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（聊城大学美术学院，山东 聊城 252000）
【摘要】：北魏墓志在中国书法史的地位举足轻重，后世诸多书家对于临习魏碑用力极深，这种现象在清中叶以后尤为明显，魏碑中的北魏皇族妻嫔墓志是其中不可或缺的组成部分，本文以《元珽妻穆玉容墓志》為切入点来探究北魏皇族妻嫔墓志的书法艺术特点。
【关键词】：北魏墓志；元珽妻穆玉容墓志；妻嫔墓志；墓志书法
一、北魏墓志渊源及代表性皇族妻嫔墓志简介
魏晋南北朝虽然在中国历史上是一个极为动荡、多灾多难的时代，然其书法艺术却熠熠生辉、炫彩夺目。其中南朝以帖为主，书家不胜枚举、灿若群星；北朝以碑制胜，造像记、碑碣、摩崖、墓志铭广布中原。魏晋佛道玄学盛行，佛学甚为传播，中原大地遍处建塔造像、凿石制碣、摩崖刻文，以期积功累德、泽被后世。拓跋氏建魏，百余年后孝文帝拓跋宏迁都洛阳，锐意改革，极力推动少数民族大举汉化，自己也行为世范，带头改皇族姓氏拓跋为元。故北魏皇族墓志绝大多数都以“元”字为头，洛阳以北、黄河以南的邙山因其优越的地理位置则成为北魏墓志的最大集中地。
《元珽妻穆玉容墓志》于北魏神龟二年（519年）书刻，全名《魏轻车将军太尉中兵参军元珽妻穆夫人墓志铭》，该墓志主人穆玉荣离世时仅二十七岁，风华绝代，英年早逝。志盖为“魏羽林监轻车将军太尉府中兵参军元珽字珍平妻穆夫人墓志铭”，墓志正文共二十行，每行六字至二十个字不等，共计约三百七十九字，民国十一年（1922年）年出土于河南洛阳南陈庄附近，曾为于右任所收藏，现藏陕西西安碑林。
二、《元珽妻穆玉容墓志》书法特点分析
《元珽妻穆玉容墓志》字形以方整为主（如“轻”、“妻”、“穆”等），有少许呈瘦长状（如“阳”、“家”、“乃”等），但更多为方中偏扁（如“黄”、“门”、“春”等），结体结体遒劲而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，字里行间厚重雄浑，大气脱俗，同时刚劲中参以妍媚，如鸾翔凤翥、鸾飘凤泊，极具潇洒俊逸之美。
1、笔法及线质分析
《元珽妻穆玉容墓志》的笔法特征与男性北魏墓志较为接近，笔画方起方收，两端顿切（如“王”、“大”、“下”等），中段行笔刚劲果断，较之两端稍细（如“素、“央”、“仁”等），点画采用切翻之法完成，即先切笔入锋，尔后随着点的走向进行翻锋，翻锋的同时往往伴随捻管的动作（如“参”、“志”、“龄”等）。线质爽利劲健，线条轮廓微妙起伏。另外，有些笔画的衔接率意自然，不拘小节，甚至两个笔画交叉成“十”字状或“X”状（如“子”、“祖”、“孝”等），增添丝丝活力。，
2、字体结构分析
《元珽妻穆玉容墓志》中宫适度收紧，外画相对拓展（如“荣”、“丽”、“光”等），结体疏密相宜、小大错落、欹正摆布（如“不”和“朽”的欹正对比）。字体边缘处笔画起止点充分占满字体外部空间，整体给人感觉宽约舒朗。结体大多左收右放，左半部分横向拓展，右半部分控制长度（如“宁”、“春”、“矣”等），这样一来使得左半部分绰约博大，右半部分笔画有节制的上挑，整体字形在坚挺的中轴笔画的牵引下不失欹侧怡丽之美。
3、章法风格分析
《元珽妻穆玉容墓志》突出特征那就是书体已是演进为成熟的楷书，形体为与王羲之所创的“斜画紧结”非常之接近。整体风貌雍容古雅、笔势雄奇。笔法精熟至极，如风乎举，鸷鸟乍飞、如雪岭孤松、冰河危石。结体规整高雅，同时书刻亦非常之精微极致，顺应了北魏时风的的主流审美取舍，为后代楷书的走向，尤其是唐代楷书夯实了基础。《元珽妻穆玉容墓志》归于当时主流书风的一方皇族妻嫔楷书墓志。这种北魏主流书风在中国北方有着广泛而深厚的影响，但是同时又因为是妻嫔女性的缘故，因此明显地走向了妍美化和圆浑化，拿之与平城时期的北魏楷书作比较，明显的显示出了由质趋文、由拙趋巧、由朴趋精、由俗趋雅，走向了中国魏楷的高度成熟和形体定式。《元珽妻穆玉容墓志》行气圆润畅达，一气呵成，不乏女性之柔媚成熟，艺术风格丽情妍态，端庄沉稳。用笔方圆兼备，线形硬朗有度，起收明确，转折巧妙。结体严谨缜密、姿态横生、因字成形、重心下沉，以斜横取其势。用生为熟、高韵深情、坚贞洁气、神采艳发、磊落大方，颇具庙堂之气，是魏碑中女性的典型代表。
