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我们习惯于岁末年终对过去进行一番回望，就像例行的年会一样，虽然，很多事情未必以年份为历史节点，但总要找个时间给自己的生活一番总结性的思考。
说到影视专业摄制器材，这几年的风头似乎都被电影画幅和4K概念所占据，就连普通的婚庆摄像也要被客户询问是否使用大画幅拍摄，摄影师要是连一个5D2都没有，好像都不好意思开口了。其实，传统的专业级DV依然保持更新，这类器材在纪录片和一些广播电视部门的应用还是很广泛的。中国的专业影像器材，好像都是以民间的应用来推动传统电视机构的跟进，在变革中，各种器材都在重新定位自己的价值。
而曾经热炒的3D摄制，因为终端的滞后和市场的不积极，慢慢地黯淡下来，一个成熟的影像模式，最终还是要受众的投票才能长大。S35mm这种模式看来羽翼丰满了，但还是处于发展初期，离大范围普及尚需时日。而4K则以高富帅的应用级别为目标，普通百姓眼前还看不到这个高级玩意到底好在哪儿。
纵观2013的专业影像器材，个人感觉，大画幅和4K属于高端大气上档次的形象，未来发展可以给予很好的预期，受限制的或许只是价格问题。而传统的专业电视摄像机，则在提高自己的性能品质上卯足了劲头，希望在未来的市场依然占据一席之地。而新鲜技术，比如各种辅助器材和辅助技术，则剑走偏锋，实用与时尚也是一种不可忽视的力量。
数字电影摄影机
作为行业的领军品牌，索尼的高端数字电影摄影机显然非常强悍，它的F65/F35一直以张艺谋作为使用者而津津乐道，目的在于告诉广大电影导演，这两台机器能干啥样子的活儿。其实，众多小成本电影虽然趋之若鹜，但望其项背的工业化流程所付出的成本，还是有些力不从心，于是，索尼之前的F3曾经广受关注，但在严格的电影摄制中，F3的码率和相关性能并不能完全让人满意。
为了更加丰富电影摄制的选择范围，索尼推出了性价比更高的PMW-F55/F5，这是孪生的产品，是配备有全线新款配件的新型Super35mm 4K数字摄影机。这两款摄影机的出现，填补PMW-F3摄影机与F65 CineAlta 4K摄影机之间Sony Super 35mm产品线的空白，使得影视制作人员在进行高清、2K或4K拍摄与制作时有了更灵活和创造性的选择。
这两款摄影机都搭载了4096 ×2160（总像素为1160万）分辨率的新型4K Super 35mm成像器，用户可以根据拍摄影片的终端平台进行针对性选择，支持的分辨率、色彩取样率和RAW格式，以及升降格功能，都是高端数字电影所必须，而二者之间的差别在于，价格和性能，具体指标差异请参考参数列表，根据自己的作品最终市场目标进行选择即可。
索尼AXS-R5
这是一款记录单元，也可以称为数字录像机，它能够记录最原始的高品质RAW数据，这是专业电影制作的必备标准，这种RAW数据文件极大方便了后期制作中的调色加工。AXS-R5小巧轻便，可以与F55 和F5完美配合进行RAW 格式记录。AXS-R5具有高帧率记录能力，允许摄影师用高达4K的RAW 文件格式拍摄超级慢动作画面，并将画面记录在新开发的AXSM存储卡上。使用F55时，记录帧率最高到240fps；使用F5时，最高记录帧率为120 fps。
F55/F5具备机内录制和外挂R5外录两种工作流程，二者的区别在于支持的录制格式不同，机内录制时，压缩编码为4K/2K不同的码率和格式，机外使用R5则为原始的4K/2K-RAW数据，用于后期制作为不同的编码文件输出，同时根据画面需要，选择不同的帧率，用于升格拍摄。
索尼HXR-IFR5
这是一个接口转换单元，相当于一座桥，搭建了索尼FS700高速摄影机和R5之间的通道，实现了高性价比的4K-RAW解决方案，让无力投资F55/F5的用户得以实现更高品质的制作愿望，FS700发布之初就已经配置了3G-SDI的输出端口，看来这个单元早已在索尼的计划之中。
通过固件升级，NEX-FS700CK 通过3G HD-SDI接口输出4K影像。HXR-IFR5接口单元搭载了一个3GHD-SDI输入接口，让NEX-FS700CK与AXS-R5 RAW录像机完美结合，从而将4K RAW数据记录到AXS-R5录像机的存储卡中。FS700CK摄录一体机输出的4K RAW格式为4096×2160像素分辨率，帧率可为23.98p、25p、29.97p、50p和59.94p。将4K RAW数据记录到存储卡上之后，工作流程将会变得与PMW-F5一样。
索尼NEX-FS700R 4K Super 35mm
很多专业摄影师对这台机器并不陌生，它是之前索尼的S35mm画幅高性价比机型FS100的升级版本，如果说FS100是索尼的S35系统的低端试水之作，那么，FS700则是它进步的成果。FS700吸收了FS100的优势，又跟进了摄影师实际操作中的切实需求，比如增加了物理ND滤镜、3G-SDI端口、像素指标提升到了4K级别，它最大的亮点：高速慢动作拍摄，对于很多特殊行业或者题材是相当实用的。使用索尼专配的照相机镜头转接环，还可以让索尼A系列镜头实现自动对焦，拓展了拍摄应用领域。
索尼PXW-Z100
跟随4K的潮流，索尼在手持型专业DV产品线上也推出了4K机，这就是Z100，作为首款小型化便携4K机，既可以作为大画幅专业4K机型的辅机，也可以单独作为高端电视片摄制的ENG应用，让4K产品线更加丰富起来。
Z100使用了PMW-F55 CineAlta摄影机上的XAVC记录格式，可以使用500Mbps或 600Mbps的高记录码率记录4K（4096 ×2160，50fps 或 60fps，4∶2∶2，10比特，帧内压缩，以MXF格式进行记录）内容。
Z100的机身和传统高清便携机基本相似，有高清摄像机使用经验的摄影师很容易短时间上手应用，虽然，目前广播电视行业依然以高清为标准，但对于特殊题材，比如纪录片等，可以作为预先的4K素材储备，当前应用时下变换为高清进行广播电视节目制作，而素材留给将来作为档案资料，这是一个很有价值的环节，就像当年高清素材代替标清素材一样。未来4K普及之时，这些素材将大有用武之地。 索尼PMW-300
