有人将大地艺术的源头追溯到前哥伦布时代秘鲁纳斯卡谷地辽阔荒原上巨大的三角形、螺旋形、之字形、鸟形和鱼形图案,这些用黑褐色的卵石排列在黄色沙地上,只有在高空的飞机上才能看清全貌的轮廓线,的确具有大地艺术的全部特征。但严格说来,纳斯卡地面图案不是真正意义上的现代大地艺术,仅以外在的形似加以类比会导致“中国书法是西方现代抽象绘画的源头”或“宋代的鞠球是现代足球的雏形”等毫无学术价值的荒谬结论。纳斯卡地面图案的创作动机和目的无从考证,甚至其创作者也难以被确知——我在大学时代曾看过一个西方人拍摄的电视（影）专题片,此片认为那些巨型图案非地球人所为,它们是外星人的创作。 而20世纪60年代在美国和欧洲兴起的大地艺术是西方现代艺术按逻辑发展的产物。它的源头是杜尚的观念艺术思想和他的现成品艺术创作。杜尚认为世界和生活本身就是艺术,因此,由他的“自行车轮”现成品起步,经过波普艺术、新现实主义、集成艺术和装置艺术的不断推进和扩展,以大地这个巨大的现成品为审美对象的大地艺术便顺理成章地诞生了。大地艺术品以山川湖海、森林草原、甚至雷电雨雪日月星辰为背景,利用现代科技手段,建造出巨大的人文工程。通过欣赏工业文明时代人类创作的这类作品,人们会获得征服自然