该墓志整体章法较为舒朗，虽字距、行距较大，但被长笔划点位、分割之后，既加强了字间、行间的联系，又能使字体内外空白形成内外沟通，行的两侧边缘笔划之间在齐与不齐之间，齐处在于边缘处大致到达了最宽点，撑住了大外形，使字间谐调统一。不齐处在于两侧边缘处笔划略有局部的少量的凹凸进出，塑造出行的大外行的开合，进一步形成了行间的穿插组合，强化参差错落之感。
三、《元珽妻穆玉容墓志》与同期皇族墓志异同分析
北魏自孝文帝迁都洛阳之后至北魏后期，拓跋宏以帝王至尊大力推行包括鲜卑族在内的少数民族汉化政策，官士和普通民众的汉字水平明显提高。以洛阳龙门造像题记和邙山墓志群为代表，可以管窥北魏楷书的鲜明风格和艺术特色，北魏中后期楷书对前期北魏楷书和南方东晋楷书都有或多或少的吸收和改造、乃至创新，以雄健刚劲、俊秀挺拔、古体高异、气势磅礴为其主要审美特征，开启一代新风，后世称之为“魏楷”。
《元珽妻穆玉容墓志》与大部分北魏墓志有明显的区别：它作为皇族妻嫔墓志，即为皇族女性墓志，与男性墓志还是有着很大的差别。北魏男性墓志大多取力屈万夫，豪迈果敢之势，而以《元珽妻穆玉容墓志》为代表的女性墓志则轻灵萧散了许多。
总之，北魏皇族妻嫔墓志以其独特的奇美率性、简远平和、欹侧秀逸、简淡秀润，在浩瀚的北魏碑碣中独树一帜，散发出耀眼的光芒，对后世的书法研究提供了良好的素材和范本，对于当今我们研究女性书法也具有深刻的启示意义。
参考文献：
[1]刘东平 、段志凌：南书北传的典范之作——北魏《元珽妻穆玉容墓志》[J]，文博，2012.12.15
[2]黄惇、李昌集、庄熙祖：《书法篆刻》第二版[M]，高等教育出版社， 2007.07
[3]牛莉：文字學视野下的北魏墓志楷书[J]，内蒙古科技与经济，2015.10
【摘要】：北魏墓志在中国书法史的地位举足轻重，后世诸多书家对于临习魏碑用力极深，这种现象在清中叶以后尤为明显，魏碑中的北魏皇族妻嫔墓志是其中不可或缺的组成部分，本文以《元珽妻穆玉容墓志》為切入点来探究北魏皇族妻嫔墓志的书法艺术特点。
【关键词】：北魏墓志；元珽妻穆玉容墓志；妻嫔墓志；墓志书法
一、北魏墓志渊源及代表性皇族妻嫔墓志简介
魏晋南北朝虽然在中国历史上是一个极为动荡、多灾多难的时代，然其书法艺术却熠熠生辉、炫彩夺目。其中南朝以帖为主，书家不胜枚举、灿若群星；北朝以碑制胜，造像记、碑碣、摩崖、墓志铭广布中原。魏晋佛道玄学盛行，佛学甚为传播，中原大地遍处建塔造像、凿石制碣、摩崖刻文，以期积功累德、泽被后世。拓跋氏建魏，百余年后孝文帝拓跋宏迁都洛阳，锐意改革，极力推动少数民族大举汉化，自己也行为世范，带头改皇族姓氏拓跋为元。故北魏皇族墓志绝大多数都以“元”字为头，洛阳以北、黄河以南的邙山因其优越的地理位置则成为北魏墓志的最大集中地。
《元珽妻穆玉容墓志》于北魏神龟二年（519年）书刻，全名《魏轻车将军太尉中兵参军元珽妻穆夫人墓志铭》，该墓志主人穆玉荣离世时仅二十七岁，风华绝代，英年早逝。志盖为“魏羽林监轻车将军太尉府中兵参军元珽字珍平妻穆夫人墓志铭”，墓志正文共二十行，每行六字至二十个字不等，共计约三百七十九字，民国十一年（1922年）年出土于河南洛阳南陈庄附近，曾为于右任所收藏，现藏陕西西安碑林。
二、《元珽妻穆玉容墓志》书法特点分析
《元珽妻穆玉容墓志》字形以方整为主（如“轻”、“妻”、“穆”等），有少许呈瘦长状（如“阳”、“家”、“乃”等），但更多为方中偏扁（如“黄”、“门”、“春”等），结体结体遒劲而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，字里行间厚重雄浑，大气脱俗，同时刚劲中参以妍媚，如鸾翔凤翥、鸾飘凤泊，极具潇洒俊逸之美。