作为索尼传统广播电视应用比较广泛的XDCAM EX 系列的新成员，PMW-300半肩扛式摄录一体机搭载了3片1/2英寸全高清“Exmor”CMOS成像器，延续索尼1/2系列的良好口碑，标配14X富士镜头，并支持其他标准的1/2卡口兼容镜头。支持包括XDCAM HD422及MPEG IMX在内的多种高标清格式，目标客户依然是广播电视节目制作人员以及企业活动中摄像师，方便地与多种制作环境兼容，一般为中小型 电视台、政府、军队、学校等广电和行业用户的所选择。
索尼PVM-X300 4K
既然4K已经受到广泛关注，并开始应用于各种拍摄任务中，那么，现场制作环节不可或缺的设备之一就是监视器，因为4K超高的画质和极其细腻的细节捕捉，稍有瑕疵则纤毫毕现，为了配合严谨的4K拍摄，索尼发布了这款4K全分辨率的现场监视器，完整化整个工作流程的硬件配置。
PVM-X300监视器搭载了Sony独有的TRIMASTER技术结构，实现了优异的色彩和画面质量还原， 适配4K电影制作（现场监视、制作和编辑）、4K现场制作（摄像机控制、界面预览）和实时4K监视。
索尼Anycast Touch AWS-750
AWS-750是索尼突破传统切换台设计理念的一款产品，它的IT化风格明显，融合了视频切换台、音频调音台和网络流媒体传输等多样化的功能为一身，因此它可以定义为多功能全高清影音EFP系统。
由于使用了创新的可折叠一体化平板电脑设计思路，滑盖式双触摸屏方便于携带外拍。Anycast Touch可以满足用户在典型的节目制作中所有硬件功能的要求，包括视频切换台、流媒体编码器、录像机、音频混合器、字幕机、遥控摄像机控制器、多屏幕监视器监看等等。
因为这款产品以IT与AV融为一体的设计，是介于广电和普通电脑之间的应用习惯，不要求用户具备专业的现场节目制作方面的经验，对于教育部门、政府机构、企业和婚庆公司、制作公司等众多领域来说，它都可以在现场直播/网络直播等工作中发挥作用，额外注意的是，系统的维护和软件操作的规范。
索尼PMW-580
PMW-580相对于300机型，是一款标准的广播级电视节目制作机型，大型肩扛式设计，它采用3片2/3英寸全高清“Exmor”CMOS成像器，支持包括XDCAM HD422和MPEG IMX在内的多种高标清格式，使用SxS或SD卡适配器记录全高清广播级视频，可用于主流电视台和相关影视制作机构，同时，不仅作为单机ENG，亦可通过演播室附件作为全功能演播室EFP摄像机应用，相关演播室附件：光缆演播室（CA-FB70摄像机光缆适配器、HXCU-FB70摄像机光缆扩展单元、CBK-CE01 50芯接口）。
Blackmagic Production Camera 4K和
Blackmagic Pocket Cinema Camera
BMD这两年在低成本摄影机领域一直扮演黑马的角色，主打性价比牌，并保持持续的升级，其Blackmagic Production Camera 4K和Blackmagic Pocket Cinema Camera，两款产品对其他影像器材品牌造成了不小的压力。
Blackmagic Production Camera 4K是一款S35mm规格的4K摄影机，在4K潮流下实现最轻量化的设计，它显然采用了拿来主义思维，使用佳能的EF卡口，无疑直接步入佳能数十款镜头的选择圈，加上蔡司的EF卡口电影镜头群，极大扩大了潜在的客户群，而编码则使用了苹果系统的prores 422 HQ，这让众多专业视频后期人员感到欣喜，而具备13挡动态范围的LOG能力让它成为不可忽视的电影级别摄影机，具备更高调色空间的RAW源码无损压缩数据，并使用6GSDI端口输出巨大码率4K文件，记录介质为高速SSD硬盘，如此配置应用到小小的机身上，已经足够实在。
Blackmagic Pocket Cinema Camera则以口袋机的设计切入1080P规格数字摄影队伍，它看上去更像一台微单相机，实际使用了S16mm规格的数字电影标准，景深视觉和4/3系统一样，可以通过转接环使用16mm电影镜头或者PL镜头，和4K版本一样采用了RAW源码数据和苹果系统专业视频编码PRORES格式，机器虽小，性能不俗。记录介质为更加低廉的SD卡，这样使得这个小机器对很多在意性价比的小成本电影和特殊拍摄题材来说，吸引力还是很大的。
当然，这两台机器的全液晶屏的触控操作模式，还是需要传统摄影师好好适应一下才行。
BMD UltraStudio 4K
这是一款标准1U单元规格的4K标准视音频采集与输出设备，它的最大特色是支持高达20 Gb/s的Thunderbolt 2接口，这是英特尔发布的高于苹果雷电一代端口的全新的极速数据传输端口，这种俗称雷电2的接口，完全可以应对未来4K极高码率文件的采集与输出，让4K和目前主流的高清和标清一样，成为非常轻松常规视频制作。而采用了标准U的设计规范，完全可以直接移植到各类便携机箱或者移动4K-EFP制作当中，工业化模块让安装和配置易如反掌。
UltraStudio 4K可通过6G-SDI视频接口采集和输出帧率为60p的Ultra HD 4K YUV视频，或帧率为30p的Ultra HD 4K RGB视频。Thunderbolt环通可连接多达6台设备。
UltraStudio 4K可处理几乎所有电视格式，还适合3D工作流程，因为它既支持Interleaved/Side by Side，也支持双通道采集和输出。Interleaved 3D让左右眼像奇偶场一样在一个视频线路里传输，采集得到的也是一个文件，因此用户可以用很多常见的剪辑软件剪辑。 当然，还有BMD一贯的做法，附赠专业的达芬奇调色软件。
HyperDeck Studio 2和HyperDeck Studio Pro 2
这是两款基于标准1U单元设计的嵌入式高标清数字录像机，也可以单独作为半导体介质录像机来使用，作为桌面剪辑系统或者EFP移动便携系统都是合适的。
在这个固态硬盘风头日益压过磁带机的时代，BMD的数字录像单元生逢其时，这两款产品已经是第二代的进化，相比前一代产品，延续功能的同时，改善了外观设计，内部集成了AC电源适配器。
