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摘 要：中国陶文化历史悠久，是灿烂的古老文化的代表。早在8000年前就发明了制陶技术，是世界上最早烧制和使用陶器的国家之一。四大名陶指的是：江苏宜兴的紫砂陶、钦州的坭兴陶、云南建水陶、重庆荣昌陶。然而可以与四大名陶相媲美的还有黑陶。本文从泥料、装饰、两方面对四大名陶与黑陶作一比较与分析。
关键词：“四大名陶”“黑陶”“泥料”“装饰”
陶是将具有可塑性的黏土，经水浸湿后，成型，干燥，在700-1000摄氏度的低温中烧造而成的坚固制品，是人类最早通过物理变化和化学反应使物体本身发生质变的一种创造性活动。1953年，在北京举办的全国民间工艺品展览会上，江苏宜兴紫砂陶、广西钦州坭兴陶、云南建水紫陶、重庆荣昌陶，被国家轻工部命名为“中国四大名陶”。
四大名陶与黑陶都是中国陶文化的重要组成部分，是华夏陶文化的精华。黑陶具有“黑如漆、亮如镜、薄如纸、硬如瓷”的艺术特点，被誉为“土与火的艺术，力与美的结晶。”紫砂陶以紫砂壶最为著名，因其泡茶不走味，贮茶不变色，有“世界茶具称为首”的美誉。坭兴陶不添加任何陶瓷颜料，在烧制过程中产生窑变，是人为不可控制的，素有“窑宝”之称。建水陶又名建水紫陶，“刻坯填泥”、“无釉磨光”是其最重要的工艺特色，也是其独有的制作工艺。荣昌陶具有“红如枣、薄如纸、亮如镜、生如磬”的艺术特点。
一、四大名陶与黑陶的泥料比较研究
世界各地皆有产陶土的地方，却没有紫砂，紫砂是陶土的一个种类，只有江苏宜兴有。紫砂之所以为“砂”，是因为紫砂器具有特殊的颗粒感。紫砂材质有别于其他陶土，它具有可塑性好；干燥收缩率小，成品变形小；不需施釉，烧成后光泽玉润；紫砂无需调配其他原料可独立成陶；独特的双气孔结构使它具有良好的透气性和适茶性五个方面的特点。由于紫砂的特质便有了“世界茶具称为首”的美誉。
坭兴陶，以广西钦州市钦江东西两岸特有的紫红陶土为原料，又称红陶。陶土本身不含铅、镉、汞、砷等有害金属，属于环保陶、健康陶。其原料来源于钦州三角洲的钦江两岸，依江分为“东泥”和“西泥”。“东泥”软为肉，“西泥”硬为骨，骨肉相互支撑而成型。因其材料的独特性，使坭兴陶在雕刻和器型方面具有独到之处。
建水陶陶泥取自境内五彩山，含铁量高，使成器硬度高，强度大，表面富有金属质感，叩击有金石之声。经无釉磨光，精工细磨抛光，质地细腻，光亮如镜。有“坚如铁、明如水、润如玉、声如磬”之誉。
荣昌陶土蕴藏丰富，泥色为红色和白色，红泥含铁量高，白泥主要含三氧化二铝、二氧化硅和少量的铁，泥料质细色正，可塑性强，烧结性能好，含水率低，烧失率低，埋藏浅，是最佳的陶瓷原料，素有"泥精"之美誉。制成的工艺陶产品叩之发声清脆悦耳，体形秀丽精巧，釉质光润，装饰朴素大方，既实用，又美观，具有不渗漏、保鲜好等特点。
然而，黑陶选用的泥土来自于黄河下游冲积平原，是黄河在其流经的过程中所携带的大颗粒泥沙沉入河底，经过不断冲刷，流至其下游，因此它的深层泥土土质特别细腻、无沙、且粘性大，而且富含多种矿物元素，在烧制中能产生纯黑均匀质感，适合于黑陶制做。
二、四大名陶与黑陶装饰比较研究
紫砂装饰方法有：肌理变化（调砂、铺砂、绞泥、抛光）；型线装饰；刻画装饰；雕塑装饰；印贴装饰（印纹、印贴、簇花、镂空）；泥绘装饰；彩釉装饰；镶嵌装饰。云南建水陶以及广西钦州坭兴陶的传统装饰手法，近年来也被移植到紫砂装饰上。
