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摘 要：随着性能参数及配置全面升级的佳能C500mark2的推出，这款亲民价格的数字电影摄影机到底呈现了哪些优越的性能。文章以C500mark2与ALEXA MINI在同一条广告拍摄中的实际操作体验，从机身重量、电源供给、附件组成、监视系统、镜头匹配、后期流程这几个方面来进行操作体会的比较得出，佳能C500mark2体现了出色的操作感受和强有力的影像能力。
关键词：EOS C500mark2 ;ALEXA MINI;影像传感器
中图分类号：TB852 文献标识码：A
随着2019年佳能EOS C500mark2的发布，这款产品不仅保持了C200＼C300的小巧方便的特點，并结合佳能高端电影摄影机C700核心原件、加以优化的配置，让C500mark2给今年的电影摄影机市场带来震动。在一条商业广告的拍摄中，将EOS C500mark2（以下简称：C500M II）和ALEXA MINI（以下简称：艾丽莎MINI）一起进行双机位拍摄，体会这两款摄影机在广告拍摄中实际的不同感受。这次对比性操作测试是在温度和环境比较常规的条件下进行的，根据前期影像规划，需要在一天内完成新会展中心9个不同场景的拍摄内容，由于要拍摄出宇航员的失重效果，还在4处场景使用威压特效的处理（见图1），加上两个篇章皆以表现演员动作为主要内容，所以拍摄上几乎全程采用肩扛拍摄的方式。那么怎样实现高效的拍摄进度，拍摄演员的运动感是考虑使用哪种拍摄设备的主要因素呢？
1 机身重量
艾丽莎MINI的裸机机身尺寸184.75x124.83x140mm，重量为2300g，而C500M II的裸机机身尺寸153x148x168mm，重量为1750g，从大小尺寸上看两台机器旗鼓相当，但在重量上C500M II足足轻了500g。为了实现高效性以及拍摄时候的运动效果，放弃了轨道、升降、斯坦尼康等设备，采用了最为原始的肩扛、手持进行拍摄，500g的重量缩减也给摄影师节省了不少劳力。而且最开始我们还曾设计需要摄影师和演员同步吊威压，所以机器重量对吊威压也是一个重要的考虑因素。
2 电源供给
C500M II增加了EU-V2扩展单元（V接口电池），重量上也占了一定优势，当然这也是C500M II比较有特色的设计部分，可以采用BP-A60电池，也可以增加EU-V2扩展单元加载V接口的电池，不仅适应在野外长时间的拍摄，也适应广告、影视剧和电影的拍摄，而且由于BP-A60电池体积小，可以随身携带，方便作为备用电池使用。在拍摄当天，为了抢天光将C500M II独立转场到另外一个空间拍摄，出发前由于忽略了对V电池电量进行检查，拍摄中就出现了电量不足的危机。从拍摄点回到主要设备放置区取电池来回需要花费20多分钟的时间，这对抢天光的拍摄可以说是致命的，幸好随身携带了BP-A60电池，便可取下扩展单元而使用BP-A60小电池来完成拍摄。
3 附件组成
既然是手持拍摄为主要的拍摄方式，那么“肩扛式”、“手提式”|、“怀抱式”则成为必不可少的拍摄方式。“手提式”的拍摄对摄影机手柄有一定的要求。从C100一直延续到C500的手柄设计，都是比较用心的，梯形的设计充分展现出与传统矩形提手的差距，梯形提手的力学设计能够根据摄影机镜头的变化或者附件的变换，而产生的机器重心的变化进行有效的调整，也能够快速通过调整手与提手主要接触点的位置，以保持摄影机水平的手持状态，从而达到省力的目的，这对长时间进行“手提式”拍摄而言，是会给摄影师带来很大的轻松感。肩部握持组件SG-1和肩部支撑组件SU-15是从摄像机的设计成分中独立出来的，成为EOS C系肩扛式拍摄的配套组件。这个设计的初衷是给单人拍摄模式以灵活性和操作便利性，但是关于广告或者电影拍摄中对影像控制的精确性和对角度变化的丰富性来说，在操作上还是存在一定的限制，特别是对习惯了肩扛式拍摄方式的摄影师来说，会产生不太习惯的感觉。ARRI公司已经提出解决方案，为C500M II 设计了相应的肩扛组件，并且已经发布，这样一来，作为广大电影摄影师肩扛的拍摄方式也能够得到有效解决。