HyperDeck Studio 2是一款支持标清和高清的广播级录机。可在固态硬盘上记录和播出无压缩、ProRes和DNxHD格式。它配备两个SSD盘位，采用传统VTR风格，提供功能按钮和搜索轮，以及外部RS-422遥控接口。
HyperDeck Studio Pro 2通过6G-SDI和HDMI 4K记录和播放全分辨率超高清的固态硬盘录像机。包括4通道SDI输入和输出、Thunderbolt接口，以及丰富的SDI、HDMI和模拟输入和输出接口，也包括用于音频和时间码传输的标准XLR接口。相比标准版，pro版更加强大，适合未来大量的4K影视制作任务。
HyperDeck Studio系列录机可记录通用的无压缩10 bit或4种Apple ProRes编码的QuickTime文件，也可以记录DNxHD编码的MXF和QuickTime文件。录制好的文件可以兼容几乎各种剪辑、调色或完成工具，包括Final Cut Pro X、Premiere Pro、After Effects、DaVinci Resolve等。
存储卡摄像机
松下AJ-PX2300
这款摄像机在松下P2广播级专业系列的基础上增加更多实用化的设计，它采用了AVC-ULTRA编码技术，可以使用P2标准卡和microP2卡，降低了存储介质的成本，增强的网络功能以适应越来越多的高清网络广播的需求，双编码录制也是从实际工作需求出发，原始高品质大码率用于高端影视节目制作，而MOV格式低码率文件则可立刻用于快捷新闻插播或者网络播出。
AJ-PX2300摄像机采用新开发的220 万像素2/3 型MOS 图像传感器，1080/50p、1080/59.94p逐行、全帧速画质并通过标配的3G SDI/HDMI 终端将其输出。可选购网络功能、无线局域网、播放列表编辑以及传输链路连接功能。内置的GPS 功能可以支持当前网络和IT 系统的新ENG 工作流程。
高清切换台
松下AV-HS6000
传统EFP演播室，对于切换台的需求依然很大，作为切换台市场占有率较高的松下HS系列，新品AV-HS6000切换台只有3U尺寸，标配32路SDI输入和2个DVI输入以及16路SDI输出。条理清晰的操作面板和直观的键盘布局以及采用25.7cm触摸菜单面板使之更易操作。支持转播时交叉点按键部分通过彩色映射与OLED信号显示也大大提高了HS6000的操作性。内置4路标备的多画面分割输出可以提供不逊于专用多画面分割设备同等水平的功能。HS6000主机、面板标备双电源，ME灵活更换，可以提供给电视台用户更安全的保障。
4K高清监视器
松下BT-4LH310
伴随着4K的蓬勃发展，虽然松下没有做到率先发布相关的监视器产品，但整个4K流程却是松下不可能忽视的领域，松下电器今年也推出了对应4K制作的监视器。这款监视器为31英寸环保无汞LED面板，分辨率4096×2160，同时向下兼容2K及HD分辨率使用。采用4K，10bit的IPS面板。主要用于4K、2K电影制作领域。颜色还原真实，它可以还原1.07百万中颜色，观看角度宽阔，外置金属机箱保证坚固耐用性。具有真实色彩处理的3D转换表（LUT），HD/SD字符处理，28V直流供电方便用于野外。
佳能EOS C100
佳能的Cinema EOS系列是以数字电影为拍摄目标而研发的，在首款C300取得不错的市场反响之后，高端的C500向着4K方向攀登，而向下则以C100作为主力，以性价比谋取S35mm系统的中低端市场，因为佳能强大无比的EOS照相机可以提供数不胜数的镜头支持。
C100轻巧便携，标准的S35mm规格动态传感器，配上佳能全部EOS镜头，对于很多以佳能单反为拍摄工具的摄影师来说，是很有诱惑力的。相对于单反来说，它最大的优势在于使用了内置佳能C-LOG这种高动态伽马，可以直接进入专业级别的12级动态范围调色系统，而它非常优秀的低照度性能让人过目不忘，刚刚升级的感光度已经高达ISO80000，这是一个相当惊人的性能，对于纪录片灯光要求苛刻的拍摄题材，是非常有用的。
为了拉开器材档次，C100没有采用佳能广播级的50M码率，而是采用行业内通用性较好的AVCHD编码，应对一般用途的电视片拍摄也算够用。
佳能DP-V3010监视器
DP-V3010搭载了佳能专门开发的影像显示引擎和RGB LED背光系统，30英寸4096× 2560像素IPS LCD面板，能够获得真实的色彩还原，高分辨率和高对比度。能满足4K数字电影制作的更高要求。 DP-V3010和佳能Cinema EOS系列摄影机及镜头组合使用，从输入到输出阶段，都为4K数字电影和其他视频制作提供了强有力的支持。
DP-V3010支持DCI为数字电影规定的色域，还支持一些特殊的色域，如广播级标准的ITU-R BT.709、 EBU和SMPTE-C，以及Adobe RGB色域。同时搭载了支持佳能Log Gamma 的专用图像模式，在使用Cinema EOS系统电影摄影机拍摄Log Gamma曲线的视频时，可以转换为适用于监视器的理想灰度特性，使现场影像确认更加方便。 利用1D/3D-LUT数据，DP-V3010将能够对从EOS C500数码摄影机中输出的ACESProxy协议提供支持，同样还可以针对2K和全高清视频作品提供3种放缩显示模式，包括佳能独有的、能够抑制屏幕对角线锯齿的显示模式。
专业高速拍摄
JVC GC-PX100 PC100
JVC这几年的产品都是不温不火的，但它的技术方面确实很有想法的。比如这台机型，专业的主打功能是高速拍摄，可以达到250帧每秒的速度，可以说，在消费级里是不多见的，要是降低分辨率，甚至能够达到500帧/秒。这也是官方的宣传重点，比如，在体育训练和高速运动模式下，分析运动技术特点或者提高判断精度，都是得力的助手。
它的记录格式也格外的丰富，MOV/MP4/AVCHD等主流格式一应俱全。另外，它的外形设计也是风格独到，把照相机和摄像机融合到了一起，5184×3888像素静态分辨率看来就是一台高端数码相机。同时可以在1080P全高清录制视频的同时，随时同步录制全像素高清规格的静态照片，省去了后期截图的麻烦。
