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在东汉末年，战乱频发，各大枭雄都纷纷起兵想要一统天下。这一段三国历史其实就是一场盛大而残酷的战争史。《三国演义》就是以此为背景而进行演义和阐述的，通过对历史的在现，将战争的宏伟场面描写成了小说的主基调，体现了三国时期的历史。
一、在描写战争的过程中，刻画了许多栩栩如生的人物
不管是小说还是电视剧的拍摄就是为了将人物的特点描绘出来，通过一个个鲜活的人物将故事进行描绘。《三国演义》造描绘战争的时候，对人物形象的描绘是十分看重的，将各种人物的心态和神色进行淋漓尽致的展现。比如对于曹操的形象描绘就是这样。在经典的赤壁大战中，曹操在开战的前一天，对三军进行整顿，本来战争马上就要打响了，已经塑造了紧张的战争氛围，但是曹操却在开战的前一天喝酒赋诗，正如同歌以咏志，其中有一句话就是何以解忧唯有杜康，体现了曹操这个伟大的政治家、军事家的霸气一面。在战争结束后，虽然以失败告终。但是曹操却不以为然，嘲笑这种情况下都能让自己跑出来，真是周瑜无谋、诸葛亮没智。但是事实真的是这样吗？显然不是，通过这种方法，输了还要反过来嘲笑对手，体现了曹操这个枭雄的独特性格。虽然处在劣势，但是心中的志比天高，不坠青云之志，着实让人看了以后非常地欣赏和羡慕。又比如在攻打陶谦的时候，下令让士兵进行屠城，原因就是曹操与陶谦有着杀父之仇，暴露了曹操心狠和记仇的一面。在面对一次次战争，曹操有时落荒而逃，有时会出冷汗，但是都一一地应对过来，从另一方面体现了曹操的足智多谋和林伟不乱。通过这一系列的战争描绘，将一个栩栩如生的曹操刻画出来。
二、在错综复发的军事斗争中，以斗志为主
在《三国演义》的战争描绘中，重点对双方主帅的计谋进行描绘，这也是整部书真正精彩的地方，将古代人民的智慧充分地进行展示，对战争的指挥上进行重点的刻画，体现了这部小说的真正水平。比如最精彩的诸葛亮和司马懿斗法的过程中，诸葛亮用木牛流马将司马懿的大量粮草占为己有，在诸葛亮蜀军进行撤退的时候，用诸葛亮的蜡像吓走了司马懿，这无疑都是古代人民的指挥，双方互相斗法，但是都各有胜负。再比如经典的赤壁之战，在曹操将北方进行统一的时候，又看上了东吴这片土地，想要一统天下，亲自率领雄狮百万讨伐孙权。在这种情况下，孙权不过才区区的不到十万人，双方的时候悬殊巨大。但是孙权并没有投降，而是双方进行多次精彩的智斗。利用曹操多疑的心态，用反间计让曹操将自己的水师统领杀害，为这场赤壁战争的大败埋下了伏笔。又如草船借箭，黄盖一个愿打一个愿挨，都体现了三方为这场站位斗智斗勇的现象，最后曹操用连环计，将战船都连接到了一起，结果让孙刘联盟火烧赤壁，最后狼狈退回北方休养生息，为之后的三足鼎立买下伏笔，一环扣一环，着实精彩。从上面斗智斗勇的战斗中，我们不难看出，作为对于双方的战斗画面没有进行重点的描写，而是对双发的计谋和斗法进行描写，用大量的伏笔让整部小说跌宕起伏，让人们大饱眼福。体现了作者在写战争的时候，主要是描写双发的计谋为主。
三、通过对典型环境描写，突出每次战争的个性
《三国演义》中，大大小小一共描绘了40余次战争，并且这些战争中没有拖泥带水和雷同的情况，这些战场的描绘，都充分地对当时的社会风貌和地理环境进行重点的分析，才将这些战争描绘得栩栩如生，精彩绝伦。最精彩的要数火攻，全局中一共有多个回合使用了火攻，但是每次的火攻都不一样，都结合了当时的环境进行重点分析和描绘，比如在刘备讨伐孙权的时候，被陆逊火烧连营，就是结合了当时东吴的天气和当时的地理环境而产生的。又比如水攻，在关羽征战樊城的时候，通过调研和探测知道了，当时的樊城地势比较低，如果用水攻会有奇效，又正值秋季，是雨水多发的季节，遂利用了天气的优势和地势的优势，将于禁的进军一举击溃。在进行战争描绘的时候，会对当时的地理环境和当时的天气状况等等进行重点的交代，让每一场战争都精彩绝伦，又不重复，让历次战争都具有特定的色彩。