4 监视系统
对装载在摄影机上的监看设备的灵活度，移动拍摄对其也是有一定的要求。由于“手持”“肩扛”“怀抱”方式的不断变化，机载的监看设备需要不停的调整位置和角度来适应摄影师的观看角度。原机自带的LA-V2 LCD固定基座在整体外观的设计上比较贴切这款电影摄影机，但这个与监视器连接的固定基座采用了两个枢轴的方式进行变向，在位置调整和角度调整上显得复杂了些。在现场拍摄的时候，会在调整监视器的角度上花费不少时间，而且采用肩扛拍摄时，由于LA-V2固定基座的两轴调整方式，在调整监视器与摄影师眼睛距离远近时显得不那么灵活。在实际肩扛式拍摄中，SHAPE MAGIC ARM是经常采用的机载监视器支架，国内的烈龙和铁头的附件中也有这种具有万向功能的支架，这种支架具有超强的使用性，可以根据具体的拍摄需要进行高低位置和方向的调整。这个固定基座的设计可以在以后的产品设计上更进一步地体现整体设计感又能够兼顾实用性。
5 镜头匹配
本次广告拍摄采用了Cooke/S4/i定焦镜头作为拍摄镜头，其镜头润泽柔和，而且能给出比较理想的色彩对比，在设计上针对手持拍摄和移动设备拍摄，为小型摄影机提供了舒适的平衡比率，这也是此次拍摄选择此款镜头的重要原因。为了保证两台不同品牌的摄影机能够达到比较接近的影像效果，在拍摄时统一采用库克镜头进行拍摄。PL卡口作为电影摄影机标准的电影镜头卡口，是主流电影摄影机的通用卡口，在影像表达越发多样化的今天，摄影师对镜头的选择范围变得更加多样性。C500M II 在这一点很契合这种影像创作的发展趋势，这款电影摄影机的镜头卡口分为EF卡口（带有镜头锁扣）和PL卡口，其将佳能相机镜头的EF卡口作为这台摄影机的原配卡口，而且采用了电影摄影机一般所采用的锁扣的操作方式，以适应电影摄影师的操作习惯，让佳能的镜头在影像制作领域更进一步。在功能方面和艾丽莎MINI的卡口是相似的，但艾丽莎MINI在PL卡口的材料上采用了含钛合金的元素，那么在各种环境的适应力上以及牢固性上占有一定优势（见图2）。 6 后期流程
为了让影片素材在后期剪辑以及后期调色方面能够保证足够丰富的细节和信息，这次拍摄都统一采用了RAW格式的记录方式。艾丽莎MINI使用的影像传感器阿莱公司研发的35mm ALEV三代的CMOS（Bayer阵列型），其最高可以实现2.8K的记录分辨率（2880x1620或者2880x2160），最高能够达到30fps。在以往的广告拍摄中，都比较倾向于选择够用的参数搭配来完成拍摄，而一味的追求高记录分辨率，高质量的压缩方式，不见得是一个合理的方法，在实际广告拍摄过程，较多的会选择将帧率提高到60fps-120fps的拍摄方法，由于采用2K记录分辨率，艾丽莎MINI是比较容易实现120fps的记录帧率的。这种高帧率的记录为后期的剪辑提供了比较多的可能性，既能够比较容易还原到正常的25fps的播放帧率，也能够实现高帧率的效果。但在艾麗莎MINI升到2.8K的RAW记录格式后，在CF存储卡上最高帧率就只有30fps ，除非运用外部记录单元能够达到120fps的记录帧率，而这个外部记录设备售价高昂，针对广告拍摄的器材公司大多没有这样的产品配给。
