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文学画中話
文学画中话
【摘 要】
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文学画中話
【出 处】
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安徽文学
【发表日期】
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2019年9期
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在皖北，人的心胸，多么容易豁然开阔。 眼前一望无际的原野，在心空映射出一望无际的盛大景象。 麦苗从脚下，尽情铺张，直至天边。与云朵，相牵相依。 风，从天边出发，裙袂飘飘，让大地上的麦苗，有了海浪的梦想。 安徽省文联作家小分队，一行五位作家，在何颖书记的率领下，走进沿淮贫困地区，走进皖北一个又一个风吹麦花的村庄，感悟扶贫的跋涉，体察脱贫的激壮。我看见，昔日的贫困与落后，在脱贫攻坚的决战面前，
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快慢拍 发明苍蝇的时候，为何还没 发明苍蝇拍 前面一拍下去 回来报信的拍子说 时常，我们都得给生活 对空一拍 追着苍蝇尾巴拍下去 报信的拍子刚好拍住 一声叹息 慢一拍，也有存在的合理 而，不偏不倚的苍蝇拍 发明的时候 苍蝇，或已消失在 我们不紧不慢的生活 吃饱雨水的人不需要眼泪 那个在雨中 走路的人 比起那些晚霞中 漫不经心的散步 认真许多 那个人的步子比
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1 熹微的晨光驱散了昨夜最后一抹黑暗，七月的焦虑仍然在湿漉漉的空气中发酵。“到處都在下雨，到处都在下雨”，在去往城南眺望长江涨水的路上，我听见有人自言自语地念叨这句话，下意识地将手中那把打开的伞斜向身后，抬头望了望正下着雨的天空。那原本噼里啪啦地落在雨伞的雨点，便急遽地打在我的头上，脸上，身上。 也有落在额头上的那几滴雨，在我仰面黑云翻墨的天空、嘴唇微微张开的那一刻，先后爬过我的脸庞，倏地穿过
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一首山里的诗 山鼠 鹰眼 鹿的踪迹 年 月 三个月中 最漫长的一日 树枝上的雨滴 就像夜半的布鲁斯 数字从1开始 到了9 就必须回到0那里 雾气 悬崖 新的植物 苏格拉底说 一只美丽的陶罐 有两个把手 一个圆口 小腹光滑 能盛六斤水 水 晴朗的日子 我即是对他者的占有 那个小男孩 似乎也明白这个道理 他和他的母亲 在广场光滑的地砖上走着 边
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凌寒独自开 昨夜睡前读《四时幽赏录》，书中说：“飞雪有声，惟在竹间最雅。”明代高濂听雪敲竹，认为雅韵，这个雅字不仅准确，还构出飞雪神态。他曾在北京任鸿胪寺官，后隐居西湖，是明中叶的大藏书家，于杭州虹桥建书楼“山满楼”“妙赏楼”。 窗外没有落雪的声音，穿好衣服，顾不上清寒，推开阳台的门，向竹林观望。清晨安静，偶尔传来一两声火车笛声，听不见鸟的鸣叫。无雪花飘落，雪敲竹只是书中情景。 早饭后，去马
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物 声 有水的地方，便有生灵。青弋江有佛心，“常以仁恕居怀，恒将惠爱为念”，普润了沿岸乃至更远的地方，于是，万物由因缘和合，生生不息。青弋江的流动，与植物、动物发生着生命的联系，几千年都十分紧密。 青弋江没有雪峰与冰川，多由雨源的供给才产生流动力，她一边向前流动，一边向地下渗透，一边向周边扩浸，于是，沿岸的植物便有了充分的水分与营养。森林与水的关系，如颊骨与齿床一样休戚互通。一方面，青弋江滋养
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明天是外婆大寿，一大早，母亲喊父亲起来，父亲睡得比较沉。昨晚，父亲去村头请老扎匠扎轿马，他摸黑上路，路上经过一条河，他蹚水过河，河水冰凉刺骨，他被冻得像是团起来的企鹅。父亲在河堤的旁边，摸到一棵紫穗槐，他折断紫穗槐的枝丫，捋掉枝丫上毛乎乎的叶子，做成了一只粗糙的拐杖。也许是父亲用力太猛，系在裤袋上的银色手电筒滚了出来。手电筒像是一只白色的兔子蹦蹦跳跳地跑远了，父亲撵了一阵子，可是，手电筒像是埋进了
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2014年一部萧红的传记电影再次将“黄金时代”这一词组推向了滚烫的祭坛，影片中全是“萧军朋友圈”的讲述，彻底将“左翼女作家”萧红重塑为“橱窗里的怨妇”张乃莹。历史从来就不是一扇透明的窗户，历史也充满着记录者的选择和“讲述”。作为更新一代的文学研究者，我们越来越意识到在文学史上经常会出现一些不透明的，诸如影片所谓的“黄金时代”，20世纪八十年代，无疑首当其冲。 我们最先对于“八十年代”的认识主要是
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阳台 一 阳台上有几盆花。 每隔几天，我都会拿着喷壶给花儿喷水，我喜欢看花儿喝饱水的样子，特别是那些缀在叶子上的水滴，在初升的阳光下，有着很饱满的晶莹。 但是水也不能多浇，很多花不是干死的，是浇水勤了烂根死的。 十多年前，曾在合肥花鸟鱼虫市场买过一盆五针松。那盆五针松的造型别致，有点九华山凤凰松的意思。很多朋友看了，都说是凤凰松的微缩版。于是乎，倍加珍爱。夏日炎热，怕其干死，天天早晚都为
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深河，神啊！ 我想渡河， 到大家聚会的地方。 ——灵歌 乌斯浑河波涛汹涌。 河水漫到腰间时，黄桂清突然想起了去年春天的那个晚上。 确切地说，那是1937年的春天。那天晚上，二猛子骑马带着她到对岸的一个大户人家里看蹦蹦戏（二人转），回来的时候，已是夜半了。一轮皎洁的月亮正高高地挂在天上。那轮月亮看上去就像刚从水里捞出来的一样，水灵灵的，鲜亮亮的。来到河边时，望着天上那一轮月亮，又望着一河
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