四、《三国演义》在以写战争为主的同時，也展开其他活动的描写
在进行战争描绘的同时，作者也注意到了对战争与人物的结合。比如在每次战争的时候，曹操都会饮酒赋诗，正如同何以解忧唯有杜康，通过这样就把酒与曹操紧紧地结合地结合在一起，也将我们中华民族的传统文化进行发扬和介绍。在紧张的赤壁之战中，曹操饮酒赋诗为手下打气，从另一个角度来看，这种情况不仅仅让当下的紧张氛围得到了缓解，也能让战争富有一种独特的艺术文字的色彩。通过这种方式，能够产生呼吸感，让观众能够松弛下来，一边是紧张的氛围，一边是谈笑风生的霸气，能够让观众在松弛之间体会到战争的残酷和激烈，让整个剧情的节奏更加明显和清晰，让艺术气息赋予了整个《三国演义》，虽然对于战争的描绘写了很多，但是在一些地方还有不足的地方，比如作者关于战争的描写经常包含有唯心主义的宿命论。比如在经典的赤壁之战中，作者为了让这场战争变成整部剧的经典，让人们的感官受到更大的冲击，将诸葛亮变成了一个无所不能的人，在艺术的层面就使劲使用的过于大了，有点让人们感觉无法相信。在借东风的时候，大摆祭坛，呼风唤雨，通过这种方式硬是将东风给借出来了。这种方式，虽然能够让剧情变得精彩，但是体现了作者的唯心主义。又如诸葛亮的空城计和连环计，将各种战事决胜于千里之外，将诸葛亮过于神化，与之后的剧情不能相互连接。这些都是不符合科学常识和人们的生活方式的，具有浓重的迷信色彩。
总之，《三国演义》的战争描绘，让我们通过一幅一幅的精彩的古代战争画卷，将战争描绘得栩栩如生，让观众大饱眼福，极大地丰富了我国小说的艺术宝库，对我国的描写战争的小说提供了宝贵的经验，也是对战争描绘类小说的一种引领，对战争文学的发展多出了杰出的贡献。
一、在描写战争的过程中，刻画了许多栩栩如生的人物
不管是小说还是电视剧的拍摄就是为了将人物的特点描绘出来，通过一个个鲜活的人物将故事进行描绘。《三国演义》造描绘战争的时候，对人物形象的描绘是十分看重的，将各种人物的心态和神色进行淋漓尽致的展现。比如对于曹操的形象描绘就是这样。在经典的赤壁大战中，曹操在开战的前一天，对三军进行整顿，本来战争马上就要打响了，已经塑造了紧张的战争氛围，但是曹操却在开战的前一天喝酒赋诗，正如同歌以咏志，其中有一句话就是何以解忧唯有杜康，体现了曹操这个伟大的政治家、军事家的霸气一面。在战争结束后，虽然以失败告终。但是曹操却不以为然，嘲笑这种情况下都能让自己跑出来，真是周瑜无谋、诸葛亮没智。但是事实真的是这样吗？显然不是，通过这种方法，输了还要反过来嘲笑对手，体现了曹操这个枭雄的独特性格。虽然处在劣势，但是心中的志比天高，不坠青云之志，着实让人看了以后非常地欣赏和羡慕。又比如在攻打陶谦的时候，下令让士兵进行屠城，原因就是曹操与陶谦有着杀父之仇，暴露了曹操心狠和记仇的一面。在面对一次次战争，曹操有时落荒而逃，有时会出冷汗，但是都一一地应对过来，从另一方面体现了曹操的足智多谋和林伟不乱。通过这一系列的战争描绘，将一个栩栩如生的曹操刻画出来。
二、在错综复发的军事斗争中，以斗志为主