C500M II由于采用了与旗舰机型C700 FF相同的5.9K全画幅CMOS影像传感器和新开发的DIGIC DV 7影像处理平台，C500M II 支持在CF存储卡上记录Cinema RAW Light和XF-AVC两种文件格式。这意味着C500M II在全画幅可以达到 5952x3140的有效像素，而且能够直接在CF卡上记录全画幅的RAW Light 格式。从EOS C200以来所推出的佳能自主研发的Cinema RAW Light格式，不仅可以记录最高12bit的视频，画质上与无压缩RAW没有明显区别，其文件容量仅仅是无压缩RAW文件量的1/3甚至1/5，到了C500M II将这种记录能力提升到了4K层次，无疑是一个巨大的优势。由于C500M II在2K的实际记录分辨率是2048x1080，与艾丽莎MINI 的2.8K RAW的分辨率2880x1620有区别，综合各方面考虑，最终决定将C500M II设置成4K（4096x2160）的记录分辨率和10bit位深的方式，以RAW Light 格式记录来进行这次拍摄。
在进入后期剪辑和调色阶段，常用的FC软件可以通过佳能官方网站下载插件安装之后，对C500M II拍摄的RAW LIGHT素材进行查看、管理、和剪辑。而艾丽莎MINI 拍摄的RAW素材是不能直接调入FC 软件里进行剪辑，只有通过达芬奇软件对艾丽莎MINI拍摄的RAW素材进行转码或者代理，才能进入FC进行剪辑。这在工作流程上比C500M II麻烦一些的地方。
通过此次将EOS C500markII与艾丽莎MINI两台电影摄影机同时在手持拍摄方式为主的广告制作中对比得出：不论从实际拍摄操作层面还是从后期流程的层面，C500M II都具有了与艾丽莎MINI可以抗衡的优势;从制片的角度，C500M II的支付费用要比艾丽莎MINI低很多;当然在动态范围和影像质量上，两者依然存在差距与区别，但C500M II已经具有比较强的综合实力，而且也能够在更多的影像制作范围中得到更大的运用。
关键词：EOS C500mark2 ;ALEXA MINI;影像传感器
中图分类号：TB852 文献标识码：A
随着2019年佳能EOS C500mark2的发布，这款产品不仅保持了C200＼C300的小巧方便的特點，并结合佳能高端电影摄影机C700核心原件、加以优化的配置，让C500mark2给今年的电影摄影机市场带来震动。在一条商业广告的拍摄中，将EOS C500mark2（以下简称：C500M II）和ALEXA MINI（以下简称：艾丽莎MINI）一起进行双机位拍摄，体会这两款摄影机在广告拍摄中实际的不同感受。这次对比性操作测试是在温度和环境比较常规的条件下进行的，根据前期影像规划，需要在一天内完成新会展中心9个不同场景的拍摄内容，由于要拍摄出宇航员的失重效果，还在4处场景使用威压特效的处理（见图1），加上两个篇章皆以表现演员动作为主要内容，所以拍摄上几乎全程采用肩扛拍摄的方式。那么怎样实现高效的拍摄进度，拍摄演员的运动感是考虑使用哪种拍摄设备的主要因素呢？
1 机身重量
艾丽莎MINI的裸机机身尺寸184.75x124.83x140mm，重量为2300g，而C500M II的裸机机身尺寸153x148x168mm，重量为1750g，从大小尺寸上看两台机器旗鼓相当，但在重量上C500M II足足轻了500g。为了实现高效性以及拍摄时候的运动效果，放弃了轨道、升降、斯坦尼康等设备，采用了最为原始的肩扛、手持进行拍摄，500g的重量缩减也给摄影师节省了不少劳力。而且最开始我们还曾设计需要摄影师和演员同步吊威压，所以机器重量对吊威压也是一个重要的考虑因素。
