【摘 要】
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20世纪以来,艺术家们一直都在探索是否能由作品得到如崇敬自然般的超验体验和精神启示.基于这样的文化背景之下,本文试图把超验主义对于人和自然的关注寄于摄影中的艺术作为研究对象,从超验主义在艺术中的产生出发再谈论摄影对于艺术家探寻精神性话题的意义.继而讨论艺术家对于宗教主题不同的展现态度,试图说明不是所有宗教艺术创作都像信教人士认为的那样对宗教充满不屑与亵渎.最后以外部——作品自身展现形式的语言和内部——作品中宗教、神话等符号性语言作为简单分类,分别结合比尔·维奥拉和马修·巴尼这两位摄影艺术家,试论超验主义在
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20世纪以来,艺术家们一直都在探索是否能由作品得到如崇敬自然般的超验体验和精神启示.基于这样的文化背景之下,本文试图把超验主义对于人和自然的关注寄于摄影中的艺术作为研究对象,从超验主义在艺术中的产生出发再谈论摄影对于艺术家探寻精神性话题的意义.继而讨论艺术家对于宗教主题不同的展现态度,试图说明不是所有宗教艺术创作都像信教人士认为的那样对宗教充满不屑与亵渎.最后以外部——作品自身展现形式的语言和内部——作品中宗教、神话等符号性语言作为简单分类,分别结合比尔·维奥拉和马修·巴尼这两位摄影艺术家,试论超验主义在当代摄影创作中的语言转化形式.本文通过简单的梳理超验主义在艺术中的产生原因以及浅析摄影家们在创作精神性主题作品时语言形式的运用,试图探寻这种超验主义在当代摄影中的发展与表现,在人与自然中的意义.
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