原著：米 . 布尔加科夫【俄】
　　导演：孟京辉
　　演员：刘晓晔 王印 贾亦堃 侯亚文
　　到底是鸡生蛋还是蛋生鸡，这种令无数非科学家争论的问题在我看《不祥的蛋》之前也有过好奇，甚至边看边还在思考世上是否真的会有这种神奇的红光存在。布尔加科夫的聪明及伟大之处就在于，他在1925年出版的小说里就已经预言式地看到了几年乃至几十年之后的工业社会人类的悲哀。
　　1928年的夏天，小城养鸡场突如其来的鸡瘟，没有来由地突然发作并蔓延全国，却又戛然而止。这只是纯粹的偶然事件，还是上帝对人类的惩罚，还是更大灾难前的预兆？而在大学实验室里，佩尔西科夫教授偶然间发现的那一束生命的红光却能加速生物的生长速度。就在政府不声不响地加紧恢复工作的同时，农场主罗克产生了借助生命之光来快速恢复共和国养鸡业的念头，相关机构及最高领导人无限支持和赞赏，就这样阴差阳错，声势浩大的怪物全部被快速繁衍出来且所到之处全都遭受了毁灭性的破坏，它们甚至开始逼近莫斯科。如果说之前的鸡瘟只能归结于天灾的话，那么后来的一切就不能不称之为人祸了。工业革命以来，科学成了我们新的上帝，我们坚信它的无所不能，崇拜它的无上权威。然而如今，在经历了数次现代武器及人工智能的打击之后，我们更多的是畏惧，担心人类的未来是否会毁灭在自己创造的一切手中。
　　导演孟京辉的聪明之处，就在于他又一次选择了一个荒诞且精彩的故事给观众呈现出来。数十年前的小说情节丝毫不会与现实社会脱节，反而在刚刚结束的人与机器围棋大战之后别有意味。通过舞台的呈现，我们对权力的投机分子嗤之以鼻，对学术界的抄袭拼凑之风深有同感，还有对急功近利的统治阶级的嘲讽和社会底层人民悲哀生活的感叹。这是十分典型的孟氏戏剧的风格，荒诞、离奇、突兀、疯狂，却又是一切现实的综合。有着喷薄而出的喜剧的外壳，却是一出戛然而止的悲剧。
　　初见舞台，一个巨大的斑驳的圆球，好似地球？月球？太阳？还是那颗不祥的蛋？肥胖且粗俗的佩尔西科夫教授深谙学术界与权力掌控者的门道，对助手、对学生的嘴脸，与教育委员会领导的斡旋斗智，还有接到最高领导人电话时的毕恭毕敬，这是一个典型的丑陋的社会角色，却也是这个社会中重要的形象。演员刘晓烨，最早是在《两只狗的生活意见》中见到他，印象中是一个口条极顺且模仿力不错的胖子，不过彼时的作品更像是相声，远不及这次的舞台完整性和表现力。无疑他饰演的教授是卖力的，戏谑助手、调侃学生、嘲讽村民，那惟妙惟肖的鸡死（shi）舞难道不是对刻板僵化的表演风格地讽刺吗？还有“蛋生鸡鸡生蛋之歌”唱得不是人类现实的悲哀吗？当然，演员在将真实的丑陋照进现实的同时，也不忘描绘些许的美好，农场主罗克对过往邻里之间平淡生活的回忆，以及对人世间最俗烂的奸情的态度，这也许是伪善和专横下的唯一真实。演员王印，从形象上比刘晓烨要更加符合传统舞台的要求，舞蹈演员出身的他在整出戏中充当了肢体表演的顶梁柱，不管是扮演给教授送唱片的前妻之子，还是身着芭蕾纱裙表现一只鸡从生到死的过程，或是身背电话机扛着最高领导人的指示寻找教授的农场主，还是一人分饰两角的助手伊万和杰克，蜂拥而至的记者等等，他都比较准确地达到了角色的要求，同时也展现了良好的肢体功底。还有自始至终只会说“是的，教授”的小个子仆人，愚蠢又质朴的他最后惨死在无知疯狂的民众的拳脚之下，演员台词不多，且还身兼鼓手及合唱，与另一位吉他手一起成为这个舞台上有力的支撑。
　　也许，有很多人会不理解为什么在小说中始终未曾露面的最高领导人，在戏中赤裸裸地变成了一副巨大的真实人像划过整个观众席，让人不禁回忆起在那个巨大的球体上投影出的上世纪20年代的真实画面，还有故事的最后为什么会由演员间离地突然结束。但毫无疑问的是，孟京辉导演想要把观众“从虚伪的平和中揪出来，让灵魂碰撞血肉”的目的达到了，虽然还不够完美。