在《三国演义》的战争描绘中，重点对双方主帅的计谋进行描绘，这也是整部书真正精彩的地方，将古代人民的智慧充分地进行展示，对战争的指挥上进行重点的刻画，体现了这部小说的真正水平。比如最精彩的诸葛亮和司马懿斗法的过程中，诸葛亮用木牛流马将司马懿的大量粮草占为己有，在诸葛亮蜀军进行撤退的时候，用诸葛亮的蜡像吓走了司马懿，这无疑都是古代人民的指挥，双方互相斗法，但是都各有胜负。再比如经典的赤壁之战，在曹操将北方进行统一的时候，又看上了东吴这片土地，想要一统天下，亲自率领雄狮百万讨伐孙权。在这种情况下，孙权不过才区区的不到十万人，双方的时候悬殊巨大。但是孙权并没有投降，而是双方进行多次精彩的智斗。利用曹操多疑的心态，用反间计让曹操将自己的水师统领杀害，为这场赤壁战争的大败埋下了伏笔。又如草船借箭，黄盖一个愿打一个愿挨，都体现了三方为这场站位斗智斗勇的现象，最后曹操用连环计，将战船都连接到了一起，结果让孙刘联盟火烧赤壁，最后狼狈退回北方休养生息，为之后的三足鼎立买下伏笔，一环扣一环，着实精彩。从上面斗智斗勇的战斗中，我们不难看出，作为对于双方的战斗画面没有进行重点的描写，而是对双发的计谋和斗法进行描写，用大量的伏笔让整部小说跌宕起伏，让人们大饱眼福。体现了作者在写战争的时候，主要是描写双发的计谋为主。
三、通过对典型环境描写，突出每次战争的个性
《三国演义》中，大大小小一共描绘了40余次战争，并且这些战争中没有拖泥带水和雷同的情况，这些战场的描绘，都充分地对当时的社会风貌和地理环境进行重点的分析，才将这些战争描绘得栩栩如生，精彩绝伦。最精彩的要数火攻，全局中一共有多个回合使用了火攻，但是每次的火攻都不一样，都结合了当时的环境进行重点分析和描绘，比如在刘备讨伐孙权的时候，被陆逊火烧连营，就是结合了当时东吴的天气和当时的地理环境而产生的。又比如水攻，在关羽征战樊城的时候，通过调研和探测知道了，当时的樊城地势比较低，如果用水攻会有奇效，又正值秋季，是雨水多发的季节，遂利用了天气的优势和地势的优势，将于禁的进军一举击溃。在进行战争描绘的时候，会对当时的地理环境和当时的天气状况等等进行重点的交代，让每一场战争都精彩绝伦，又不重复，让历次战争都具有特定的色彩。
四、《三国演义》在以写战争为主的同時，也展开其他活动的描写
在进行战争描绘的同时，作者也注意到了对战争与人物的结合。比如在每次战争的时候，曹操都会饮酒赋诗，正如同何以解忧唯有杜康，通过这样就把酒与曹操紧紧地结合地结合在一起，也将我们中华民族的传统文化进行发扬和介绍。在紧张的赤壁之战中，曹操饮酒赋诗为手下打气，从另一个角度来看，这种情况不仅仅让当下的紧张氛围得到了缓解，也能让战争富有一种独特的艺术文字的色彩。通过这种方式，能够产生呼吸感，让观众能够松弛下来，一边是紧张的氛围，一边是谈笑风生的霸气，能够让观众在松弛之间体会到战争的残酷和激烈，让整个剧情的节奏更加明显和清晰，让艺术气息赋予了整个《三国演义》，虽然对于战争的描绘写了很多，但是在一些地方还有不足的地方，比如作者关于战争的描写经常包含有唯心主义的宿命论。比如在经典的赤壁之战中，作者为了让这场战争变成整部剧的经典，让人们的感官受到更大的冲击，将诸葛亮变成了一个无所不能的人，在艺术的层面就使劲使用的过于大了，有点让人们感觉无法相信。在借东风的时候，大摆祭坛，呼风唤雨，通过这种方式硬是将东风给借出来了。这种方式，虽然能够让剧情变得精彩，但是体现了作者的唯心主义。又如诸葛亮的空城计和连环计，将各种战事决胜于千里之外，将诸葛亮过于神化，与之后的剧情不能相互连接。这些都是不符合科学常识和人们的生活方式的，具有浓重的迷信色彩。
总之，《三国演义》的战争描绘，让我们通过一幅一幅的精彩的古代战争画卷，将战争描绘得栩栩如生，让观众大饱眼福，极大地丰富了我国小说的艺术宝库，对我国的描写战争的小说提供了宝贵的经验，也是对战争描绘类小说的一种引领，对战争文学的发展多出了杰出的贡献。