1、笔法及线质分析
《元珽妻穆玉容墓志》的笔法特征与男性北魏墓志较为接近，笔画方起方收，两端顿切（如“王”、“大”、“下”等），中段行笔刚劲果断，较之两端稍细（如“素、“央”、“仁”等），点画采用切翻之法完成，即先切笔入锋，尔后随着点的走向进行翻锋，翻锋的同时往往伴随捻管的动作（如“参”、“志”、“龄”等）。线质爽利劲健，线条轮廓微妙起伏。另外，有些笔画的衔接率意自然，不拘小节，甚至两个笔画交叉成“十”字状或“X”状（如“子”、“祖”、“孝”等），增添丝丝活力。，
2、字体结构分析
《元珽妻穆玉容墓志》中宫适度收紧，外画相对拓展（如“荣”、“丽”、“光”等），结体疏密相宜、小大错落、欹正摆布（如“不”和“朽”的欹正对比）。字体边缘处笔画起止点充分占满字体外部空间，整体给人感觉宽约舒朗。结体大多左收右放，左半部分横向拓展，右半部分控制长度（如“宁”、“春”、“矣”等），这样一来使得左半部分绰约博大，右半部分笔画有节制的上挑，整体字形在坚挺的中轴笔画的牵引下不失欹侧怡丽之美。
3、章法风格分析
《元珽妻穆玉容墓志》突出特征那就是书体已是演进为成熟的楷书，形体为与王羲之所创的“斜画紧结”非常之接近。整体风貌雍容古雅、笔势雄奇。笔法精熟至极，如风乎举，鸷鸟乍飞、如雪岭孤松、冰河危石。结体规整高雅，同时书刻亦非常之精微极致，顺应了北魏时风的的主流审美取舍，为后代楷书的走向，尤其是唐代楷书夯实了基础。《元珽妻穆玉容墓志》归于当时主流书风的一方皇族妻嫔楷书墓志。这种北魏主流书风在中国北方有着广泛而深厚的影响，但是同时又因为是妻嫔女性的缘故，因此明显地走向了妍美化和圆浑化，拿之与平城时期的北魏楷书作比较，明显的显示出了由质趋文、由拙趋巧、由朴趋精、由俗趋雅，走向了中国魏楷的高度成熟和形体定式。《元珽妻穆玉容墓志》行气圆润畅达，一气呵成，不乏女性之柔媚成熟，艺术风格丽情妍态，端庄沉稳。用笔方圆兼备，线形硬朗有度，起收明确，转折巧妙。结体严谨缜密、姿态横生、因字成形、重心下沉，以斜横取其势。用生为熟、高韵深情、坚贞洁气、神采艳发、磊落大方，颇具庙堂之气，是魏碑中女性的典型代表。
该墓志整体章法较为舒朗，虽字距、行距较大，但被长笔划点位、分割之后，既加强了字间、行间的联系，又能使字体内外空白形成内外沟通，行的两侧边缘笔划之间在齐与不齐之间，齐处在于边缘处大致到达了最宽点，撑住了大外形，使字间谐调统一。不齐处在于两侧边缘处笔划略有局部的少量的凹凸进出，塑造出行的大外行的开合，进一步形成了行间的穿插组合，强化参差错落之感。
三、《元珽妻穆玉容墓志》与同期皇族墓志异同分析
北魏自孝文帝迁都洛阳之后至北魏后期，拓跋宏以帝王至尊大力推行包括鲜卑族在内的少数民族汉化政策，官士和普通民众的汉字水平明显提高。以洛阳龙门造像题记和邙山墓志群为代表，可以管窥北魏楷书的鲜明风格和艺术特色，北魏中后期楷书对前期北魏楷书和南方东晋楷书都有或多或少的吸收和改造、乃至创新，以雄健刚劲、俊秀挺拔、古体高异、气势磅礴为其主要审美特征，开启一代新风，后世称之为“魏楷”。
《元珽妻穆玉容墓志》与大部分北魏墓志有明显的区别：它作为皇族妻嫔墓志，即为皇族女性墓志，与男性墓志还是有着很大的差别。北魏男性墓志大多取力屈万夫，豪迈果敢之势，而以《元珽妻穆玉容墓志》为代表的女性墓志则轻灵萧散了许多。
总之，北魏皇族妻嫔墓志以其独特的奇美率性、简远平和、欹侧秀逸、简淡秀润，在浩瀚的北魏碑碣中独树一帜，散发出耀眼的光芒，对后世的书法研究提供了良好的素材和范本，对于当今我们研究女性书法也具有深刻的启示意义。
参考文献：
[1]刘东平 、段志凌：南书北传的典范之作——北魏《元珽妻穆玉容墓志》[J]，文博，2012.12.15
[2]黄惇、李昌集、庄熙祖：《书法篆刻》第二版[M]，高等教育出版社， 2007.07
[3]牛莉：文字學视野下的北魏墓志楷书[J]，内蒙古科技与经济，2015.10