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摘要 城市环境雕塑是解读城市的“名片”，本文试从城市环境雕塑的历史文化背景入手，来探讨黑龙江省城市环境雕塑的发展现状，阐述如何坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展。
关键词：城市环境雕塑 发展现状 可持续发展 中图分类号：J305 文献标识码：A
城市环境雕塑是城市历史文化的载体，一件成功的城市环境雕塑作品往往可以成为一座城市甚至是一个国家的标志。在城市建设飞速发展的今天，城市文化的彰显成为提升软实力的重要手段。作为城市文脉的价值链，城市环境雕塑伴随着城市一起成长，凝结为具有永恒意义的文化资产。如何创建突显黑龙江省城市文化内涵的城市环境雕塑，坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展，是我们面前的一个重要课题。
一 城市环境雕塑的历史文化背景
1 概念解释
城市环境雕塑在中国是一个约定俗成的称谓，这是由刘开渠先生于20世纪80年代初提出的。城市环境雕塑，是相对于室内雕塑而言，特指存在于城市空间中的雕塑样式。城市环境雕塑是解读城市的“名片”，浓缩了一个时代的文明。
2 历史文化背景
中国雕塑的历史脉络可以追寻到原始社会时期，我们的祖先用石头、骨头制作出精美的雕刻品。进入封建社会，中国的佛像雕塑、建筑附属雕刻品占了很大的比重，创造出数量巨大的艺术佳作。但是，由于中国的封建帝制与宗法等级制度，造成中国古代雕塑作品大多应用于皇室建筑与器物上，没有现代城市环境雕塑应有的开放性与公众性。近代，中国国力衰弱，雕塑艺术发展缓慢。作为现代意义的城市环境雕塑，在我国算是一门年轻的艺术。黑龙江省城市环境雕塑的发展以哈尔滨市较为突出。上世纪二三十年代黑龙江省的外国移民较多，在外来文化的熏陶与影响下，哈尔滨成为当时中国社会最早创建城市环境雕塑的城市之一。
新中国成立之后，城市环境雕塑获得了前所未有的发展。建国之初由于特殊的国际国内环境，中国文化领域的所有艺术形式都避免不了红色革命题材，雕塑也不例外。全国各地建立了许多英雄纪念碑、纪念像，矗立在各城市显要位置，这些雕塑作品与当时的红色文化相吻合，歌颂了革命英烈们不朽的丰功伟绩，记录了他们为民族独立而奋斗的光荣历史。这些革命题材的雕塑作品具有深刻的爱国主义教育意义，使我们的民族精神得到了很好的传承。
由于党和政府的关心以及雕塑家面对新时代的高涨热情，黑龙江省的城市环境雕塑艺术获得了新生。在20世纪五六十年代，涌现出的城市环境雕塑作品在领先于国内其他省市。黑龙江省现代雕塑的制作，是发展较早的地区，其中以哈尔滨市的城市环境雕塑最为著名，发展得也最快。一批优秀的城市环境雕塑作品在这一时期诞生了，其中1958年修建的防洪纪念塔成为了哈尔滨的标志性雕塑。
二 黑龙江省城市环境雕塑的发展现状
1 80年代黑龙江省城市环境雕塑
（1）发展特征
1985年黑龙江省城市雕塑规划组成立，设在中国美协黑龙江分会。同年，黑龙江省雕塑学会成立。此后，黑龙江省的城市环境雕塑艺术色彩斑斓，呈现出了百花齐放的局面。这一时期，黑龙江省城市环境雕塑主要以园林雕塑和建筑装饰雕塑为主。较之过去，城市环境雕塑的形式开始拓宽，除了具象雕塑之外，还出现了抽象雕塑、象征性雕塑等。
（2）主要代表作品
哈尔滨市斯大林公园装饰着千姿百态的环境雕塑作品。较有代表性的是1983年设置的《学步》、《晨读》、《跳水》、《丰收》、《操琴》，这些作品都被选入《世界雕塑选集》。之后，在松花江边西段沿江公园，设置了《沙滩热情》、《芽》、《夺》、《浪花里飞去》等。这些作品充满了现代感，江畔雕塑成为了哈尔滨园林的一大特色。
1984年北京举办全国城市雕塑设计展览，黑龙江省共有八件作品入展，包括《赵一曼》、《浪》、《驰》、《雪》、《松花江上》、《萧红在故乡》、《补天》、《戏》。
1988年8月落成，位于牡丹江市江滨公园的《八女投江》群雕是牡丹江市的一个标志性雕塑，八女投江群雕被批准为省级爱国主义教育基地。
