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【摘要】：城市雕塑是城市的眼睛，是认识城市的主要窗日和媒介。现今我国的城雕现状存在很大的问题，相当一部分作品重复性高，无城市特色。本文运用雕塑理论与实例分析了城市地域文化与城市雕塑的关系，旨在为城市雕塑提供一些理论上的依据，促进我国城雕事业的健康发展。
【关键词】：城市雕塑;文化
城市雕塑的存在是城市文化的一部分，也是城市发展的一部分，其主要的构成也是有主要的三种，分别是城市特定雕塑景观、居民公共雕塑，城市环境雕塑。这些雕塑主要建立在一些具有代表性的城市区域、景观游览区、道路两侧以及一些居民户外休闲的广场、城市绿地和部分比较知名的商业购物场所。所有的城市都有特定的建立内涵，建立在公共场所并且体现一定的地域风土人情。因此城市雕塑的基本特性就是公共服务性。城市雕塑作為城市发展的一部分是整个城市发展的一种积极体现，同时也会增添整个城市发展的生机和活力。
1、城市雕塑在城市建设中的功能与重要性
城市发展的历史进程中，城市雕塑具有一定的历史地位，其早期的功能比较单一，主要的功能是用来当做掌权者的一些事件纪念和一些宗教派别的祭祀活动，最显著的代表便是古埃及的狮身人面像、古雅典一些地区的城市雕塑以及我国具有深刻历史意义的一些石窟雕塑和皇家陵墓的地宫雕刻作品等等。伴随着时间以及人类文明的向前发展，城市雕塑具有了时代赋予其的一些历史内在，其整个内在和表现的形式都有着极其深刻的改变，这种改变是整体、全部的。其甚至开始与大自然相结合，雕刻出一些具有风土人情的巨大雕塑，并且开始结合城市的发展来进行雕塑。
在当代的城市建设当中，城市雕塑又增加了些许的现代科技气息，其在城市发展当中扮演者越来越重要的角色，不仅可以给整个城市发展以及规划增添一些更多的可操作性，也大大增加了城市居民的视觉和心理满足程度，舒缓城市居民的生存发展的压力。加上现在城市建设风格的逐渐多样化，增加了一些国外元素，城市雕塑的存在也是成为了城市明信片。一个成功的城市雕塑建筑，其必然会在城市发展的历史长河当中留下更加深刻的历史印迹，代表着这座城市的现在和未来发展方向也是世人认识其的一个途径和渠道，它也会间接的反映到居民日常生活当中，成为城市居民的一种文化象征，在城市发展的历史方向、城市定位、旅游招商、增加市民荣誉感和归属感的一种精神所在。
2、城市地域文化的特征
世界上的每个城市发展都是独具特色的，下至乡村文化上至国家的风土人情都是具有一定的时代象征，是独特而且不可替代的。国家文化的来源是各个小区域、城市等构成的，由于地域文化的差异而造成的文化发展也是多种多样。每一个城市区域都具有当地的风土文化的特色，这些差异是由地理位置加上历史文化产生的，在城市发展的过程中人口构成、居民受教育水平、城市定位、历史传统等一些都会对整个城市系统施加特别的文化影响。除此之外，整个城市的发展方向也会反过来对城市地域文化产生一定的反作用，影响着整个区域的文化形成，最鲜明的例子就是那些具有少数民族的存在的区域就有专属的特定城市文化，多了一些异域的风土人情。由此就可以把城市文化的发展作为评价城市的一个综合性指标。
3、城市雕塑与地域文化