高清存储卡式
JVC HM85
肩扛式机型一直在民用影像摄制占有一席之地，在很多商务拍摄比如会议、活动或者婚礼等场合，需要较为大气的机型来维持“面子”问题，另外，肩扛机型在长时间连续拍摄时，也会大大降低摄像师的劳动强度，一定程度保证画面的稳定性。
这款机型设计较为合理，整体看上去颇有专业大型机的味道。16倍变焦镜头加上JVC一贯的F1.2大光圈，在昏暗光线下，即使不用打灯，也可以正常拍摄，无需担忧因为依赖增加电子增益而导致画面噪声的出现。
再有一个较为贴心的设计，就是它居然采用了双电池插槽设计，个人觉得，这个是很实用的设计思路，一次拍摄，如果一块电池没电了可以随时取下，在不中断拍摄的情况下给另一块随时充电，太方便了。同时，加上这台机器的双卡槽设计，使得高强度的连续拍摄再也不会出现困扰了。
看来，这台机器的定位很准确，功能也完全从实际使用角度出发，这一点值得肯定。
首款4K显示器
戴尔UP3214Q
当视频行业进入4K时代，终端显示是最后的决定性环节。而传统专业影视器材品牌的监视器难以普及的原因就是价格太高，众多4K中小型制作没有实力采购，或者某些审片、回放环境并不需要更高投入的情况下，DELL顺势发布4K规格的显示器，无疑会引来众多客户的关注。
这台显示器以32英寸面积实现了接近标准4K的分辨率，视觉上，也是目前大屏幕显示器中最接近视网膜显示屏感觉的产品，无论是平面设计还是视频剪辑，画面舒适度相当不错。
3840×2160分辨率，纤毫毕现。极高的像素密度使视频和图像中最细腻的细节也无可遁形， 31.5英寸屏幕176°/176° 的超宽视角得益于一如既往的IPS显示技术。
惠普ZR2330w
HP ZR2330w显示器采用了16∶9的IPS面板，支持全高清1920×1080分辨率，水平及垂直178度广视角，最高亮度为250cd/m2，静态对比度1000∶1，动态对比度达到1000000∶1。外形上HP ZR2330w采用了超窄边框设计，配合纯黑磨砂工艺，既商务稳重又时尚简洁。同时，HP ZR2330w还具有8向度可调节支架。
在接口方面，HP ZR2330w除了配有VGA、DVI 和DisplayPort （DVI 和DisplayPort上带有HDCP支持），还有可以广泛兼容各种传统与新型设备的接口。借助智能节能设计，帮助降低功耗和能源成本。无汞LED背光、无BFR/PVC设计和无砷玻璃显示器等都是其环保优势的体现。
第四代190脚架
MT190XPRO3CN铝合金三节脚架、MT190XPRO4CN铝合金四节脚架、MT190CXPRO3CN 碳纤维三节脚架、MT190CXPRO4CN 碳纤维四节脚架
曼富图的190系列产品有着悠久的历史和传承，1985年190系列经典款横空出世；1998年190系列PRO首款诞生款中轴横置脚架（第一款引入中轴横置概念的三脚架，开启了三脚架的新境界）；2007年190系列X PRO款中轴横置进一步改进（进行中轴横置操作时变得非常便捷和快速。定义了三脚架的新行业标准）。2013年新款190秉承了曼富图核心系列所有的传统和怀旧风格，同时其众多优雅简洁的创新和在实用性方面的改进为这一领域设定了新的标准。第四代190产品改进了Q90度中轴横置机构的设计，通过和4条腿的配合，能够获得随心所欲的拍摄角度，甚至可以实现接近地面的低拍摄角度。新的快速强力扳锁更加快速，提供了卓越和耐久的锁紧力，打开时只需一个手一次就能打开所有扳锁，非常便捷快速。新190不仅是一款三脚架，通过Easy Link系统，它还是一个移动的摄影工作站。
Pro系列摄影包
曼富图以专业摄影摄像及照明支撑设备著称，2013年曼富图的Pro专业系列摄影包在年末发布面世，全方位服务消费者。有两大防护技术成为看点——CPS核心防护系统和热塑贝壳防护结构。3D波浪形吸震软垫、结构加固隔板、柔软里料构成CPS核心防护系统，包覆于Pro摄影包外部的高性能的面料及多层吸震软垫，最大限度地抵御冲击。符合人体工学的剪裁、3点三脚架固定防振系统、可调节贴背系统及加厚背部设计、全方位防护雨衣，让包不离身的摄影师们在减轻负重同时感受到背包的舒适性。
虚拟摄像抠像机
洋铭DVK-300HD
DVK-300HD虚拟摄像抠像机是一台经过Datavideo经过市场评估后所研发出来的产品，目的就是为了让用户减少成本支出，同时得到专业的抠像功能，所以采用与导播功能剥离开来的设计。最高兼容到1920×1080P影像的抠像机，独立19英寸1U的设计，容易整合在系统中扮演虚拟摄影棚最重要的抠像影像合成工作。不必先录制蓝色或绿色背景影像，再由剪辑系统去套用需要的背景，而是即时将前景信号与背景信号合成后输出，不必通过剪辑系统制作，极大提高了工作效率。让更多用户可以用较低成本，实现广告片、采访等需要虚拟摄影作业的场合。
多视频格式转换器
洋铭DAC-70
在EFP多机作业的导播设备几乎都采用SDI信号作为作业视频，所以面对形形色色的设备经常都会遇到不同的信号格式的转化问题。面对后端的播放设备如电视机、投影机甚至矩阵器材采用HDMI或VGA视频，以往需要大大小小不同的视频转换工具，才能满足不同环境下不同的需求。洋铭今年推出的DAC-70多视频格式转换器，可满足HD-SDI、SD-SDI、HDMI与VGA多视频双向转换，不管运用在后端信号提供给播放设备或前端导播设备作业，只要一台DAC-70多视频转换器，就可以取代多台不同视频转换器，同时在品质上完全满足广播电视标准要求。针对户外作业用电的不便利环境里，特别设计外挂摄影机电池座MB-04和MB-05，提供使用者选购使用，不需要另外使用DAC-70的有线电源。
星腾DR8-TB
在动辄4K与RAW记录的时代，数据文件量以几何级上升，单靠存储卡进行小规模的拍摄和制作还能勉强应对，若是大型影视片拍摄，必备的超大容量存储系统是必不可少的。
星腾STARDOM系列产品以数据安全为要务，广泛应用在影音编辑、后期非编、影音备份，资料保护的各个平台。最新产品DR8-TB具备Thunderbolt接口，与同样具备Thunderbolt接口的Matrox I/O设备相连，搭建基于Thunderbolt连接的非编硬件解决方案。