一些雕塑家创作的作品被外省采用。例如，唐洪民的作品《晨风》入选全国第一届城市雕塑优秀作品展览，后被银川市收藏，另一件作品《搏》，被放大之后，建在山东威海市的海滨。《铁人王进喜》、《松塔少女》也被作为外市的城市环境雕塑。
2 90年代及之后黑龙江省城市环境雕塑
（1）发展特征
90年代之后，中国经济的腾飞使得城市环境雕塑取得了巨大的发展空间。黑龙江省城市环境雕塑虽然不如一些省市发展快，但也取得了不小进步。艺术风格趋向于多元化，材料与工艺发生了很多变化。材料不只局限于传统的水泥、大理石、花岗岩等，金属、玻璃钢、不锈钢等材料也被应用到城市环境雕塑的创作上来。艺术观念上，除了采用现实主义手法外，还进行了其它风格的探索。值得一提的是，在一些住宅小区内出现了雕塑作品，它们不仅美化了生活环境，还成为了人与环境交流的媒介。
进入21世纪，黑龙江省城市环境雕塑艺术，纵向比较，取得了较大发展，但是横向比较却不容乐观，由于各种原因，其发展速度渐渐落后于其他省市，缺少能充分体现黑龙江省城市文化传统、展示城市独特魅力的城市环境雕塑。曾走在时代前沿的黑龙江省城市环境雕塑落在了后面。
（2）主要代表作品
90年代末，哈尔滨市建立了《松柏园》。《松柏园》是一个大型浮雕，由11块浮雕组成，有三十多米长，记录了哈尔滨市的历史演变过程；香坊公园内建成了8米高的革命烈士《赵尚志像》，生动传神地再现了抗日英雄赵尚志的风采。
即将迈进21世纪时，“老街余韵”、“都市旋律”两座城市环境雕塑被安放在哈尔滨中央大街上，它们成为中央大街一道别致的风景。
一些学校也设置了城市环境雕塑，如黑龙江大学。黑龙江大学校园内的雕塑是一件抽象几何形态的雕塑作品，形态简洁，形如一条腾飞的巨龙。
三 坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展
1 城市文化与城市环境雕塑的可持续发展
城市文化本质上是一座城市所有创造物的总和。它是一座城市的灵魂，城市环境雕塑很大程度上是这个灵魂的外化形式。城市环境雕塑不仅可以提升城市品牌形象，宣传城市历史文化，在旅游业方面也会为当地带来可观的收入。
黑龙江省位于中国最东北，现有历史文化名城六座，哈尔滨是国家级历史文化名城，齐齐哈尔市、宁安市、依兰县、阿城区、呼兰区是省级历史文化名城。在这片富饶美丽的土地上各族人民用自己勤劳的双手，创造出了独特的地域文化。冰雪文化是具有黑龙江特色的地域文化。黑龙江人民依靠得天独厚的地理自然环境，举办过多次冰雪艺术节。哈尔滨国际冰雪节成为了世界四大冰雪节之一，冰雪节的影响带动了黑龙江文化产业的快速发展。
坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展，就要坚持自身历史文化特色。佳木斯知青广场雕塑、大庆王进喜纪念馆雕塑、牡丹江八女投江群雕都通过雕塑记载了当地历史、宣传了当地形象，为黑龙江省城市环境雕塑的发展做出了贡献。不过，我们应清醒的看到，一些城市还没有与之相称的城市雕塑，例如，哈尔滨市，除了每年的冰雪艺术节上展示的冰雕之外，很难找出一座能代表哈尔滨市的精品城市雕塑。齐齐哈尔市，别称鹤城，但是走遍齐齐哈尔市区，也找不到一座跟丹顶鹤相关的大型雕塑，这就说明我们在地域文化的挖掘上做得还不够。
2 材料、工艺与城市环境雕塑的可持续发展
在不同环境设置不同材质、加工工艺的雕塑作品是创作者必须要考虑的。材料、加工工艺的选择是城市环境雕塑创作必不可少的因素。随着社会的进步，人们审美意识的提高给雕塑材料、加工工艺不断提出了新的要求。在传统材料的雕塑中，雕塑家追求的是观念的更新，在新材料的应用中则是要追求如何表达。现今，又出现了生态材料、绿色材料等。我们要不断拓宽对雕塑材料的认识，以一种更加开放的心态迎合不断发展的城市环境。
黑龙江省一些城市环境雕塑面临着拆毁重建，建后再次拆毁的恶性循环，违背了可持续发展这一科学论断。一些含义模糊、造型怪异的雕塑充斥在街头，成为视觉垃圾。不注重城市环境雕塑在制作材料、加工工艺的可持续发展可能会导致一个恶性循环，即不断建造与拆掉的雕塑越来越多，造成人力与物力上的极大浪费，不符合生态、环保的原则。
坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展，就要在材料与加工工艺上不断探索，走一条适合本省特色的发展之路。
3 地理环境与城市环境雕塑的可持续发展
在城市环境雕塑的总体规划中，具体的地理环境是一个非常坚实的依据。一座城市能否发展得更好，很大程度上取决于它所处的地理环境。中国历朝历代的国都在不断变迁，一个很重要的原因就是为了寻找一个安全、有发展空间的地方。从城市的发展来看，地理环境决定了它的发展规模与走向。在城市环境雕塑中，我们必须要考虑的因素是它所处的大环境与小环境。大环境指城市所处的位置，是平原还是山城，是内陆还是滨海，还包括一座城市的建筑密度、高度、城市色彩等。小环境就是指雕塑作品与周围建筑、街道、园林等的相互关系。
改革开放后，沿海地区在文化建设方面，包括城市环境雕塑方面的建设领先内地城市，黑龙江省也不例外地落在了后面。在一些商业街上设置的雕塑作品，由于对摆放的位置考虑不周，使得原本就不宽敞的地方显得更加拥挤。在哈尔滨市的和平广场上有两组巨大的红色雕塑，给人以非常刺眼的感觉，它们没有把握好雕塑造型、色彩与周围地面空间的关系。
坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展，就要在雕塑作品开始构思的时候考虑清楚作品尺寸的大小以及与周围环境空间的比例关系。
4 城市总体规划与环境雕塑的可持续发展
基于现代城市发展与规划的内在要求，目前许多政府部门已经把城市环境雕塑建设列入了重要议事日程，一些大城市开始制定城市环境雕塑发展规划，使之上升到制度化、科学化的高度。
上海作为国际性大都市，缺乏有影响力的城市环境雕塑作品，在城市环境雕塑建设方面长期滞后于城市总体规划。2004年七月份，《上海市城市雕塑总体规划（2004-2020）》得到了上海市政府的批准。2005年，哈尔滨市规划局编制的《哈尔滨市城市雕塑布局规划》通过了全国众多专家的论证，该规划确立了“两环、三点、四带、五轴、六园”的雕塑布局，把哈尔滨的城市环境雕塑建设与城市整体规划统筹考虑，这项规划给黑龙江省其他城市做出了带头作用。
时代的发展给城市环境雕塑工作者提出了更高的要求，他们的知识领域应该是兼及雕塑艺术与城市规划两方面。在从事城市环境雕塑规划的时候，需要有一个合作团队，只有在规划人员和雕塑家进行有效的沟通与互相学习的过程中才能产生出优秀的城市环境雕塑。
四 结语
综上所述，黑龙江省城市环境雕塑艺术今后要健康有序的发展应注意以下四个方面：第一，把握好城市环境雕塑的发展动态，坚持自身历史文化的延续性，使之成为当代城市文化的记录者；第二，雕塑艺术在材料、工艺方面具有自己的独特性，选择一件雕塑作品材料的时候，应在坚持环保、生态的前提下充分考虑雕塑作品存在的长久性；第三，城市环境雕塑是城市整体规划的重要组成部分，雕塑作品必须要与周围环境有机结合，要为将来的城市发展留下足够的创作空间；第四，完善目前存在的城市环境雕塑运行机制，加大政府与民间资源的整合力度，建立一套公平、透明的评审机制。
在科技迅猛发展的今天，我们应本着对历史文化、城市文明、艺术创作负责任的态度发展城市环境雕塑事业，坚持城市环境雕塑的可持续发展。期待更多更好的城市环境雕塑来美化我们的生活环境，期待有更多优秀的城市环境雕塑成为我们的城市标志。
注：本文系齐齐哈尔大学青年教师科研启动支持计划项目，《黑龙江省城市环境雕塑的现状调查及未来发展战略研究》，立项编号：2010W-M29。
参考文献：
[1] 盛杨：《20世纪中国城市雕塑》，江西美术出版社，2001年版。
[2] 温洋：《公共艺术元素丛书：公共雕塑》，机械工业出版社，2006年版。
[3] 黑龙江省志编撰委员会：《黑龙江省志·文学艺术志》，黑龙江人民出版社，2003年版。
关键词：城市环境雕塑 发展现状 可持续发展 中图分类号：J305 文献标识码：A