坭兴陶的装饰是十分重要的一部分，因为其不施釉，采用雕刻进行装饰，通过打磨使其发光显色。传统装饰工艺为白描和浮雕。雕刻工艺又分为平雕和浮雕，在坭兴陶半成品的坯体上进行雕刻，平雕在半干稍湿的泥坯上进行，而浮雕在全干的泥坯上进行。浮雕又有高浮雕，浅浮雕、凸浮雕及凹浮雕等技法。
最初的建水陶身并没篆刻任何图案，是后来发展到一定程度才表现得丰富多样。建水陶的独特魅力在于将书画艺术与雕刻填泥工藝有机的结合在一起。建水陶讲究精工细作，尤其注重装饰，它以书画镂刻、彩泥镶填为主要手段，集书画、金石、镌刻、镶嵌、等装饰艺术于一身，神形兼备，美轮美奂。其独创的“残贴”和“淡艳”装饰工艺，将古老的建水陶艺点化得出神入化，美妙绝伦，是中国陶艺装饰的奇葩。
荣昌陶装饰工艺分为：釉色、雕刻、胶泥、点花、印花、贴花、刻花、堆花等。细陶中，素烧的因其上等泥料被称为“泥精货”，一般素烧，取红泥胎质施以白色化妆土并刻花、剔花、雕填等工艺雕刻后烧制，产品朴素自然，是荣昌陶显著地特点之一。施釉的便被称为“釉子货”。
与四大名陶相比较，黑陶坯体刻花采用红雕、浅雕、透雕等多种表现手法。并汲取了剪纸、木雕、刺绣等艺术形式的特点。现代对黑陶装饰工艺进行了创新，有：压光、镂空雕刻、软雕刻、硬雕刻、漆彩等。
结语
灰陶和黑陶的出现，是红陶窑变的结果，堪称最古老的窑变。现今四大名陶继承了黑陶的烧成工艺，进一步的发展和改进，延伸为具有自己地方特色的陶文化。采用相同的工艺原理，却形成了各自独特的艺术效果和浓郁的地方特色。
参考文献
[1]郭强.黑陶的呈色原理与烧成工艺[J].山东陶瓷.1996.09.
[2]陈德周.钦县志.中华民国三十五年石印本.钦州市地方志办公室藏.
[3]谢作舟.紫砂之焐尽[J].陶瓷科学与艺术.2011.02.
[4]建水县志.建水县志编攥委员会.中华书局.1995.05.
[5]李春.荣昌陶器.重庆出版社.2015.09。
关键词：“四大名陶”“黑陶”“泥料”“装饰”
陶是将具有可塑性的黏土，经水浸湿后，成型，干燥，在700-1000摄氏度的低温中烧造而成的坚固制品，是人类最早通过物理变化和化学反应使物体本身发生质变的一种创造性活动。1953年，在北京举办的全国民间工艺品展览会上，江苏宜兴紫砂陶、广西钦州坭兴陶、云南建水紫陶、重庆荣昌陶，被国家轻工部命名为“中国四大名陶”。
四大名陶与黑陶都是中国陶文化的重要组成部分，是华夏陶文化的精华。黑陶具有“黑如漆、亮如镜、薄如纸、硬如瓷”的艺术特点，被誉为“土与火的艺术，力与美的结晶。”紫砂陶以紫砂壶最为著名，因其泡茶不走味，贮茶不变色，有“世界茶具称为首”的美誉。坭兴陶不添加任何陶瓷颜料，在烧制过程中产生窑变，是人为不可控制的，素有“窑宝”之称。建水陶又名建水紫陶，“刻坯填泥”、“无釉磨光”是其最重要的工艺特色，也是其独有的制作工艺。荣昌陶具有“红如枣、薄如纸、亮如镜、生如磬”的艺术特点。
一、四大名陶与黑陶的泥料比较研究
世界各地皆有产陶土的地方，却没有紫砂，紫砂是陶土的一个种类，只有江苏宜兴有。紫砂之所以为“砂”，是因为紫砂器具有特殊的颗粒感。紫砂材质有别于其他陶土，它具有可塑性好；干燥收缩率小，成品变形小；不需施釉，烧成后光泽玉润；紫砂无需调配其他原料可独立成陶；独特的双气孔结构使它具有良好的透气性和适茶性五个方面的特点。由于紫砂的特质便有了“世界茶具称为首”的美誉。
