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【摘要】筝，是我国乐器种类繁多的其中一种。至今为止，已经有了两千三百多年的历史。正是因为这么长久的历史，后来被人们改称为“古筝。”古筝最早出现在战国时期，开始在中华大地的各个地域流传，因地域差异和传播者不同，形成各个不同音乐风格和不同演奏技法的地方流派。有朴实刚硬的山东筝派、豪放明朗的河南筝派、高贵典雅的浙江筝派、秀丽委婉的客家筝派、抒情细腻的陕西筝派等。笔者在众多筝派当中选取了两个较为典型的筝派——山东筝派与河南筝派各自的风格和演奏技巧进行比较。
【关键词】山东筝派；河南筝派；艺术比较
【中图分类号】J60 【文献标识码】A
一、我国筝派之发展
中国民族乐器中最重要独特古老的乐器当数古筝，最初是战国时期在秦地出现，先秦时，在全国各地都流传开来了。时代的不断进步，各个地方的古筝都有着不同的风格特色。由于文化的地域的差异，古筝音乐与当地的语音风俗习惯相结合，跟着时代的进步形成了不同的筝派与不同的演奏技巧和曲调名风。
二、山东筝与河南筝的艺术概况
（一）山东筝派
历史长久且演奏技巧非常丰富的山东筝派，早很久就开始在全国流传开来。山东人的性格豪爽、淳朴。山东曲调的风格正犹如他们北方人的性格。现在大多数的山东筝曲都是由地方民间小曲改编而成的。
山东筝派历史长久，使古筝演奏经验和手法吸取了更多的养分。山东人民朴实憨厚的性格也正是衍生了山东筝浓厚的音韵、柔美、宛如江南丝竹的音乐风格特征。跟着时代的不断进步与发展，近代山东筝结合了当地民间小调以及说唱音乐来改变乐曲，使作品在民间风味中又散发着现代气息，形成了独特的齐鲁韵味的音乐风格。
（二）河南筝派
河南筝流传范围广大，在很久之前就已经开始发展开来。但主要在河南南阳一块地区。随着潜移默化地渗透和民间乐曲养分的改变，再流传在洛阳各地，后来发展成有名的“中州古调”。
河南筝派历史悠久，艺术特点独特，曲调柔美，影响着全国古筝届的发展。它的艺术风格也是比较独特的，带有歌唱性，同时结合名族特色和当地地方戏曲，使之具有浓厚的河南地方韵味。
三、山东与河南两筝派的艺术比较
（一）演奏技法
在古筝的演奏技法中包含得非常之多，例如：短摇、长摇、刮奏、花指、滑音、大撮、点音、小撮、托劈等。但还是分别体现在左手和右手的演奏技巧上，以下笔者简单地对左右手的技巧进行比较。
1.右手的演奏技法
在山东筝曲中用的比较频繁的是右手的大指（托）。因为大指触弦更为有力，旋律中也主要是靠大指来演奏，其他几个手指则作为辅助的作用。另一方面也体现在摇指，摇指是用手腕由大指先往弦内方向劈弦再往外方面托弦，手腕迅速左右方向摇动，音色饱满。河南筝的大拇指是用大关节来拨弦。在演奏技巧上与山东筝派是截然不同的。一是体现在摇指方面，河南筝曲使用的是游指摇，游指摇使乐曲的起伏感更大，但这指法主要用于表现比较悲伤的曲子。
2.左手的演奏技法
山东筝曲中有较多的颤音，滑音、点音，所以对左手技法的使用较重视，尤其是在慢板的乐曲中尤为重视左手的技法，还比较重视的就是滑音的使用。滑音也是最能体现山东筝曲的韵味。除了滑音之外，还有一个特色的指法便是双手同手弹出两个托，两个钩，两个劈，两个抹。在指法中称为“双托”“双勾”“双劈”“双抹”。弹奏时使用这个指法，更加突出了旋律中重音的使用，并且体现出了山东筝曲朴实醇厚的特点。
（二）演奏风格
河南筝的演奏别具匠心，河南地方特色的风味特别浓厚。无论在演奏路技法上还是乐曲的情感表达上，都形成了慷慨激昂的演奏风格。从上段两个筝派中可以看出，各有各的特色，山东筝派的演奏风格是刚健朴实的，与情感激昂的河南筝派恰恰相反。它比较注重的是乐曲的内容和音色，以及演奏时的力度控制。可以说他们的地位在古筝流派里面是并列的，不分伯仲。
（三）情感表达
山东筝给人一种谦虚，富有朝气的感觉。山东筝派前辈艺术家的演奏在情感表达上是不尽相同的，与山东筝曲比起来河南筝曲有许多不同之处，河南筝曲时而热情狂放时而婉转悲伤，将情感表達得非常到位。固然，这两种乐派的音乐风格及表达都各有千秋，都深受老百姓的喜欢。
四、结论
我国筝曲由许多部分组成，当中最具代表的还属山东与河南两个派别。这两个地方作为邻省，理所当然在文化上有许多交融的地方，尽管有交融但还是具有相应的特色。这两个乐派不仅发扬了本地的音乐艺术特色，还表现出强烈的地域风采和魅力的创新。本文对两派的表现形式等进行了详细的论述，为古筝文化学习者提供了一些理论基础，希望能够对他们的理论学习产生一定的帮助，并运用到今后的演奏实践当中，通过钻研技法，提高演奏水平，演奏更高层次的古筝曲目。
参考文献
[1]蔡丹丹.山东筝派与河南筝派的比较研究[D].长春：吉林艺术学院， 2011.