2 电源供给
C500M II增加了EU-V2扩展单元（V接口电池），重量上也占了一定优势，当然这也是C500M II比较有特色的设计部分，可以采用BP-A60电池，也可以增加EU-V2扩展单元加载V接口的电池，不仅适应在野外长时间的拍摄，也适应广告、影视剧和电影的拍摄，而且由于BP-A60电池体积小，可以随身携带，方便作为备用电池使用。在拍摄当天，为了抢天光将C500M II独立转场到另外一个空间拍摄，出发前由于忽略了对V电池电量进行检查，拍摄中就出现了电量不足的危机。从拍摄点回到主要设备放置区取电池来回需要花费20多分钟的时间，这对抢天光的拍摄可以说是致命的，幸好随身携带了BP-A60电池，便可取下扩展单元而使用BP-A60小电池来完成拍摄。
3 附件组成
既然是手持拍摄为主要的拍摄方式，那么“肩扛式”、“手提式”|、“怀抱式”则成为必不可少的拍摄方式。“手提式”的拍摄对摄影机手柄有一定的要求。从C100一直延续到C500的手柄设计，都是比较用心的，梯形的设计充分展现出与传统矩形提手的差距，梯形提手的力学设计能够根据摄影机镜头的变化或者附件的变换，而产生的机器重心的变化进行有效的调整，也能够快速通过调整手与提手主要接触点的位置，以保持摄影机水平的手持状态，从而达到省力的目的，这对长时间进行“手提式”拍摄而言，是会给摄影师带来很大的轻松感。肩部握持组件SG-1和肩部支撑组件SU-15是从摄像机的设计成分中独立出来的，成为EOS C系肩扛式拍摄的配套组件。这个设计的初衷是给单人拍摄模式以灵活性和操作便利性，但是关于广告或者电影拍摄中对影像控制的精确性和对角度变化的丰富性来说，在操作上还是存在一定的限制，特别是对习惯了肩扛式拍摄方式的摄影师来说，会产生不太习惯的感觉。ARRI公司已经提出解决方案，为C500M II 设计了相应的肩扛组件，并且已经发布，这样一来，作为广大电影摄影师肩扛的拍摄方式也能够得到有效解决。
4 监视系统
对装载在摄影机上的监看设备的灵活度，移动拍摄对其也是有一定的要求。由于“手持”“肩扛”“怀抱”方式的不断变化，机载的监看设备需要不停的调整位置和角度来适应摄影师的观看角度。原机自带的LA-V2 LCD固定基座在整体外观的设计上比较贴切这款电影摄影机，但这个与监视器连接的固定基座采用了两个枢轴的方式进行变向，在位置调整和角度调整上显得复杂了些。在现场拍摄的时候，会在调整监视器的角度上花费不少时间，而且采用肩扛拍摄时，由于LA-V2固定基座的两轴调整方式，在调整监视器与摄影师眼睛距离远近时显得不那么灵活。在实际肩扛式拍摄中，SHAPE MAGIC ARM是经常采用的机载监视器支架，国内的烈龙和铁头的附件中也有这种具有万向功能的支架，这种支架具有超强的使用性，可以根据具体的拍摄需要进行高低位置和方向的调整。这个固定基座的设计可以在以后的产品设计上更进一步地体现整体设计感又能够兼顾实用性。
5 镜头匹配
本次广告拍摄采用了Cooke/S4/i定焦镜头作为拍摄镜头，其镜头润泽柔和，而且能给出比较理想的色彩对比，在设计上针对手持拍摄和移动设备拍摄，为小型摄影机提供了舒适的平衡比率，这也是此次拍摄选择此款镜头的重要原因。为了保证两台不同品牌的摄影机能够达到比较接近的影像效果，在拍摄时统一采用库克镜头进行拍摄。PL卡口作为电影摄影机标准的电影镜头卡口，是主流电影摄影机的通用卡口，在影像表达越发多样化的今天，摄影师对镜头的选择范围变得更加多样性。C500M II 在这一点很契合这种影像创作的发展趋势，这款电影摄影机的镜头卡口分为EF卡口（带有镜头锁扣）和PL卡口，其将佳能相机镜头的EF卡口作为这台摄影机的原配卡口，而且采用了电影摄影机一般所采用的锁扣的操作方式，以适应电影摄影师的操作习惯，让佳能的镜头在影像制作领域更进一步。在功能方面和艾丽莎MINI的卡口是相似的，但艾丽莎MINI在PL卡口的材料上采用了含钛合金的元素，那么在各种环境的适应力上以及牢固性上占有一定优势（见图2）。 6 后期流程