坭兴陶，以广西钦州市钦江东西两岸特有的紫红陶土为原料，又称红陶。陶土本身不含铅、镉、汞、砷等有害金属，属于环保陶、健康陶。其原料来源于钦州三角洲的钦江两岸，依江分为“东泥”和“西泥”。“东泥”软为肉，“西泥”硬为骨，骨肉相互支撑而成型。因其材料的独特性，使坭兴陶在雕刻和器型方面具有独到之处。
建水陶陶泥取自境内五彩山，含铁量高，使成器硬度高，强度大，表面富有金属质感，叩击有金石之声。经无釉磨光，精工细磨抛光，质地细腻，光亮如镜。有“坚如铁、明如水、润如玉、声如磬”之誉。
荣昌陶土蕴藏丰富，泥色为红色和白色，红泥含铁量高，白泥主要含三氧化二铝、二氧化硅和少量的铁，泥料质细色正，可塑性强，烧结性能好，含水率低，烧失率低，埋藏浅，是最佳的陶瓷原料，素有"泥精"之美誉。制成的工艺陶产品叩之发声清脆悦耳，体形秀丽精巧，釉质光润，装饰朴素大方，既实用，又美观，具有不渗漏、保鲜好等特点。
然而，黑陶选用的泥土来自于黄河下游冲积平原，是黄河在其流经的过程中所携带的大颗粒泥沙沉入河底，经过不断冲刷，流至其下游，因此它的深层泥土土质特别细腻、无沙、且粘性大，而且富含多种矿物元素，在烧制中能产生纯黑均匀质感，适合于黑陶制做。
二、四大名陶与黑陶装饰比较研究
紫砂装饰方法有：肌理变化（调砂、铺砂、绞泥、抛光）；型线装饰；刻画装饰；雕塑装饰；印贴装饰（印纹、印贴、簇花、镂空）；泥绘装饰；彩釉装饰；镶嵌装饰。云南建水陶以及广西钦州坭兴陶的传统装饰手法，近年来也被移植到紫砂装饰上。
坭兴陶的装饰是十分重要的一部分，因为其不施釉，采用雕刻进行装饰，通过打磨使其发光显色。传统装饰工艺为白描和浮雕。雕刻工艺又分为平雕和浮雕，在坭兴陶半成品的坯体上进行雕刻，平雕在半干稍湿的泥坯上进行，而浮雕在全干的泥坯上进行。浮雕又有高浮雕，浅浮雕、凸浮雕及凹浮雕等技法。
最初的建水陶身并没篆刻任何图案，是后来发展到一定程度才表现得丰富多样。建水陶的独特魅力在于将书画艺术与雕刻填泥工藝有机的结合在一起。建水陶讲究精工细作，尤其注重装饰，它以书画镂刻、彩泥镶填为主要手段，集书画、金石、镌刻、镶嵌、等装饰艺术于一身，神形兼备，美轮美奂。其独创的“残贴”和“淡艳”装饰工艺，将古老的建水陶艺点化得出神入化，美妙绝伦，是中国陶艺装饰的奇葩。
荣昌陶装饰工艺分为：釉色、雕刻、胶泥、点花、印花、贴花、刻花、堆花等。细陶中，素烧的因其上等泥料被称为“泥精货”，一般素烧，取红泥胎质施以白色化妆土并刻花、剔花、雕填等工艺雕刻后烧制，产品朴素自然，是荣昌陶显著地特点之一。施釉的便被称为“釉子货”。
与四大名陶相比较，黑陶坯体刻花采用红雕、浅雕、透雕等多种表现手法。并汲取了剪纸、木雕、刺绣等艺术形式的特点。现代对黑陶装饰工艺进行了创新，有：压光、镂空雕刻、软雕刻、硬雕刻、漆彩等。
结语
灰陶和黑陶的出现，是红陶窑变的结果，堪称最古老的窑变。现今四大名陶继承了黑陶的烧成工艺，进一步的发展和改进，延伸为具有自己地方特色的陶文化。采用相同的工艺原理，却形成了各自独特的艺术效果和浓郁的地方特色。
参考文献
[1]郭强.黑陶的呈色原理与烧成工艺[J].山东陶瓷.1996.09.
[2]陈德周.钦县志.中华民国三十五年石印本.钦州市地方志办公室藏.
[3]谢作舟.紫砂之焐尽[J].陶瓷科学与艺术.2011.02.
[4]建水县志.建水县志编攥委员会.中华书局.1995.05.
[5]李春.荣昌陶器.重庆出版社.2015.09。