说到影视专业摄制器材，这几年的风头似乎都被电影画幅和4K概念所占据，就连普通的婚庆摄像也要被客户询问是否使用大画幅拍摄，摄影师要是连一个5D2都没有，好像都不好意思开口了。其实，传统的专业级DV依然保持更新，这类器材在纪录片和一些广播电视部门的应用还是很广泛的。中国的专业影像器材，好像都是以民间的应用来推动传统电视机构的跟进，在变革中，各种器材都在重新定位自己的价值。
而曾经热炒的3D摄制，因为终端的滞后和市场的不积极，慢慢地黯淡下来，一个成熟的影像模式，最终还是要受众的投票才能长大。S35mm这种模式看来羽翼丰满了，但还是处于发展初期，离大范围普及尚需时日。而4K则以高富帅的应用级别为目标，普通百姓眼前还看不到这个高级玩意到底好在哪儿。
纵观2013的专业影像器材，个人感觉，大画幅和4K属于高端大气上档次的形象，未来发展可以给予很好的预期，受限制的或许只是价格问题。而传统的专业电视摄像机，则在提高自己的性能品质上卯足了劲头，希望在未来的市场依然占据一席之地。而新鲜技术，比如各种辅助器材和辅助技术，则剑走偏锋，实用与时尚也是一种不可忽视的力量。
数字电影摄影机
作为行业的领军品牌，索尼的高端数字电影摄影机显然非常强悍，它的F65/F35一直以张艺谋作为使用者而津津乐道，目的在于告诉广大电影导演，这两台机器能干啥样子的活儿。其实，众多小成本电影虽然趋之若鹜，但望其项背的工业化流程所付出的成本，还是有些力不从心，于是，索尼之前的F3曾经广受关注，但在严格的电影摄制中，F3的码率和相关性能并不能完全让人满意。
为了更加丰富电影摄制的选择范围，索尼推出了性价比更高的PMW-F55/F5，这是孪生的产品，是配备有全线新款配件的新型Super35mm 4K数字摄影机。这两款摄影机的出现，填补PMW-F3摄影机与F65 CineAlta 4K摄影机之间Sony Super 35mm产品线的空白，使得影视制作人员在进行高清、2K或4K拍摄与制作时有了更灵活和创造性的选择。
这两款摄影机都搭载了4096 ×2160（总像素为1160万）分辨率的新型4K Super 35mm成像器，用户可以根据拍摄影片的终端平台进行针对性选择，支持的分辨率、色彩取样率和RAW格式，以及升降格功能，都是高端数字电影所必须，而二者之间的差别在于，价格和性能，具体指标差异请参考参数列表，根据自己的作品最终市场目标进行选择即可。
索尼AXS-R5
这是一款记录单元，也可以称为数字录像机，它能够记录最原始的高品质RAW数据，这是专业电影制作的必备标准，这种RAW数据文件极大方便了后期制作中的调色加工。AXS-R5小巧轻便，可以与F55 和F5完美配合进行RAW 格式记录。AXS-R5具有高帧率记录能力，允许摄影师用高达4K的RAW 文件格式拍摄超级慢动作画面，并将画面记录在新开发的AXSM存储卡上。使用F55时，记录帧率最高到240fps；使用F5时，最高记录帧率为120 fps。
F55/F5具备机内录制和外挂R5外录两种工作流程，二者的区别在于支持的录制格式不同，机内录制时，压缩编码为4K/2K不同的码率和格式，机外使用R5则为原始的4K/2K-RAW数据，用于后期制作为不同的编码文件输出，同时根据画面需要，选择不同的帧率，用于升格拍摄。
索尼HXR-IFR5
这是一个接口转换单元，相当于一座桥，搭建了索尼FS700高速摄影机和R5之间的通道，实现了高性价比的4K-RAW解决方案，让无力投资F55/F5的用户得以实现更高品质的制作愿望，FS700发布之初就已经配置了3G-SDI的输出端口，看来这个单元早已在索尼的计划之中。
通过固件升级，NEX-FS700CK 通过3G HD-SDI接口输出4K影像。HXR-IFR5接口单元搭载了一个3GHD-SDI输入接口，让NEX-FS700CK与AXS-R5 RAW录像机完美结合，从而将4K RAW数据记录到AXS-R5录像机的存储卡中。FS700CK摄录一体机输出的4K RAW格式为4096×2160像素分辨率，帧率可为23.98p、25p、29.97p、50p和59.94p。将4K RAW数据记录到存储卡上之后，工作流程将会变得与PMW-F5一样。
索尼NEX-FS700R 4K Super 35mm
很多专业摄影师对这台机器并不陌生，它是之前索尼的S35mm画幅高性价比机型FS100的升级版本，如果说FS100是索尼的S35系统的低端试水之作，那么，FS700则是它进步的成果。FS700吸收了FS100的优势，又跟进了摄影师实际操作中的切实需求，比如增加了物理ND滤镜、3G-SDI端口、像素指标提升到了4K级别，它最大的亮点：高速慢动作拍摄，对于很多特殊行业或者题材是相当实用的。使用索尼专配的照相机镜头转接环，还可以让索尼A系列镜头实现自动对焦，拓展了拍摄应用领域。
索尼PXW-Z100
跟随4K的潮流，索尼在手持型专业DV产品线上也推出了4K机，这就是Z100，作为首款小型化便携4K机，既可以作为大画幅专业4K机型的辅机，也可以单独作为高端电视片摄制的ENG应用，让4K产品线更加丰富起来。
Z100使用了PMW-F55 CineAlta摄影机上的XAVC记录格式，可以使用500Mbps或 600Mbps的高记录码率记录4K（4096 ×2160，50fps 或 60fps，4∶2∶2，10比特，帧内压缩，以MXF格式进行记录）内容。
Z100的机身和传统高清便携机基本相似，有高清摄像机使用经验的摄影师很容易短时间上手应用，虽然，目前广播电视行业依然以高清为标准，但对于特殊题材，比如纪录片等，可以作为预先的4K素材储备，当前应用时下变换为高清进行广播电视节目制作，而素材留给将来作为档案资料，这是一个很有价值的环节，就像当年高清素材代替标清素材一样。未来4K普及之时，这些素材将大有用武之地。 索尼PMW-300
