庭院秋聲落枣红，
　　拾来旋转戏儿童；
　　丹青讵止传神诩，
　　寓意原存相让风。
　　这首诗是清高宗题写在宋代画家苏汉臣的传世之作《秋庭戏婴图》上的作品，是对苏汉臣这幅画作最好的解读和最大的肯定。
　　绢本设色卷轴《秋庭戏婴图》，描画的是孩童嬉戏的场景。画中，庭院角落里有两个孩童正围着小圆凳，全神贯注地玩着推枣磨的游戏。穿红衣的男童头顶一绺黑发，认真得连自己的外衣滑落下来都全然不知。一旁的女童梳着两个卷卷的发髻，正用手指点，嘴巴微微张开，好似教弟弟玩。姐弟俩稚拙的动作和神态十分惹人喜爱，特别是两孩童瞳如点漆，炯炯有神。姐弟俩身后的圆凳、草地上，还散落着精致的玩具，说明孩子对玩具喜新厌旧的天性，却也正是这份稚气未脱、天真烂漫的童心让人更觉珍贵。
　　远处，高耸着笋状石头，石头周围簇拥着绽放的芙蓉与雏菊，硬朗挺拔的石头与娇艳欲滴的花朵相辅相成，配合得恰到好处，并点明这已是在秋天。画家用皴染结合的笔法配合墨色的变化，表现石头的立体感。花卉勾勒精劲，绿叶色彩渲染浓郁，在太湖石前后摇曳生姿，营造出了空间感，更有虽静犹动的美感。这块大石头仅是背景，那为何要画如此之大？因为这是宋徽宗特别喜爱的太湖石。
　　苏汉臣线条功力深厚，让游丝描有了轻重、长短、转折、顿挫的变化。弟弟身着的衣裳线条短促，再点染花纹，设色艳丽；姐姐的白色衣裙，衣纹处理流畅圆润，虽用白色着重渲染，但仍可见衣衫的轻薄、透明，不仅画出质料的柔软细致，更赋予衣服华丽的质感，富有层次感的处理也让衣裙不失飘逸之美。