[2]冯彬彬.山东筝派与河南筝派之异同比较[J].中国音乐，2006.
作者简介：陈景（1994—），女 ，汉，硕士，研究方向：民族弹拨乐器与理论研究。
【关键词】山东筝派；河南筝派；艺术比较
【中图分类号】J60 【文献标识码】A
一、我国筝派之发展
中国民族乐器中最重要独特古老的乐器当数古筝，最初是战国时期在秦地出现，先秦时，在全国各地都流传开来了。时代的不断进步，各个地方的古筝都有着不同的风格特色。由于文化的地域的差异，古筝音乐与当地的语音风俗习惯相结合，跟着时代的进步形成了不同的筝派与不同的演奏技巧和曲调名风。
二、山东筝与河南筝的艺术概况
（一）山东筝派
历史长久且演奏技巧非常丰富的山东筝派，早很久就开始在全国流传开来。山东人的性格豪爽、淳朴。山东曲调的风格正犹如他们北方人的性格。现在大多数的山东筝曲都是由地方民间小曲改编而成的。
山东筝派历史长久，使古筝演奏经验和手法吸取了更多的养分。山东人民朴实憨厚的性格也正是衍生了山东筝浓厚的音韵、柔美、宛如江南丝竹的音乐风格特征。跟着时代的不断进步与发展，近代山东筝结合了当地民间小调以及说唱音乐来改变乐曲，使作品在民间风味中又散发着现代气息，形成了独特的齐鲁韵味的音乐风格。
（二）河南筝派
河南筝流传范围广大，在很久之前就已经开始发展开来。但主要在河南南阳一块地区。随着潜移默化地渗透和民间乐曲养分的改变，再流传在洛阳各地，后来发展成有名的“中州古调”。
河南筝派历史悠久，艺术特点独特，曲调柔美，影响着全国古筝届的发展。它的艺术风格也是比较独特的，带有歌唱性，同时结合名族特色和当地地方戏曲，使之具有浓厚的河南地方韵味。
三、山东与河南两筝派的艺术比较
（一）演奏技法
在古筝的演奏技法中包含得非常之多，例如：短摇、长摇、刮奏、花指、滑音、大撮、点音、小撮、托劈等。但还是分别体现在左手和右手的演奏技巧上，以下笔者简单地对左右手的技巧进行比较。
1.右手的演奏技法
在山东筝曲中用的比较频繁的是右手的大指（托）。因为大指触弦更为有力，旋律中也主要是靠大指来演奏，其他几个手指则作为辅助的作用。另一方面也体现在摇指，摇指是用手腕由大指先往弦内方向劈弦再往外方面托弦，手腕迅速左右方向摇动，音色饱满。河南筝的大拇指是用大关节来拨弦。在演奏技巧上与山东筝派是截然不同的。一是体现在摇指方面，河南筝曲使用的是游指摇，游指摇使乐曲的起伏感更大，但这指法主要用于表现比较悲伤的曲子。
2.左手的演奏技法
山东筝曲中有较多的颤音，滑音、点音，所以对左手技法的使用较重视，尤其是在慢板的乐曲中尤为重视左手的技法，还比较重视的就是滑音的使用。滑音也是最能体现山东筝曲的韵味。除了滑音之外，还有一个特色的指法便是双手同手弹出两个托，两个钩，两个劈，两个抹。在指法中称为“双托”“双勾”“双劈”“双抹”。弹奏时使用这个指法，更加突出了旋律中重音的使用，并且体现出了山东筝曲朴实醇厚的特点。
（二）演奏风格
河南筝的演奏别具匠心，河南地方特色的风味特别浓厚。无论在演奏路技法上还是乐曲的情感表达上，都形成了慷慨激昂的演奏风格。从上段两个筝派中可以看出，各有各的特色，山东筝派的演奏风格是刚健朴实的，与情感激昂的河南筝派恰恰相反。它比较注重的是乐曲的内容和音色，以及演奏时的力度控制。可以说他们的地位在古筝流派里面是并列的，不分伯仲。
（三）情感表达
山东筝给人一种谦虚，富有朝气的感觉。山东筝派前辈艺术家的演奏在情感表达上是不尽相同的，与山东筝曲比起来河南筝曲有许多不同之处，河南筝曲时而热情狂放时而婉转悲伤，将情感表達得非常到位。固然，这两种乐派的音乐风格及表达都各有千秋，都深受老百姓的喜欢。
四、结论
我国筝曲由许多部分组成，当中最具代表的还属山东与河南两个派别。这两个地方作为邻省，理所当然在文化上有许多交融的地方，尽管有交融但还是具有相应的特色。这两个乐派不仅发扬了本地的音乐艺术特色，还表现出强烈的地域风采和魅力的创新。本文对两派的表现形式等进行了详细的论述，为古筝文化学习者提供了一些理论基础，希望能够对他们的理论学习产生一定的帮助，并运用到今后的演奏实践当中，通过钻研技法，提高演奏水平，演奏更高层次的古筝曲目。
参考文献
[1]蔡丹丹.山东筝派与河南筝派的比较研究[D].长春：吉林艺术学院， 2011.
[2]冯彬彬.山东筝派与河南筝派之异同比较[J].中国音乐，2006.
作者简介：陈景（1994—），女 ，汉，硕士，研究方向：民族弹拨乐器与理论研究。