作为索尼传统广播电视应用比较广泛的XDCAM EX 系列的新成员，PMW-300半肩扛式摄录一体机搭载了3片1/2英寸全高清“Exmor”CMOS成像器，延续索尼1/2系列的良好口碑，标配14X富士镜头，并支持其他标准的1/2卡口兼容镜头。支持包括XDCAM HD422及MPEG IMX在内的多种高标清格式，目标客户依然是广播电视节目制作人员以及企业活动中摄像师，方便地与多种制作环境兼容，一般为中小型 电视台、政府、军队、学校等广电和行业用户的所选择。
索尼PVM-X300 4K
既然4K已经受到广泛关注，并开始应用于各种拍摄任务中，那么，现场制作环节不可或缺的设备之一就是监视器，因为4K超高的画质和极其细腻的细节捕捉，稍有瑕疵则纤毫毕现，为了配合严谨的4K拍摄，索尼发布了这款4K全分辨率的现场监视器，完整化整个工作流程的硬件配置。
PVM-X300监视器搭载了Sony独有的TRIMASTER技术结构，实现了优异的色彩和画面质量还原， 适配4K电影制作（现场监视、制作和编辑）、4K现场制作（摄像机控制、界面预览）和实时4K监视。
索尼Anycast Touch AWS-750
AWS-750是索尼突破传统切换台设计理念的一款产品，它的IT化风格明显，融合了视频切换台、音频调音台和网络流媒体传输等多样化的功能为一身，因此它可以定义为多功能全高清影音EFP系统。
由于使用了创新的可折叠一体化平板电脑设计思路，滑盖式双触摸屏方便于携带外拍。Anycast Touch可以满足用户在典型的节目制作中所有硬件功能的要求，包括视频切换台、流媒体编码器、录像机、音频混合器、字幕机、遥控摄像机控制器、多屏幕监视器监看等等。
因为这款产品以IT与AV融为一体的设计，是介于广电和普通电脑之间的应用习惯，不要求用户具备专业的现场节目制作方面的经验，对于教育部门、政府机构、企业和婚庆公司、制作公司等众多领域来说，它都可以在现场直播/网络直播等工作中发挥作用，额外注意的是，系统的维护和软件操作的规范。
索尼PMW-580
PMW-580相对于300机型，是一款标准的广播级电视节目制作机型，大型肩扛式设计，它采用3片2/3英寸全高清“Exmor”CMOS成像器，支持包括XDCAM HD422和MPEG IMX在内的多种高标清格式，使用SxS或SD卡适配器记录全高清广播级视频，可用于主流电视台和相关影视制作机构，同时，不仅作为单机ENG，亦可通过演播室附件作为全功能演播室EFP摄像机应用，相关演播室附件：光缆演播室（CA-FB70摄像机光缆适配器、HXCU-FB70摄像机光缆扩展单元、CBK-CE01 50芯接口）。
Blackmagic Production Camera 4K和
Blackmagic Pocket Cinema Camera
BMD这两年在低成本摄影机领域一直扮演黑马的角色，主打性价比牌，并保持持续的升级，其Blackmagic Production Camera 4K和Blackmagic Pocket Cinema Camera，两款产品对其他影像器材品牌造成了不小的压力。
Blackmagic Production Camera 4K是一款S35mm规格的4K摄影机，在4K潮流下实现最轻量化的设计，它显然采用了拿来主义思维，使用佳能的EF卡口，无疑直接步入佳能数十款镜头的选择圈，加上蔡司的EF卡口电影镜头群，极大扩大了潜在的客户群，而编码则使用了苹果系统的prores 422 HQ，这让众多专业视频后期人员感到欣喜，而具备13挡动态范围的LOG能力让它成为不可忽视的电影级别摄影机，具备更高调色空间的RAW源码无损压缩数据，并使用6GSDI端口输出巨大码率4K文件，记录介质为高速SSD硬盘，如此配置应用到小小的机身上，已经足够实在。
Blackmagic Pocket Cinema Camera则以口袋机的设计切入1080P规格数字摄影队伍，它看上去更像一台微单相机，实际使用了S16mm规格的数字电影标准，景深视觉和4/3系统一样，可以通过转接环使用16mm电影镜头或者PL镜头，和4K版本一样采用了RAW源码数据和苹果系统专业视频编码PRORES格式，机器虽小，性能不俗。记录介质为更加低廉的SD卡，这样使得这个小机器对很多在意性价比的小成本电影和特殊拍摄题材来说，吸引力还是很大的。
当然，这两台机器的全液晶屏的触控操作模式，还是需要传统摄影师好好适应一下才行。
BMD UltraStudio 4K
这是一款标准1U单元规格的4K标准视音频采集与输出设备，它的最大特色是支持高达20 Gb/s的Thunderbolt 2接口，这是英特尔发布的高于苹果雷电一代端口的全新的极速数据传输端口，这种俗称雷电2的接口，完全可以应对未来4K极高码率文件的采集与输出，让4K和目前主流的高清和标清一样，成为非常轻松常规视频制作。而采用了标准U的设计规范，完全可以直接移植到各类便携机箱或者移动4K-EFP制作当中，工业化模块让安装和配置易如反掌。
UltraStudio 4K可通过6G-SDI视频接口采集和输出帧率为60p的Ultra HD 4K YUV视频，或帧率为30p的Ultra HD 4K RGB视频。Thunderbolt环通可连接多达6台设备。
UltraStudio 4K可处理几乎所有电视格式，还适合3D工作流程，因为它既支持Interleaved/Side by Side，也支持双通道采集和输出。Interleaved 3D让左右眼像奇偶场一样在一个视频线路里传输，采集得到的也是一个文件，因此用户可以用很多常见的剪辑软件剪辑。 当然，还有BMD一贯的做法，附赠专业的达芬奇调色软件。
HyperDeck Studio 2和HyperDeck Studio Pro 2
这是两款基于标准1U单元设计的嵌入式高标清数字录像机，也可以单独作为半导体介质录像机来使用，作为桌面剪辑系统或者EFP移动便携系统都是合适的。
在这个固态硬盘风头日益压过磁带机的时代，BMD的数字录像单元生逢其时，这两款产品已经是第二代的进化，相比前一代产品，延续功能的同时，改善了外观设计，内部集成了AC电源适配器。
