个年代，简·爱受欺负，歧视的悲惨遭遇成为必然。正是这些悲惨不公平的遭遇造就了简·爱抗争、坚强、进取向上的宝贵性格。
二、平庸和贫穷阻挡了家庭教师爱情的冲动但玷污不了爱情的纯洁
在简·爱的抗争下，她最终被舅母送到了罗沃德学校。简·爱在那里进取向上，从学生变成了老师，而后她来到桑恩费尔德庄园做家庭教师。在与庄园主人相处的过程中，多情的简·爱渐渐爱上了庄园男主人——罗切斯特先生。面对魁伟英俊、有钱有地位的罗切斯特先生和有财有貌的情敌英格拉姆小姐，深知自己容貌不佳和没有财产的简·爱将对罗切斯特的这份情感隐藏起来，不敢面对，更不敢表白。在罗切斯特一步步的试探下，控制不了自我情感的她才脱口而出：“你难道认为，我会留下来甘愿做一个对你来说无足轻重的人？你以为我是一架机器？——一架没有感情的机器？能容忍别人把一口面包从我嘴里抢走，把一滴生命之水从我杯子里泼掉？难道因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个头瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？——你不是想错了吗？——我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实！要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富，我会使你同我现在一样难分难舍，我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！”（第二十三章）她脱口而出的话除了表达出她对罗切斯特先生难分难舍的情意，还清晰地表达了“一贫如洗”“长相平庸”阻挡了她爱情的冲动——要是上帝赐予她一点姿色和充足的财富，以简·爱抗争、进取向上的性格，在她遭遇爱情的时候，断不会躲闪、隐藏和沉默。但深知自己长相平庸，且没有充足的财富，自知的简·爱不敢面对，不敢表达这份情感，只能将这份真挚感情隐藏起来。
罗切斯特先生其实也是爱简·爱的，当他向简·爱求婚时，简·爱的第一反应是“一点也不相信”，以为“他在讥笑我”，因为她认为罗切斯特先生的门当户对的新娘应该是英格拉姆小姐。罗切斯特先生告诉她他根本无心娶英格拉姆小姐，因为英格拉姆小姐只看中他的财富。简·爱依然不敢相信。她要求罗切斯特将脸转到朝月光的一边去，在月光下仔细观察罗切斯特先生的脸“焦急不安，涨得通红，五官在急速抽动，眼睛射出奇怪的光”，简·爱才有些相信，但还是不敢确定，以至于她连发三问——“你可当真？——你真的爱我？——你真心希望我成为你的妻子？”（第二十三章）直到罗切斯特发誓后她才相信，才答应了他的求婚。第二天早上，简·爱还在想这是不是场梦。平凡贫穷的简·爱无法控制地对罗切斯特先生产生了爱慕之情，但从来没有奢望罗切斯特先生对平庸贫穷的自己的爱慕。以至于当罗切斯特先生向她求婚时，她觉得是罗切斯特在逗她玩，在讥笑她。平凡的容貌和贫穷的身份让她自知与罗切斯特先生不般配，尽管她深爱着罗切斯特先生，她没有不顾一切表白，而是努力隐藏和克制；面对罗切斯特的求婚，她难以相信。夏洛蒂·勃朗特通过这段情节的安排，努力将简·爱描述成一个单纯多情的少女，她对罗切斯特先生的爱是真挚的发自内心的爱。她的爱与他的财产毫无关系，简·爱没有因为他富有而不顾一切地追求，相反，因为他富有，她选择刻意隐藏自己的情感。简·爱的这种纯真纯粹的爱情，在接下的故事情节刻画得更加清晰。 罗切斯特先生情人眼里出西施，他由衷地夸赞自己的准新娘是“一位心向往之的美人”。像所有陷入爱情的男人一样，罗切斯特先生要送给自己爱人所有自己能给的东西——昂贵的珠宝，漂亮的衣服，全球旅游等，这让简·爱感到局促不安。