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摘要：写文章，首先要占有材料，这是第一步。材料是作者为某一目的，从生活中收集、选取以及写入文章中的一系列事实或论据。选材犹如“韩信将兵，多多益善”。有成就的作家无不在鉴别材料上高人一筹。因此，选择材料不但要依据主题，而且要选择能够深刻地表现主题的典型材料；选择材料不但要具有科学性，而且要与时俱进。
关键词：写作；选材；科学；方法
一、韩信将兵，多多益善
选择材料，应“韩信将兵，多多益善”。因为资料充实，取材就可以左右逢源。反之，材料贫乏，写作时难免捉襟见肘。一切不朽的名著，都是以丰富、全面、周详的材料为后盾的。据传，清代著名作家蒲松龄为了收集材料、写《聊斋志异》，典当了自己的衣物，换取了苇席、绿豆。每天早晨，在十字路口的大树下，铺上一张苇席，煮上几锅绿豆，倒入一个大缸里，请来往行人歇脚、解渴。他虽不收金錢银两，但要选择那些意义深、趣味浓的故事，进行加工、修饰。如此20余年，写成了伟大名著《聊斋志异》。
总之，生活就像一座无限丰富的矿藏，蕴藏着写不完的材料，关键在于你是否勤奋，是否愿意付出比别人更多的心血和劳动，能否想得比别人更广，挖掘得比别人更深更细。
二、去伪存真，认真鉴别
我们从《韩非子·各氏》记载的一则故事中可以感悟到：同一块玉璞，和氏知其是宝，玉匠则说：“石也。”和氏蒙受了不白之冤，旷世之宝险些失之交臂。玉匠之所以作出“石也”的判断，是因为没有作深入的调查研究，被表面现象所迷惑。既为皇室玉匠，自然是相玉的专家了，专家尚且一误再误，可见相玉之难了。
鉴别材料犹如相玉一样，不是一件容易的事。现实生活是错综复杂的。就材料而言，它有轻和重、大和小，真和伪、典型和一般等方面的不同，同一材料也有表象和实质等方面区别。
有成就的作家无不在鉴别材料上高人一筹。黄宗英在写《大雁情》时，听到的对秦官属的看法多种多样，有的截然相反。同一个“锯树”，有人说是“间伐”，有人说是“滥伐”；有人说秦官属“嘴不饶人，爱吵爱闹”，“脾气坏”；有人赞秦官属对科学有一种献身精神……相信什么？就要去伪存真，认真鉴别，否则很可能作出“石也”一样的错误判断。现实生活丰富多彩，好材料多的是，正如苏联著名科学家巴甫洛夫说：“机遇只给有准备的人！”
三、选择材料要依据主题
占有了大量材料，又经过精心鉴别，留下的材料当然都是很好的了，但是写的时候也不可能全都用上，这里就有一个选择的问题。著名作家丰子恺有一首诗说得好：“泥龙竹马眼前情，琐屑平凡总不论，最喜小中能见大，还求弦外有余音。”选择材料就要把“琐屑平凡”的材料“扣”下来，把那些“小中能见大”“弦外有余音”的材料挑出来，供写作时用。选择材料的依据是主题，主题又是衡量选择结果如何的标准。能对主题起说明、烘托、加强作用的材料，用；不能对主题起说明、烘托、加强作用的材料，舍。应注意：
（一）割裁要狠。契诃夫说：“在大理石上刻出人脸来，无非是把这块石头上不是脸的地方都剔除掉罢了。没有剔除，就不会塑像。同样的道理，没有割裁，也不会有文章。我们说割裁要狠，就是说要下狠心，花力气，把对表现主题可有可无的材料割彻底，割干净，哪能怕痛点，甚至痛在心上也在所不惜。
（二）多与少。有人爱写长文章，认为材料堆得越多，文章越长，越有分量。甚至文不够，材料凑。动辄几千字，上万字。这种观点和做法是错误的。文章有无分量，不在于它有多长，材料有多少，是看它的主题是否有重要现实意义，观点是否新颖，论证是否有力，感情是否真挚。