城市雕塑的存在和发展也伴随着整个人类文明的进步，这两者的发展是相辅相成，互相支持的，随着人类在满足自身生理和物质方面的需求之后，就会萌生出对文化历史需求方面上，这就是当代社会不断加强城市历史文化建设的原因所在，是为了满足人们日益增长的文化历史需要。这种需求就要从居民的日常生产活动当中来获取，这就对其周围的生存环境有了更高的要求，对于城市密密麻麻的高楼建筑来说，城市居民更加需要的是一片公共区域，用来休闲放松自己。当前城市的发展也越来越注重这方面的建设需求，不断的增加城市文化建筑开发，增添城市总体的人文、历史文化等精神层面的发展。城市已经不单单是用来居住人类的，而是被赋予了更多的艺术文化气息，正如当前城市规划建设学者所说的那样，要把城市建设成为一个巨大的艺术品，当然这需要多方面的人才专家和当地政府的长远规划，而城市雕塑的兴起则呼应了这一城市发展得现实要求。一件好的艺术品不仅仅可以从外观给人带来直接舒服的感受，更重要的是能够从内在来满足人们的精神需要，并且也能够增加城市的文化内涵，提高整个城市的素质文化水准。总的来说，城市雕塑在城市发展过程当中具有极其重要的作用。
中国雕塑的发展具有源远流长的历史背景，道家的哲学思想对后来中国雕塑的整体风格产生了一定的影响。
在我国社会发展的历史进程当中，雕塑艺术的发展也是充满坎坷。直到新中国的成立才为整个雕塑界带来新的发展曙光。这当中极具代表性的城市雕塑建筑就是人民英雄纪念碑工程的开展，经过多名专家以及雕塑师的齐心协力才有了这件举世闻名的雕塑大作，于1958才最终完成，这中间付出的人力、财力、物力是极其巨大的。之后我国雕塑界的一些专家学者再接再厉的创作了中国农业展览馆的两组雕塑以及中国人民军事博物馆的群雕等闻名的世界级雕塑。这中间也有过文化大革命所导致的发展停滞期。之后又逐步步入正轨，特别是在1982年成立了“全国城市雕塑艺术委员会”，这位城市雕塑的发展提供了更加明确的方向。80年代末到90年代后，我国经济的蓬勃发展逐步带动了整个城市建设的高速发展，也为城市雕塑的发展提供了一些契机，但是问题也随之而来，各种劣质的城市雕塑层出不穷，大大降低了城市景观的欣赏度，违背了城市雕塑存在的初衷。
为了减少这种现象的发生，国家、政府开始制定一些相关的法律、法规来逐步规范城市雕塑的发展，各城市甚至建立了相应的监管部门来制止这些乱象的发生，并且和雕塑艺术家们共同研究城市发展的方向和城市雕塑的存在定位，更好协调二者之间的关系。
4、城市雕塑与地域文化的关系
城市的地域文化大体上可以分为两种，分别是大、小地域。前者更加抽象难懂，后者则是作为导向性的发展综述。
（1）城市雕塑的文化体现要有一定的特色，城市发展和城市雕塑的发展要相互适应，二者的共同发展才是最终的目标，要合情合理，科学规划。这当中艺术家要扮演相当重要的角色。艺术家在修建城市雕塑时一定要对当地的文化、风土人情要有足够充分的了解。
城市的地域文化特色是雕塑灵感的来源，纵观世界知名的城市雕塑建筑，无一例外的符合这样的建设方向。中国广州市的《五羊》雕塑就很好的展现了羊城的文化内涵。
（2）地域文化的存在为城市雕塑的发展提供了一种特定的文化背景，这就使得城市雕塑发展具有了更多的可操作性，既能美化城市又能增加当地风土文化的厚度，二者相辅相成。
根据前面的内容综述，整个城市雕塑的发展具有时代性和历史性，是由多样的社会文化和风土人情而形成的，整个城市雕塑的思路和雕塑形象和其所处的地理位置和当地文化具有紧密的联系，这些都是城市雕塑发展的前提。城市雕塑的艺术家都是从这些方面进行艺术创作的，这些提供给了整个艺术家的立意和雕塑文化的背景和雕塑方向，这样整个的城市雕塑也独具特色，更加贴近当地居民的风土人情。城市雕塑所代表的不仅仅是艺术家的理想观念也包含了整个城市居民的生活理念和精神归属，在满足城市发展的前提下，大大增加了公众对于日常生活文化需要的满足程度，充分的尊重了当地居民的情感和审美。城市居民作位城市发展的主体，其日常生活的直观感觉最能体现其对城市发展的满意程度，这也引起了政府以及社会各界的高度重视。
参考文献：
[1]邓乐.对公共艺术的几点思考[J].雕塑，2000（4）.
