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【摘 要】本文主要以《D大调前奏曲》中的主题形态作为分析对象，对其确立及发展过程进行分析和探讨，以期从某种程度上表现斯克里亚宾作品的构思技巧。
【关键词】D大调前奏曲；斯克里亚宾；主题；音型；节奏
亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾是19世纪末20世纪初俄罗斯最杰出的音乐代表之一，著名的作曲家、钢琴家。作为无调性音乐的先驱之一，其主要作品有五首交响曲、协奏曲、十余首钢琴奏鸣曲；还有24首练习曲、85首前奏曲、若干圆舞曲、即兴曲、马祖卡等钢琴作品。其音乐风格绚丽神秘，特别是作品中标志性的神秘和弦被学者认为是受尼采作品的影响而把音乐创作当作某种神秘的宗教仪式来思考。本文主要针对《D大调前奏曲》中的主题形态及其发展进行分析和探讨。首先，假设乐曲的第1小节为全曲的主题核心。它包含旋律和织体两个部分。旋律呈现出A-D的调式自然音的上行级进音型x。织体部分既有跳进形态的音型z和辅助形态的音型y，又有级进音型x，此时x与旋律声部的x音型呈反向进行。织体部分相比较旋律部分，音型结构更丰富且节奏更为密集。形成稀疏与密集、简单与复杂的两种对比。
例1
第2小节的旋律以第1小节为原型略加变化。旋律中的音阶上行级进x音型缩减为A-C的进行。于此同时在这个进行的第二拍融入了伴奏织体中的辅助式y音型。音型以三连音的节奏型与和弦外音的半音辅助式形态相结合形成旋律的装饰性效果。
例2
第3、4小节用了两个小节的长度来叙述x音型。第2小节的末尾两拍到第4小节的第三拍中包含一个间断的#F-B自然音的上行级进。第3小节的末尾两拍到第4小节的第二拍中包含一个A-E自然音的连续级进下行。而在这种被放慢速度的x音型中则融入了更多的y音型和z音型。例如第2小节的末尾两拍到第3小节的第六拍中包含一个#F -G-#F的上辅助y音型。第3小节的第五拍到第3小节的第八拍中包含一个G-#F -G的下辅助y音型。特别是在第3小节末尾和第4小节开始的部分，当旋律音围绕y音型持续徘徊的时候低音部分全部为z音型的大跳，从而显得异常活跃并与级进为主的旋律部分形成鲜明的性格对比。
例3
第2乐句在开始部分重复了第2小节的x音型。第6小节将作为核心材料的x音型向上作了一次四度模进。第7小节则是借鉴了乐曲开始时的织体部分音型，而此时调性进入到下属调。第6小节的后半部分呈现向下跳进的z音型。紧随其后是一个B-C-B的上辅助式的y音型并交替着一个倒影式的辅助进行。在这个辅助音的末尾做一次向上大跳的z音型后又出现一个由A-#F的下行级进的x音型。
例4
第3乐句开始部分在变化重复x音型。第1乐句中的A-D自然大调式的四音上行变化为此时变化为#A-D的五音半音上行。
例5
第9～11小节在更高的音区重复发展第4小节的旋律和低音。第12～14小节中的x音型重新回复到在主调D自然大调的音阶上行，并以高八度的音区作了一次重复，使全曲在高潮中结束。在x音型中还有两个推动音乐向前发展的重要元素：一个是x音型中的从属音上行到主音的音阶。每次当这种进行出现时，一次次从属到主的过程，使乐曲的调性更加清晰明了；另一个是包括在x音型中的弱起节奏，每个乐句的开始部分的弱起节奏都在变化，使单一的元素不单调，而材料又能紧紧围绕核心材料进行发展。例如第1小节中弱起节奏由等分的二分音符的自然大调音阶上行开始。第5小节中弱起节奏由前一小节的后四拍开始，此时既有连音线、三连音、复附点的节奏变化，又有辅助式y音型进入。第8小节中弱起节奏由前一小节的后两拍开始，连音线使四分音符的x音型呈现切分的节奏形态，进行方式强调的是半音的级进关系。第12小节中弱起节奏由前一小节的后四拍开始，第三拍再现了第5小节中的复附点节奏，进行方式在原有级进基础上融入一个三度进行。这四个小节的起止音主要是围绕A-D（第8小节是#A-D）的上行x音型，但在节奏形态或进行细节上却又各不相同。
例6
例7
根据以上对全曲材料的分析，可以看出x音型就是贯穿全曲的核心材料，它在确立、巩固、发展的过程中推动音乐向前发展。而伴奏织体中的z跳进音型、y辅助音型时而独立发展与x音型形成对比，时而与x音型融合在一起，因此对第1小节即全曲的主题核心的假设可以成立。透过主题的确立及发展方式可以体现作曲家是如何制造一个细胞，通过重复、叠置和衍变等技法将这个细胞以滚雪球的方式发展成一个完整的个体，这些细节无一不使我们感叹着作曲家的精细巧妙。
参考文献
[1]彭志敏．《音乐分析基础教程》．人民音乐出版社，2004（4）
[2]彭志敏．《作曲技术理论研究文集》．上海音乐出版社，2007（6）