（三）大与小。有人担心，小材料难以表现大主题。这种担心是没有道理的。鲁迅的《一件小事》，写的事确实很小，但它表现的思想意义却是非常深刻的。可见，小材料也可以表现大主题，关键看你愿不愿挖掘，会不会挖掘。
（四）点与面。点是局部，面是全局。写作既要善于以点带面，用一滴水反映太阳的光辉，又不能以偏概全。这里除了选材要典型，要有代表性以外，在有些文体中，特别是在经验、总结等文体中，就要照顾到面上的材料。比如，要写一个连队军事素质过硬的经验总结，选材时就应既有干部，又有战士；既有老战士，又有新战士。这样才全面，才有说服力。写作时，在处理点与面的关系的问题上，是很见功力的，贪大求全是要不得的，正确的态度应该是开口要小，挖掘要深，起到以点带面的效果。有的在谈新闻角度的选择方法时主张“面上选线，线上选点，点中选优”，这是很有道理的，也适用于一般文章的写作。
（五）新与旧。新，指新近发生的或别人没有用过的材料；旧，指人尽皆知，用滥了的材料。选择材料应“喜新厌旧”，“惟新是求”。新材料，新颖、生动，读起来亲切，常常具有启迪思维、激活联想、拓宽创作空间的作用。旧的、老的材料，即使生动、典型，如果用滥了，也会走向反面，成了思维模式化、固定化的表现，读起来干巴、生硬，说服力和感染力要大打折扣。
四、选择能够深刻表现主题的典型材料
所谓典型材料，就是那些能够深刻揭示事物本质，具有广泛的代表性和强大说服力的材料。要使材料很好地表现主题，就需要从大量生活素材中，选择那些最典型、最有代表性、最能说明问题的材料。有了材料典型，才能使文章反映事物的本质，从而深刻有力地表现主题。
五、选材方法要具有科学性
在写作中，你占有了丰富的材料，经过了精心的鉴别，选择出了其中最典型最有代表性的材料，并不能保证写作必然成功。这里还有一个使用的问题。使用得好，可以最大程度地把材料的本质意义挖掘出来，做出营养丰富、色香味俱全的美味佳肴；如果使用不当，好米也会做煳。使用材料，应把握以下几点：
（一）合理安排叙述的先后次序。饭要一口一口地吃，话要一句一句地说，材料也要一个一个地用，这就有了谁先谁后的问题。一般来说，同类材料之间总有逻辑的、时空的或者意识的联系。所以，使用材料应该以材料之间内在的逻辑，时空转换意识的流动为线索。比如：杨朔的《荔枝蜜》则是以自己对蜜蜂厌恶——喜爱——赞美的认识过程为线索安排材料的。
（二）恰当确定叙述的详略程度。材料的使用不能面面俱到、平均有力，而要突出重点、略写一般。一般来说，详写，是深度上的挖掘，重在解剖麻雀，使所抒之情更浓厚，所叙之事更周密，所表达之物更清晰；略写是面上的展开，是详写部分的补充、陪衬、过渡或背景。没有详略疏密，不可能取得好的表达效果。那么，什么样的材料该详，什么样的材料该略？“一般来说，掌握材料详略、疏密的原则是：重要的材料宜详，次要的材料宜略；具体的材料宜详，概括的材料宜略；‘新’材料宜详，‘旧’材料宜略；人所难言者宜详，人所易知者宜略。”
（三）充分显示材料的不同情调和感情色彩。俗话说：话有三说，巧说为妙。同一件事，有的人叙述得感人肺腑，有的人却叙述得枯燥无味。要把材料写得巧妙，必须有深厚的语言表达能力。
六、选材也要与时俱进
虽然“旧材”甚至平常的材料，仍然是能够表达出鲜活的时代气息的。但是选材讲究一个“新”字。选用与时俱进的材料，不仅能给读者以新鲜感，而且能使读者感到生动有趣，这些材料包括新人、新事、新情况、新创造、新思想、新风尚、新经验、新观点、新认识等。
与时俱进地选材，就是要善于感受时代气息，从现实生活中不断发现新问题，捕捉生活中的热点、焦点与闪光点，寻求解决问题的新办法，从而确立富有时代特征的新的素材。