HyperDeck Studio 2是一款支持标清和高清的广播级录机。可在固态硬盘上记录和播出无压缩、ProRes和DNxHD格式。它配备两个SSD盘位，采用传统VTR风格，提供功能按钮和搜索轮，以及外部RS-422遥控接口。
HyperDeck Studio Pro 2通过6G-SDI和HDMI 4K记录和播放全分辨率超高清的固态硬盘录像机。包括4通道SDI输入和输出、Thunderbolt接口，以及丰富的SDI、HDMI和模拟输入和输出接口，也包括用于音频和时间码传输的标准XLR接口。相比标准版，pro版更加强大，适合未来大量的4K影视制作任务。
HyperDeck Studio系列录机可记录通用的无压缩10 bit或4种Apple ProRes编码的QuickTime文件，也可以记录DNxHD编码的MXF和QuickTime文件。录制好的文件可以兼容几乎各种剪辑、调色或完成工具，包括Final Cut Pro X、Premiere Pro、After Effects、DaVinci Resolve等。
存储卡摄像机
松下AJ-PX2300
这款摄像机在松下P2广播级专业系列的基础上增加更多实用化的设计，它采用了AVC-ULTRA编码技术，可以使用P2标准卡和microP2卡，降低了存储介质的成本，增强的网络功能以适应越来越多的高清网络广播的需求，双编码录制也是从实际工作需求出发，原始高品质大码率用于高端影视节目制作，而MOV格式低码率文件则可立刻用于快捷新闻插播或者网络播出。
AJ-PX2300摄像机采用新开发的220 万像素2/3 型MOS 图像传感器，1080/50p、1080/59.94p逐行、全帧速画质并通过标配的3G SDI/HDMI 终端将其输出。可选购网络功能、无线局域网、播放列表编辑以及传输链路连接功能。内置的GPS 功能可以支持当前网络和IT 系统的新ENG 工作流程。
高清切换台
松下AV-HS6000
传统EFP演播室，对于切换台的需求依然很大，作为切换台市场占有率较高的松下HS系列，新品AV-HS6000切换台只有3U尺寸，标配32路SDI输入和2个DVI输入以及16路SDI输出。条理清晰的操作面板和直观的键盘布局以及采用25.7cm触摸菜单面板使之更易操作。支持转播时交叉点按键部分通过彩色映射与OLED信号显示也大大提高了HS6000的操作性。内置4路标备的多画面分割输出可以提供不逊于专用多画面分割设备同等水平的功能。HS6000主机、面板标备双电源，ME灵活更换，可以提供给电视台用户更安全的保障。
4K高清监视器
松下BT-4LH310
伴随着4K的蓬勃发展，虽然松下没有做到率先发布相关的监视器产品，但整个4K流程却是松下不可能忽视的领域，松下电器今年也推出了对应4K制作的监视器。这款监视器为31英寸环保无汞LED面板，分辨率4096×2160，同时向下兼容2K及HD分辨率使用。采用4K，10bit的IPS面板。主要用于4K、2K电影制作领域。颜色还原真实，它可以还原1.07百万中颜色，观看角度宽阔，外置金属机箱保证坚固耐用性。具有真实色彩处理的3D转换表（LUT），HD/SD字符处理，28V直流供电方便用于野外。
佳能EOS C100
佳能的Cinema EOS系列是以数字电影为拍摄目标而研发的，在首款C300取得不错的市场反响之后，高端的C500向着4K方向攀登，而向下则以C100作为主力，以性价比谋取S35mm系统的中低端市场，因为佳能强大无比的EOS照相机可以提供数不胜数的镜头支持。
C100轻巧便携，标准的S35mm规格动态传感器，配上佳能全部EOS镜头，对于很多以佳能单反为拍摄工具的摄影师来说，是很有诱惑力的。相对于单反来说，它最大的优势在于使用了内置佳能C-LOG这种高动态伽马，可以直接进入专业级别的12级动态范围调色系统，而它非常优秀的低照度性能让人过目不忘，刚刚升级的感光度已经高达ISO80000，这是一个相当惊人的性能，对于纪录片灯光要求苛刻的拍摄题材，是非常有用的。
为了拉开器材档次，C100没有采用佳能广播级的50M码率，而是采用行业内通用性较好的AVCHD编码，应对一般用途的电视片拍摄也算够用。
佳能DP-V3010监视器
DP-V3010搭载了佳能专门开发的影像显示引擎和RGB LED背光系统，30英寸4096× 2560像素IPS LCD面板，能够获得真实的色彩还原，高分辨率和高对比度。能满足4K数字电影制作的更高要求。 DP-V3010和佳能Cinema EOS系列摄影机及镜头组合使用，从输入到输出阶段，都为4K数字电影和其他视频制作提供了强有力的支持。
DP-V3010支持DCI为数字电影规定的色域，还支持一些特殊的色域，如广播级标准的ITU-R BT.709、 EBU和SMPTE-C，以及Adobe RGB色域。同时搭载了支持佳能Log Gamma 的专用图像模式，在使用Cinema EOS系统电影摄影机拍摄Log Gamma曲线的视频时，可以转换为适用于监视器的理想灰度特性，使现场影像确认更加方便。 利用1D/3D-LUT数据，DP-V3010将能够对从EOS C500数码摄影机中输出的ACESProxy协议提供支持，同样还可以针对2K和全高清视频作品提供3种放缩显示模式，包括佳能独有的、能够抑制屏幕对角线锯齿的显示模式。
专业高速拍摄
JVC GC-PX100 PC100
JVC这几年的产品都是不温不火的，但它的技术方面确实很有想法的。比如这台机型，专业的主打功能是高速拍摄，可以达到250帧每秒的速度，可以说，在消费级里是不多见的，要是降低分辨率，甚至能够达到500帧/秒。这也是官方的宣传重点，比如，在体育训练和高速运动模式下，分析运动技术特点或者提高判断精度，都是得力的助手。
它的记录格式也格外的丰富，MOV/MP4/AVCHD等主流格式一应俱全。另外，它的外形设计也是风格独到，把照相机和摄像机融合到了一起，5184×3888像素静态分辨率看来就是一台高端数码相机。同时可以在1080P全高清录制视频的同时，随时同步录制全像素高清规格的静态照片，省去了后期截图的麻烦。
高清存储卡式
JVC HM85