[2]邹文.美术社会观—当代美术与公共文化[M].北京：中国人民大学出版社，2005.
【关键词】：城市雕塑;文化
城市雕塑的存在是城市文化的一部分，也是城市发展的一部分，其主要的构成也是有主要的三种，分别是城市特定雕塑景观、居民公共雕塑，城市环境雕塑。这些雕塑主要建立在一些具有代表性的城市区域、景观游览区、道路两侧以及一些居民户外休闲的广场、城市绿地和部分比较知名的商业购物场所。所有的城市都有特定的建立内涵，建立在公共场所并且体现一定的地域风土人情。因此城市雕塑的基本特性就是公共服务性。城市雕塑作為城市发展的一部分是整个城市发展的一种积极体现，同时也会增添整个城市发展的生机和活力。
1、城市雕塑在城市建设中的功能与重要性
城市发展的历史进程中，城市雕塑具有一定的历史地位，其早期的功能比较单一，主要的功能是用来当做掌权者的一些事件纪念和一些宗教派别的祭祀活动，最显著的代表便是古埃及的狮身人面像、古雅典一些地区的城市雕塑以及我国具有深刻历史意义的一些石窟雕塑和皇家陵墓的地宫雕刻作品等等。伴随着时间以及人类文明的向前发展，城市雕塑具有了时代赋予其的一些历史内在，其整个内在和表现的形式都有着极其深刻的改变，这种改变是整体、全部的。其甚至开始与大自然相结合，雕刻出一些具有风土人情的巨大雕塑，并且开始结合城市的发展来进行雕塑。
在当代的城市建设当中，城市雕塑又增加了些许的现代科技气息，其在城市发展当中扮演者越来越重要的角色，不仅可以给整个城市发展以及规划增添一些更多的可操作性，也大大增加了城市居民的视觉和心理满足程度，舒缓城市居民的生存发展的压力。加上现在城市建设风格的逐渐多样化，增加了一些国外元素，城市雕塑的存在也是成为了城市明信片。一个成功的城市雕塑建筑，其必然会在城市发展的历史长河当中留下更加深刻的历史印迹，代表着这座城市的现在和未来发展方向也是世人认识其的一个途径和渠道，它也会间接的反映到居民日常生活当中，成为城市居民的一种文化象征，在城市发展的历史方向、城市定位、旅游招商、增加市民荣誉感和归属感的一种精神所在。
2、城市地域文化的特征
世界上的每个城市发展都是独具特色的，下至乡村文化上至国家的风土人情都是具有一定的时代象征，是独特而且不可替代的。国家文化的来源是各个小区域、城市等构成的，由于地域文化的差异而造成的文化发展也是多种多样。每一个城市区域都具有当地的风土文化的特色，这些差异是由地理位置加上历史文化产生的，在城市发展的过程中人口构成、居民受教育水平、城市定位、历史传统等一些都会对整个城市系统施加特别的文化影响。除此之外，整个城市的发展方向也会反过来对城市地域文化产生一定的反作用，影响着整个区域的文化形成，最鲜明的例子就是那些具有少数民族的存在的区域就有专属的特定城市文化，多了一些异域的风土人情。由此就可以把城市文化的发展作为评价城市的一个综合性指标。
3、城市雕塑与地域文化
城市雕塑的存在和发展也伴随着整个人类文明的进步，这两者的发展是相辅相成，互相支持的，随着人类在满足自身生理和物质方面的需求之后，就会萌生出对文化历史需求方面上，这就是当代社会不断加强城市历史文化建设的原因所在，是为了满足人们日益增长的文化历史需要。这种需求就要从居民的日常生产活动当中来获取，这就对其周围的生存环境有了更高的要求，对于城市密密麻麻的高楼建筑来说，城市居民更加需要的是一片公共区域，用来休闲放松自己。当前城市的发展也越来越注重这方面的建设需求，不断的增加城市文化建筑开发，增添城市总体的人文、历史文化等精神层面的发展。城市已经不单单是用来居住人类的，而是被赋予了更多的艺术文化气息，正如当前城市规划建设学者所说的那样，要把城市建设成为一个巨大的艺术品，当然这需要多方面的人才专家和当地政府的长远规划，而城市雕塑的兴起则呼应了这一城市发展得现实要求。一件好的艺术品不仅仅可以从外观给人带来直接舒服的感受，更重要的是能够从内在来满足人们的精神需要，并且也能够增加城市的文化内涵，提高整个城市的素质文化水准。总的来说，城市雕塑在城市发展过程当中具有极其重要的作用。