综上所述，在写作的过程中，首先要选材，因为没有材料，就无法写成文章。只有运用科学的选材方法，才能使我们写作的文章达到内容与形式的和谐统一，才能使文章具有灵魂，才能使文章脍炙人口，才能使文章更加丰富多彩。
关键词：写作；选材；科学；方法
一、韩信将兵，多多益善
选择材料，应“韩信将兵，多多益善”。因为资料充实，取材就可以左右逢源。反之，材料贫乏，写作时难免捉襟见肘。一切不朽的名著，都是以丰富、全面、周详的材料为后盾的。据传，清代著名作家蒲松龄为了收集材料、写《聊斋志异》，典当了自己的衣物，换取了苇席、绿豆。每天早晨，在十字路口的大树下，铺上一张苇席，煮上几锅绿豆，倒入一个大缸里，请来往行人歇脚、解渴。他虽不收金錢银两，但要选择那些意义深、趣味浓的故事，进行加工、修饰。如此20余年，写成了伟大名著《聊斋志异》。
总之，生活就像一座无限丰富的矿藏，蕴藏着写不完的材料，关键在于你是否勤奋，是否愿意付出比别人更多的心血和劳动，能否想得比别人更广，挖掘得比别人更深更细。
二、去伪存真，认真鉴别
我们从《韩非子·各氏》记载的一则故事中可以感悟到：同一块玉璞，和氏知其是宝，玉匠则说：“石也。”和氏蒙受了不白之冤，旷世之宝险些失之交臂。玉匠之所以作出“石也”的判断，是因为没有作深入的调查研究，被表面现象所迷惑。既为皇室玉匠，自然是相玉的专家了，专家尚且一误再误，可见相玉之难了。
鉴别材料犹如相玉一样，不是一件容易的事。现实生活是错综复杂的。就材料而言，它有轻和重、大和小，真和伪、典型和一般等方面的不同，同一材料也有表象和实质等方面区别。
有成就的作家无不在鉴别材料上高人一筹。黄宗英在写《大雁情》时，听到的对秦官属的看法多种多样，有的截然相反。同一个“锯树”，有人说是“间伐”，有人说是“滥伐”；有人说秦官属“嘴不饶人，爱吵爱闹”，“脾气坏”；有人赞秦官属对科学有一种献身精神……相信什么？就要去伪存真，认真鉴别，否则很可能作出“石也”一样的错误判断。现实生活丰富多彩，好材料多的是，正如苏联著名科学家巴甫洛夫说：“机遇只给有准备的人！”
三、选择材料要依据主题
占有了大量材料，又经过精心鉴别，留下的材料当然都是很好的了，但是写的时候也不可能全都用上，这里就有一个选择的问题。著名作家丰子恺有一首诗说得好：“泥龙竹马眼前情，琐屑平凡总不论，最喜小中能见大，还求弦外有余音。”选择材料就要把“琐屑平凡”的材料“扣”下来，把那些“小中能见大”“弦外有余音”的材料挑出来，供写作时用。选择材料的依据是主题，主题又是衡量选择结果如何的标准。能对主题起说明、烘托、加强作用的材料，用；不能对主题起说明、烘托、加强作用的材料，舍。应注意：
（一）割裁要狠。契诃夫说：“在大理石上刻出人脸来，无非是把这块石头上不是脸的地方都剔除掉罢了。没有剔除，就不会塑像。同样的道理，没有割裁，也不会有文章。我们说割裁要狠，就是说要下狠心，花力气，把对表现主题可有可无的材料割彻底，割干净，哪能怕痛点，甚至痛在心上也在所不惜。
（二）多与少。有人爱写长文章，认为材料堆得越多，文章越长，越有分量。甚至文不够，材料凑。动辄几千字，上万字。这种观点和做法是错误的。文章有无分量，不在于它有多长，材料有多少，是看它的主题是否有重要现实意义，观点是否新颖，论证是否有力，感情是否真挚。
（三）大与小。有人担心，小材料难以表现大主题。这种担心是没有道理的。鲁迅的《一件小事》，写的事确实很小，但它表现的思想意义却是非常深刻的。可见，小材料也可以表现大主题，关键看你愿不愿挖掘，会不会挖掘。