财产的巨大差距使她不能心安理得地接受自己爱人给予的礼物，因为这样她会觉得自己的爱情不纯，感觉自己跟英格拉姆小姐一样，爱上的是罗切斯特先生的财富。这种心理在罗切斯特先生给她买衣服的时候，表现得更加强烈——“他给我买的东西越多，我的脸颊也因为懊恨和堕落感而更加烧灼得厉害了。”“如果我有那么一点儿独立财产的话”，“说实在的我会心安理得的。”（二十四章）因为贫富悬殊，在与恋人交往中，简·爱在罗切斯特先生给她贵重礼物和买漂亮衣服时，总是局促不安，感到羞臊和懊恼。作者通过这一情节成功地把简·爱塑造成一个拥有新型爱情观的女性形象——一个唯爱而爱，追求纯洁的，纯粹的，与财富无关的罗曼蒂克爱情的女性。
三、容貌的优势和经济的富足不改当初的一往情深
在简·爱和罗切斯特先生的婚礼上，简·爱得知罗切斯特先生在十五年前就已经结婚。他的妻子就是那个被关在三楼密室里的疯女人。尽管深爱着罗切斯特先生，但自尊自爱的简·爱不允许自己做罗切斯特先生的情人。在一个凄风苦雨之夜，简·爱离开了罗切斯特先生，没有带走任何钱或者可以当钱用的东西。一路上简·爱沿途乞讨，风餐露宿，历尽磨难，最后在泽地房被牧师圣·约翰收留。在泽地房，她隐藏真名在当地一所小学校任教，后意外收到了叔父赠送的一笔巨额遗产。与此同时，简·爱惊喜地发现圣·约翰兄妹竟然是自己的表兄弟姐妹。重亲情的简爱坚持将遗产跟三个表兄弟姐妹平分。一天表哥圣·约翰向简爱求婚，始终深爱着罗切斯特先生的简·爱拒绝了表哥，并决定亲自回到桑恩费尔德庄园去探望罗切斯特先生。一路奔波和辛劳后，她回到桑恩费尔德庄园，却发现那里的宅子已成废墟，到处一片破败的景象，罗切斯特先生不知所踪。经打听，简·爱得知就在她离开庄园不久，罗切斯特的疯妻放火烧了庄园，自己也在火灾中坠楼身亡；罗切斯特先生虽然保住了一条命，但失去了大部分财产也烧毁了视力，伤残了体力。此时的简·爱和罗切斯特先生在财富和容貌上发生大对调。简·爱在容貌和财富上绝对优于罗切斯特先生。当罗切斯特先生在简·爱的鼓励下再次向她求婚时，简·爱没了先前的怀疑和不自信，她的回答很坚定——“……你肯嫁给我吗？”
“肯的，先生。”
“一个可怜的瞎子，你得牵着手领着他走的人。”
“是的，先生。”
“一个比你大二十岁的瘸子，你得侍候他的人。”
“是的，先生。”
“当真，简？”
“完全当真，先生。”（第三十七章）
作品中故事的大结局中，简·爱与罗切斯特先生容貌和财富发生了大对调——贫穷平庸的简·爱成了富有健全的完人，而罗切斯特先生却变成失去财产失去眼睛和肢体的残人。在这种背景下，简·爱毅然决然地嫁给了又瘸又瞎的罗切斯特先生，照顾他，侍候他一生。夏洛蒂用这一情节将简·爱追求纯真的罗曼蒂克爱情的新女性形象推向了高潮，用毋庸置疑的姿态证明了简·爱对罗切斯特先生的爱是无关乎财富、金钱，无关乎外貌，唯爱而爱的纯洁的，唯美的爱情。
在《简·爱》这部小说中，夏洛蒂·勃朗特除了精心设计曲折动人唯美的故事情节外，还下工夫巧妙设计了主人公的容貌和财富状况。巧妙设计的容貌和财富状况配合曲折感人的故事情节成功塑造了一个抗争进取，独立自强，追求纯洁、唯美、罗曼蒂克爱情的新女性形象。如果没有巧妙设计的容貌和财富状况，故事的情节就不会如此流畅自然，简爱的新女性形象就不会如此生动形象。
参考文献：
[1]祝庆英.简·爱[M].山海译文出版社，1990.
[2]陶德臻.世界文学名著选读[M].北京：北京高等教育出版社，2002.
[3]夏洛蒂·勃朗特.简·爱[M].成都：四川文艺出版社，1995.
[4]杨静.勃朗特姐妹研究[M].北京：中国社会科学出版社，1984
[5]杨静远.夏洛蒂·勃朗特的爱情主题[J].文学评论，1980（5）.
[6]夏洛蒂·勃朗特.简·爱[M].北京：人民文学出版社，2008.
基金项目：2011年山东工商学院青年科研基金项目“夏洛蒂·勃朗特作品中女性形象研究”（编号：2011QN118）阶段性成果。