肩扛式机型一直在民用影像摄制占有一席之地，在很多商务拍摄比如会议、活动或者婚礼等场合，需要较为大气的机型来维持“面子”问题，另外，肩扛机型在长时间连续拍摄时，也会大大降低摄像师的劳动强度，一定程度保证画面的稳定性。
这款机型设计较为合理，整体看上去颇有专业大型机的味道。16倍变焦镜头加上JVC一贯的F1.2大光圈，在昏暗光线下，即使不用打灯，也可以正常拍摄，无需担忧因为依赖增加电子增益而导致画面噪声的出现。
再有一个较为贴心的设计，就是它居然采用了双电池插槽设计，个人觉得，这个是很实用的设计思路，一次拍摄，如果一块电池没电了可以随时取下，在不中断拍摄的情况下给另一块随时充电，太方便了。同时，加上这台机器的双卡槽设计，使得高强度的连续拍摄再也不会出现困扰了。
看来，这台机器的定位很准确，功能也完全从实际使用角度出发，这一点值得肯定。
首款4K显示器
戴尔UP3214Q
当视频行业进入4K时代，终端显示是最后的决定性环节。而传统专业影视器材品牌的监视器难以普及的原因就是价格太高，众多4K中小型制作没有实力采购，或者某些审片、回放环境并不需要更高投入的情况下，DELL顺势发布4K规格的显示器，无疑会引来众多客户的关注。
这台显示器以32英寸面积实现了接近标准4K的分辨率，视觉上，也是目前大屏幕显示器中最接近视网膜显示屏感觉的产品，无论是平面设计还是视频剪辑，画面舒适度相当不错。
3840×2160分辨率，纤毫毕现。极高的像素密度使视频和图像中最细腻的细节也无可遁形， 31.5英寸屏幕176°/176° 的超宽视角得益于一如既往的IPS显示技术。
惠普ZR2330w
HP ZR2330w显示器采用了16∶9的IPS面板，支持全高清1920×1080分辨率，水平及垂直178度广视角，最高亮度为250cd/m2，静态对比度1000∶1，动态对比度达到1000000∶1。外形上HP ZR2330w采用了超窄边框设计，配合纯黑磨砂工艺，既商务稳重又时尚简洁。同时，HP ZR2330w还具有8向度可调节支架。
在接口方面，HP ZR2330w除了配有VGA、DVI 和DisplayPort （DVI 和DisplayPort上带有HDCP支持），还有可以广泛兼容各种传统与新型设备的接口。借助智能节能设计，帮助降低功耗和能源成本。无汞LED背光、无BFR/PVC设计和无砷玻璃显示器等都是其环保优势的体现。
第四代190脚架
MT190XPRO3CN铝合金三节脚架、MT190XPRO4CN铝合金四节脚架、MT190CXPRO3CN 碳纤维三节脚架、MT190CXPRO4CN 碳纤维四节脚架
曼富图的190系列产品有着悠久的历史和传承，1985年190系列经典款横空出世；1998年190系列PRO首款诞生款中轴横置脚架（第一款引入中轴横置概念的三脚架，开启了三脚架的新境界）；2007年190系列X PRO款中轴横置进一步改进（进行中轴横置操作时变得非常便捷和快速。定义了三脚架的新行业标准）。2013年新款190秉承了曼富图核心系列所有的传统和怀旧风格，同时其众多优雅简洁的创新和在实用性方面的改进为这一领域设定了新的标准。第四代190产品改进了Q90度中轴横置机构的设计，通过和4条腿的配合，能够获得随心所欲的拍摄角度，甚至可以实现接近地面的低拍摄角度。新的快速强力扳锁更加快速，提供了卓越和耐久的锁紧力，打开时只需一个手一次就能打开所有扳锁，非常便捷快速。新190不仅是一款三脚架，通过Easy Link系统，它还是一个移动的摄影工作站。
Pro系列摄影包
曼富图以专业摄影摄像及照明支撑设备著称，2013年曼富图的Pro专业系列摄影包在年末发布面世，全方位服务消费者。有两大防护技术成为看点——CPS核心防护系统和热塑贝壳防护结构。3D波浪形吸震软垫、结构加固隔板、柔软里料构成CPS核心防护系统，包覆于Pro摄影包外部的高性能的面料及多层吸震软垫，最大限度地抵御冲击。符合人体工学的剪裁、3点三脚架固定防振系统、可调节贴背系统及加厚背部设计、全方位防护雨衣，让包不离身的摄影师们在减轻负重同时感受到背包的舒适性。
虚拟摄像抠像机
洋铭DVK-300HD
DVK-300HD虚拟摄像抠像机是一台经过Datavideo经过市场评估后所研发出来的产品，目的就是为了让用户减少成本支出，同时得到专业的抠像功能，所以采用与导播功能剥离开来的设计。最高兼容到1920×1080P影像的抠像机，独立19英寸1U的设计，容易整合在系统中扮演虚拟摄影棚最重要的抠像影像合成工作。不必先录制蓝色或绿色背景影像，再由剪辑系统去套用需要的背景，而是即时将前景信号与背景信号合成后输出，不必通过剪辑系统制作，极大提高了工作效率。让更多用户可以用较低成本，实现广告片、采访等需要虚拟摄影作业的场合。
多视频格式转换器
洋铭DAC-70
在EFP多机作业的导播设备几乎都采用SDI信号作为作业视频，所以面对形形色色的设备经常都会遇到不同的信号格式的转化问题。面对后端的播放设备如电视机、投影机甚至矩阵器材采用HDMI或VGA视频，以往需要大大小小不同的视频转换工具，才能满足不同环境下不同的需求。洋铭今年推出的DAC-70多视频格式转换器，可满足HD-SDI、SD-SDI、HDMI与VGA多视频双向转换，不管运用在后端信号提供给播放设备或前端导播设备作业，只要一台DAC-70多视频转换器，就可以取代多台不同视频转换器，同时在品质上完全满足广播电视标准要求。针对户外作业用电的不便利环境里，特别设计外挂摄影机电池座MB-04和MB-05，提供使用者选购使用，不需要另外使用DAC-70的有线电源。
星腾DR8-TB
在动辄4K与RAW记录的时代，数据文件量以几何级上升，单靠存储卡进行小规模的拍摄和制作还能勉强应对，若是大型影视片拍摄，必备的超大容量存储系统是必不可少的。
星腾STARDOM系列产品以数据安全为要务，广泛应用在影音编辑、后期非编、影音备份，资料保护的各个平台。最新产品DR8-TB具备Thunderbolt接口，与同样具备Thunderbolt接口的Matrox I/O设备相连，搭建基于Thunderbolt连接的非编硬件解决方案。