2016年5月，劳雷影业公司总裁、制片人方励当众下跪请求影院经理为《百鸟朝凤》增加排片的消息引起轩然大波。对此，《人民日报》批评他“丢了文化人的尊严”。方励有没有“丢了文化人的尊严”，我们暂且不论，或许《百鸟朝凤》这类电影的生存现状才是我们应当关注的，它们不能永远靠下跪来赢得关注和票房。
　　《百鸟朝凤》是第四代导演吴天明的遗作。影片讲述的是李岷城与陶泽如新老两代唢呐艺人的师徒情、父子情、兄弟情。这是一部文艺片，文艺片的票房历来表现平平。《百年朝凤》的上映又正好遭遇《美国队长3》等商业大片的冲击，票房更是惨不忍睹。上映一周，影片票房仅为154万元，第二周的票房更是降至42万元，而在方励下跪请求增加排片之后，票房飙升至2500万元，成为内地文艺片的市场“黑马”。
　　文艺片历来是小众电影，票房自然不能與商业大片相提并论。近几年内地文艺片的生存空间不断被压缩，文艺片的生存更是十分艰难。就像《百鸟朝凤》，如果方励没有下跪求影院经理，那么它最终可能会以区区几百万的票房收场。从制作来看，导演吴天明为这部电影倾注了全部的心血，甚至把自己关在屋子里逐字逐句地修改剧本，创作完成后一个月，他就去世了。就内容来看，《百鸟朝凤》从表层看是写吹唢呐的，但从深层看，影片表现的是中华民族对优秀传统文化应持有的正确态度。在这个电影市场高度商业化的时代，这样的电影应当有一定的观众，但是现实却是制片人不得不向影院经理下跪请求支持，这值得我们深思。
　　当今外来文化如洪水般涌入，我们该如何正确地对待中华民族的优秀传统文化，是一个值得所有人思考的问题。只有正确对待中华民族的传统文化，我们才能在这个文化多元的当代社会找到民族精神生活的根基。这类小众的文艺片往往能让我们更好地反思我們的社会，反思我们自身。