（四）点与面。点是局部，面是全局。写作既要善于以点带面，用一滴水反映太阳的光辉，又不能以偏概全。这里除了选材要典型，要有代表性以外，在有些文体中，特别是在经验、总结等文体中，就要照顾到面上的材料。比如，要写一个连队军事素质过硬的经验总结，选材时就应既有干部，又有战士；既有老战士，又有新战士。这样才全面，才有说服力。写作时，在处理点与面的关系的问题上，是很见功力的，贪大求全是要不得的，正确的态度应该是开口要小，挖掘要深，起到以点带面的效果。有的在谈新闻角度的选择方法时主张“面上选线，线上选点，点中选优”，这是很有道理的，也适用于一般文章的写作。
（五）新与旧。新，指新近发生的或别人没有用过的材料；旧，指人尽皆知，用滥了的材料。选择材料应“喜新厌旧”，“惟新是求”。新材料，新颖、生动，读起来亲切，常常具有启迪思维、激活联想、拓宽创作空间的作用。旧的、老的材料，即使生动、典型，如果用滥了，也会走向反面，成了思维模式化、固定化的表现，读起来干巴、生硬，说服力和感染力要大打折扣。
四、选择能够深刻表现主题的典型材料
所谓典型材料，就是那些能够深刻揭示事物本质，具有广泛的代表性和强大说服力的材料。要使材料很好地表现主题，就需要从大量生活素材中，选择那些最典型、最有代表性、最能说明问题的材料。有了材料典型，才能使文章反映事物的本质，从而深刻有力地表现主题。
五、选材方法要具有科学性
在写作中，你占有了丰富的材料，经过了精心的鉴别，选择出了其中最典型最有代表性的材料，并不能保证写作必然成功。这里还有一个使用的问题。使用得好，可以最大程度地把材料的本质意义挖掘出来，做出营养丰富、色香味俱全的美味佳肴；如果使用不当，好米也会做煳。使用材料，应把握以下几点：
（一）合理安排叙述的先后次序。饭要一口一口地吃，话要一句一句地说，材料也要一个一个地用，这就有了谁先谁后的问题。一般来说，同类材料之间总有逻辑的、时空的或者意识的联系。所以，使用材料应该以材料之间内在的逻辑，时空转换意识的流动为线索。比如：杨朔的《荔枝蜜》则是以自己对蜜蜂厌恶——喜爱——赞美的认识过程为线索安排材料的。
（二）恰当确定叙述的详略程度。材料的使用不能面面俱到、平均有力，而要突出重点、略写一般。一般来说，详写，是深度上的挖掘，重在解剖麻雀，使所抒之情更浓厚，所叙之事更周密，所表达之物更清晰；略写是面上的展开，是详写部分的补充、陪衬、过渡或背景。没有详略疏密，不可能取得好的表达效果。那么，什么样的材料该详，什么样的材料该略？“一般来说，掌握材料详略、疏密的原则是：重要的材料宜详，次要的材料宜略；具体的材料宜详，概括的材料宜略；‘新’材料宜详，‘旧’材料宜略；人所难言者宜详，人所易知者宜略。”
（三）充分显示材料的不同情调和感情色彩。俗话说：话有三说，巧说为妙。同一件事，有的人叙述得感人肺腑，有的人却叙述得枯燥无味。要把材料写得巧妙，必须有深厚的语言表达能力。
六、选材也要与时俱进
虽然“旧材”甚至平常的材料，仍然是能够表达出鲜活的时代气息的。但是选材讲究一个“新”字。选用与时俱进的材料，不仅能给读者以新鲜感，而且能使读者感到生动有趣，这些材料包括新人、新事、新情况、新创造、新思想、新风尚、新经验、新观点、新认识等。
与时俱进地选材，就是要善于感受时代气息，从现实生活中不断发现新问题，捕捉生活中的热点、焦点与闪光点，寻求解决问题的新办法，从而确立富有时代特征的新的素材。
综上所述，在写作的过程中，首先要选材，因为没有材料，就无法写成文章。只有运用科学的选材方法，才能使我们写作的文章达到内容与形式的和谐统一，才能使文章具有灵魂，才能使文章脍炙人口，才能使文章更加丰富多彩。