为了让影片素材在后期剪辑以及后期调色方面能够保证足够丰富的细节和信息，这次拍摄都统一采用了RAW格式的记录方式。艾丽莎MINI使用的影像传感器阿莱公司研发的35mm ALEV三代的CMOS（Bayer阵列型），其最高可以实现2.8K的记录分辨率（2880x1620或者2880x2160），最高能够达到30fps。在以往的广告拍摄中，都比较倾向于选择够用的参数搭配来完成拍摄，而一味的追求高记录分辨率，高质量的压缩方式，不见得是一个合理的方法，在实际广告拍摄过程，较多的会选择将帧率提高到60fps-120fps的拍摄方法，由于采用2K记录分辨率，艾丽莎MINI是比较容易实现120fps的记录帧率的。这种高帧率的记录为后期的剪辑提供了比较多的可能性，既能够比较容易还原到正常的25fps的播放帧率，也能够实现高帧率的效果。但在艾麗莎MINI升到2.8K的RAW记录格式后，在CF存储卡上最高帧率就只有30fps ，除非运用外部记录单元能够达到120fps的记录帧率，而这个外部记录设备售价高昂，针对广告拍摄的器材公司大多没有这样的产品配给。
C500M II由于采用了与旗舰机型C700 FF相同的5.9K全画幅CMOS影像传感器和新开发的DIGIC DV 7影像处理平台，C500M II 支持在CF存储卡上记录Cinema RAW Light和XF-AVC两种文件格式。这意味着C500M II在全画幅可以达到 5952x3140的有效像素，而且能够直接在CF卡上记录全画幅的RAW Light 格式。从EOS C200以来所推出的佳能自主研发的Cinema RAW Light格式，不仅可以记录最高12bit的视频，画质上与无压缩RAW没有明显区别，其文件容量仅仅是无压缩RAW文件量的1/3甚至1/5，到了C500M II将这种记录能力提升到了4K层次，无疑是一个巨大的优势。由于C500M II在2K的实际记录分辨率是2048x1080，与艾丽莎MINI 的2.8K RAW的分辨率2880x1620有区别，综合各方面考虑，最终决定将C500M II设置成4K（4096x2160）的记录分辨率和10bit位深的方式，以RAW Light 格式记录来进行这次拍摄。
在进入后期剪辑和调色阶段，常用的FC软件可以通过佳能官方网站下载插件安装之后，对C500M II拍摄的RAW LIGHT素材进行查看、管理、和剪辑。而艾丽莎MINI 拍摄的RAW素材是不能直接调入FC 软件里进行剪辑，只有通过达芬奇软件对艾丽莎MINI拍摄的RAW素材进行转码或者代理，才能进入FC进行剪辑。这在工作流程上比C500M II麻烦一些的地方。
通过此次将EOS C500markII与艾丽莎MINI两台电影摄影机同时在手持拍摄方式为主的广告制作中对比得出：不论从实际拍摄操作层面还是从后期流程的层面，C500M II都具有了与艾丽莎MINI可以抗衡的优势;从制片的角度，C500M II的支付费用要比艾丽莎MINI低很多;当然在动态范围和影像质量上，两者依然存在差距与区别，但C500M II已经具有比较强的综合实力，而且也能够在更多的影像制作范围中得到更大的运用。