[3]彭志敏．《新音乐作品分析教程》（上）．湖南文艺出版社，2004（10）
[4]张巍．《音乐节奏结构的形态与功能》．上海音乐出版社，2009（10）
【关键词】D大调前奏曲；斯克里亚宾；主题；音型；节奏
亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾是19世纪末20世纪初俄罗斯最杰出的音乐代表之一，著名的作曲家、钢琴家。作为无调性音乐的先驱之一，其主要作品有五首交响曲、协奏曲、十余首钢琴奏鸣曲；还有24首练习曲、85首前奏曲、若干圆舞曲、即兴曲、马祖卡等钢琴作品。其音乐风格绚丽神秘，特别是作品中标志性的神秘和弦被学者认为是受尼采作品的影响而把音乐创作当作某种神秘的宗教仪式来思考。本文主要针对《D大调前奏曲》中的主题形态及其发展进行分析和探讨。首先，假设乐曲的第1小节为全曲的主题核心。它包含旋律和织体两个部分。旋律呈现出A-D的调式自然音的上行级进音型x。织体部分既有跳进形态的音型z和辅助形态的音型y，又有级进音型x，此时x与旋律声部的x音型呈反向进行。织体部分相比较旋律部分，音型结构更丰富且节奏更为密集。形成稀疏与密集、简单与复杂的两种对比。
例1
第2小节的旋律以第1小节为原型略加变化。旋律中的音阶上行级进x音型缩减为A-C的进行。于此同时在这个进行的第二拍融入了伴奏织体中的辅助式y音型。音型以三连音的节奏型与和弦外音的半音辅助式形态相结合形成旋律的装饰性效果。
例2
第3、4小节用了两个小节的长度来叙述x音型。第2小节的末尾两拍到第4小节的第三拍中包含一个间断的#F-B自然音的上行级进。第3小节的末尾两拍到第4小节的第二拍中包含一个A-E自然音的连续级进下行。而在这种被放慢速度的x音型中则融入了更多的y音型和z音型。例如第2小节的末尾两拍到第3小节的第六拍中包含一个#F -G-#F的上辅助y音型。第3小节的第五拍到第3小节的第八拍中包含一个G-#F -G的下辅助y音型。特别是在第3小节末尾和第4小节开始的部分，当旋律音围绕y音型持续徘徊的时候低音部分全部为z音型的大跳，从而显得异常活跃并与级进为主的旋律部分形成鲜明的性格对比。
例3
第2乐句在开始部分重复了第2小节的x音型。第6小节将作为核心材料的x音型向上作了一次四度模进。第7小节则是借鉴了乐曲开始时的织体部分音型，而此时调性进入到下属调。第6小节的后半部分呈现向下跳进的z音型。紧随其后是一个B-C-B的上辅助式的y音型并交替着一个倒影式的辅助进行。在这个辅助音的末尾做一次向上大跳的z音型后又出现一个由A-#F的下行级进的x音型。
例4
第3乐句开始部分在变化重复x音型。第1乐句中的A-D自然大调式的四音上行变化为此时变化为#A-D的五音半音上行。
例5
第9～11小节在更高的音区重复发展第4小节的旋律和低音。第12～14小节中的x音型重新回复到在主调D自然大调的音阶上行，并以高八度的音区作了一次重复，使全曲在高潮中结束。在x音型中还有两个推动音乐向前发展的重要元素：一个是x音型中的从属音上行到主音的音阶。每次当这种进行出现时，一次次从属到主的过程，使乐曲的调性更加清晰明了；另一个是包括在x音型中的弱起节奏，每个乐句的开始部分的弱起节奏都在变化，使单一的元素不单调，而材料又能紧紧围绕核心材料进行发展。例如第1小节中弱起节奏由等分的二分音符的自然大调音阶上行开始。第5小节中弱起节奏由前一小节的后四拍开始，此时既有连音线、三连音、复附点的节奏变化，又有辅助式y音型进入。第8小节中弱起节奏由前一小节的后两拍开始，连音线使四分音符的x音型呈现切分的节奏形态，进行方式强调的是半音的级进关系。第12小节中弱起节奏由前一小节的后四拍开始，第三拍再现了第5小节中的复附点节奏，进行方式在原有级进基础上融入一个三度进行。这四个小节的起止音主要是围绕A-D（第8小节是#A-D）的上行x音型，但在节奏形态或进行细节上却又各不相同。
例6
例7
根据以上对全曲材料的分析，可以看出x音型就是贯穿全曲的核心材料，它在确立、巩固、发展的过程中推动音乐向前发展。而伴奏织体中的z跳进音型、y辅助音型时而独立发展与x音型形成对比，时而与x音型融合在一起，因此对第1小节即全曲的主题核心的假设可以成立。透过主题的确立及发展方式可以体现作曲家是如何制造一个细胞，通过重复、叠置和衍变等技法将这个细胞以滚雪球的方式发展成一个完整的个体，这些细节无一不使我们感叹着作曲家的精细巧妙。
参考文献
[1]彭志敏．《音乐分析基础教程》．人民音乐出版社，2004（4）
[2]彭志敏．《作曲技术理论研究文集》．上海音乐出版社，2007（6）
[3]彭志敏．《新音乐作品分析教程》（上）．湖南文艺出版社，2004（10）
[4]张巍．《音乐节奏结构的形态与功能》．上海音乐出版社，2009（10）