中国雕塑的发展具有源远流长的历史背景，道家的哲学思想对后来中国雕塑的整体风格产生了一定的影响。
在我国社会发展的历史进程当中，雕塑艺术的发展也是充满坎坷。直到新中国的成立才为整个雕塑界带来新的发展曙光。这当中极具代表性的城市雕塑建筑就是人民英雄纪念碑工程的开展，经过多名专家以及雕塑师的齐心协力才有了这件举世闻名的雕塑大作，于1958才最终完成，这中间付出的人力、财力、物力是极其巨大的。之后我国雕塑界的一些专家学者再接再厉的创作了中国农业展览馆的两组雕塑以及中国人民军事博物馆的群雕等闻名的世界级雕塑。这中间也有过文化大革命所导致的发展停滞期。之后又逐步步入正轨，特别是在1982年成立了“全国城市雕塑艺术委员会”，这位城市雕塑的发展提供了更加明确的方向。80年代末到90年代后，我国经济的蓬勃发展逐步带动了整个城市建设的高速发展，也为城市雕塑的发展提供了一些契机，但是问题也随之而来，各种劣质的城市雕塑层出不穷，大大降低了城市景观的欣赏度，违背了城市雕塑存在的初衷。
为了减少这种现象的发生，国家、政府开始制定一些相关的法律、法规来逐步规范城市雕塑的发展，各城市甚至建立了相应的监管部门来制止这些乱象的发生，并且和雕塑艺术家们共同研究城市发展的方向和城市雕塑的存在定位，更好协调二者之间的关系。
4、城市雕塑与地域文化的关系
城市的地域文化大体上可以分为两种，分别是大、小地域。前者更加抽象难懂，后者则是作为导向性的发展综述。
（1）城市雕塑的文化体现要有一定的特色，城市发展和城市雕塑的发展要相互适应，二者的共同发展才是最终的目标，要合情合理，科学规划。这当中艺术家要扮演相当重要的角色。艺术家在修建城市雕塑时一定要对当地的文化、风土人情要有足够充分的了解。
城市的地域文化特色是雕塑灵感的来源，纵观世界知名的城市雕塑建筑，无一例外的符合这样的建设方向。中国广州市的《五羊》雕塑就很好的展现了羊城的文化内涵。
（2）地域文化的存在为城市雕塑的发展提供了一种特定的文化背景，这就使得城市雕塑发展具有了更多的可操作性，既能美化城市又能增加当地风土文化的厚度，二者相辅相成。
根据前面的内容综述，整个城市雕塑的发展具有时代性和历史性，是由多样的社会文化和风土人情而形成的，整个城市雕塑的思路和雕塑形象和其所处的地理位置和当地文化具有紧密的联系，这些都是城市雕塑发展的前提。城市雕塑的艺术家都是从这些方面进行艺术创作的，这些提供给了整个艺术家的立意和雕塑文化的背景和雕塑方向，这样整个的城市雕塑也独具特色，更加贴近当地居民的风土人情。城市雕塑所代表的不仅仅是艺术家的理想观念也包含了整个城市居民的生活理念和精神归属，在满足城市发展的前提下，大大增加了公众对于日常生活文化需要的满足程度，充分的尊重了当地居民的情感和审美。城市居民作位城市发展的主体，其日常生活的直观感觉最能体现其对城市发展的满意程度，这也引起了政府以及社会各界的高度重视。
参考文献：
[1]邓乐.对公共艺术的几点思考[J].雕塑，2000（4）.
[2]邹文.美术社会观—当代美术与公共文化[M].北京：中国人民大学出版社，2005.