近两年，韩童生被大家认识是通过荧屏，他把一个个普通人演得鲜活生动，力道十足，几乎每演一部戏都能掀起收视狂潮。近日，这位戏骨回归了话剧舞台，在《生死场》里饰演另一位普通人，农民赵三。16年前，他演的同样的角色，摸爬滚打，与倪大红飙戏，过足了瘾。今天，他回到《生死场》中找寻一种记忆，“那时我们奔着戏剧理想，有巨大的真诚和热情，心无旁骛没有杂念，是把生命和灵魂扔进去演戏。”对于韩童生，站在舞台上听到观众的呼吸声和最后的掌声，那是莫大的满足，“有时会泪流满面，电影电视剧拍得再好，可没有这个啊。只有剧场里有这种感动。”


　　其实，《生死场》刚要复排时，田沁鑫找到他，他是拒绝的。理由很单纯，“我怕身体顶不住，影响演出质量啊。”可最后无论如何都要原班人马上，他也没让人失望。排练前的整整两个月，韩童生每天跑步加暴走一个半小时，游泳40分钟，“不加强体力真不行，不然形体和声音都会受限制，音量出不来呀！”对他来说，把戏演好，对观众负责是第一位的。
　　16年前，初次排《生死场》，田沁鑫让韩童生报个喜欢的角色，他挑了赵三，“因为人物的色彩更丰富，性格多面，而且情感起伏比较大。”田沁鑫提出了八个字表演命题：“姿态狂热，形象肆意”。“姿态上要表现出一种狂热，要夸张强烈，让心理最大地外化，”讲起表演，韩童生一下像钻进了另一个世界。他站起来走到一旁，“比如我感觉自己是个男人，不是孬种，很强大”，他挺了挺胸，走起来，“虽然不像戏曲这样走，但要表达出潇洒和阳刚气。这是一种特有的真实，在台上是好看的。”他认真投入的样子特别感染人。
　　角色不重，却印在人心里
　　韩童生清楚地记着，1999年的《生死场》是他演的第43场戏。1978年进入沈阳话剧院后他足足跑了10年龙套， 1988年一个偶然的机会他出演了《命运的拨弄》，才算正式登上了舞台。在《生死场》之前，他已拥有10年的舞台经验，“但《生死场》在我戏剧生涯中却是一个比较独特的戏。”
　　如今，韩童生能把一个个普通的小人物刻画得入木三分。在戏剧电影《十二公民》里，他演一个出租车师傅——微驼着背，拎起玻璃杯子接水，仰脖一灌，语气中透出不耐烦，突然火气上来就激动地瞪大眼睛，一举一动都精准得让人赞叹。
　　“细心的观众可以看出我的表达跟其他演员有些不同，这种带着个性的表演有点夸张，但揉到人物性格里，就是合理的，这样人物更鲜明生动。即使戏不多角色不重，却能印在人心里。”这种在表演上的真实的夸张是《生死场》带给他的。
　　作为一个老戏骨，韩童生有一套自己的方法：他随时留心那些平时无意中看到的人物形象和动作，把他们统统收入脑库。说到这儿，他从椅子上起来往旁边一蹲，“比如今天看见一个人蹲着，立着个小牌子等着干活儿，这种形态，我将来演农民工时就可以用上。”
　　我是一个很慈祥的父亲
　　别看他的角色都个性鲜明，可韩童生说自己在生活里则是个温良恭俭让的人，“都不大记得曾经发过脾气。”这也是他痴迷表演的原因，他能通过角色去体验不同性格，各种各样的情绪在表演中就抒发出来了。从《生死场》里的赵三开始至今，他演了无数爸爸。实际上，韩童生自己有个女儿，但他与赵三和其他暴脾气的老爸不同，“我是一个很慈祥的父亲，绝对的，很少从我嘴里说她不好。我会跟她妈妈商量，恶人一般她来做，好人我来做。她妈妈说她就完全不管用，顶嘴。”
　　聊起女儿，韩童生脸上全是幸福，“我女儿今年25岁，我当时要孩子有点晚了，其实差点就没要，你看我都60了”。
　　满60岁的韩童生，马上就要从国家话剧院退休了。提到这个，他不以为意，“我还要继续，因为戏剧是我最初的理想，不管影视拍得多么火，溜达一圈最终还是回到我的舞台上来。”
　　有人这样评价他，“韩童生的表演像极了史铁生笔下的一首短歌或诗，他身上覆盖了复杂甚至彼此相左的气质，像年轮增叠。”用越老越有味道来形容他再贴切不过了，演过各色人物的韩童生未来还想演两种更极致的人，“一种特别坏的，可能表面很平常，但骨子里是彻底的坏人，阴险、狡诈、凶残。另外一种是特别好的人，外表上非常坏，心肠里真是个好人，最后大家发现，原来误解了这个人，反差要特别强烈。”