城市环境雕塑是城市历史文化的载体，一件成功的城市环境雕塑作品往往可以成为一座城市甚至是一个国家的标志。在城市建设飞速发展的今天，城市文化的彰显成为提升软实力的重要手段。作为城市文脉的价值链，城市环境雕塑伴随着城市一起成长，凝结为具有永恒意义的文化资产。如何创建突显黑龙江省城市文化内涵的城市环境雕塑，坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展，是我们面前的一个重要课题。
一 城市环境雕塑的历史文化背景
1 概念解释
城市环境雕塑在中国是一个约定俗成的称谓，这是由刘开渠先生于20世纪80年代初提出的。城市环境雕塑，是相对于室内雕塑而言，特指存在于城市空间中的雕塑样式。城市环境雕塑是解读城市的“名片”，浓缩了一个时代的文明。
2 历史文化背景
中国雕塑的历史脉络可以追寻到原始社会时期，我们的祖先用石头、骨头制作出精美的雕刻品。进入封建社会，中国的佛像雕塑、建筑附属雕刻品占了很大的比重，创造出数量巨大的艺术佳作。但是，由于中国的封建帝制与宗法等级制度，造成中国古代雕塑作品大多应用于皇室建筑与器物上，没有现代城市环境雕塑应有的开放性与公众性。近代，中国国力衰弱，雕塑艺术发展缓慢。作为现代意义的城市环境雕塑，在我国算是一门年轻的艺术。黑龙江省城市环境雕塑的发展以哈尔滨市较为突出。上世纪二三十年代黑龙江省的外国移民较多，在外来文化的熏陶与影响下，哈尔滨成为当时中国社会最早创建城市环境雕塑的城市之一。
新中国成立之后，城市环境雕塑获得了前所未有的发展。建国之初由于特殊的国际国内环境，中国文化领域的所有艺术形式都避免不了红色革命题材，雕塑也不例外。全国各地建立了许多英雄纪念碑、纪念像，矗立在各城市显要位置，这些雕塑作品与当时的红色文化相吻合，歌颂了革命英烈们不朽的丰功伟绩，记录了他们为民族独立而奋斗的光荣历史。这些革命题材的雕塑作品具有深刻的爱国主义教育意义，使我们的民族精神得到了很好的传承。
由于党和政府的关心以及雕塑家面对新时代的高涨热情，黑龙江省的城市环境雕塑艺术获得了新生。在20世纪五六十年代，涌现出的城市环境雕塑作品在领先于国内其他省市。黑龙江省现代雕塑的制作，是发展较早的地区，其中以哈尔滨市的城市环境雕塑最为著名，发展得也最快。一批优秀的城市环境雕塑作品在这一时期诞生了，其中1958年修建的防洪纪念塔成为了哈尔滨的标志性雕塑。
二 黑龙江省城市环境雕塑的发展现状
1 80年代黑龙江省城市环境雕塑
（1）发展特征
1985年黑龙江省城市雕塑规划组成立，设在中国美协黑龙江分会。同年，黑龙江省雕塑学会成立。此后，黑龙江省的城市环境雕塑艺术色彩斑斓，呈现出了百花齐放的局面。这一时期，黑龙江省城市环境雕塑主要以园林雕塑和建筑装饰雕塑为主。较之过去，城市环境雕塑的形式开始拓宽，除了具象雕塑之外，还出现了抽象雕塑、象征性雕塑等。
（2）主要代表作品
哈尔滨市斯大林公园装饰着千姿百态的环境雕塑作品。较有代表性的是1983年设置的《学步》、《晨读》、《跳水》、《丰收》、《操琴》，这些作品都被选入《世界雕塑选集》。之后，在松花江边西段沿江公园，设置了《沙滩热情》、《芽》、《夺》、《浪花里飞去》等。这些作品充满了现代感，江畔雕塑成为了哈尔滨园林的一大特色。
1984年北京举办全国城市雕塑设计展览，黑龙江省共有八件作品入展，包括《赵一曼》、《浪》、《驰》、《雪》、《松花江上》、《萧红在故乡》、《补天》、《戏》。
1988年8月落成，位于牡丹江市江滨公园的《八女投江》群雕是牡丹江市的一个标志性雕塑，八女投江群雕被批准为省级爱国主义教育基地。
一些雕塑家创作的作品被外省采用。例如，唐洪民的作品《晨风》入选全国第一届城市雕塑优秀作品展览，后被银川市收藏，另一件作品《搏》，被放大之后，建在山东威海市的海滨。《铁人王进喜》、《松塔少女》也被作为外市的城市环境雕塑。
2 90年代及之后黑龙江省城市环境雕塑
（1）发展特征
90年代之后，中国经济的腾飞使得城市环境雕塑取得了巨大的发展空间。黑龙江省城市环境雕塑虽然不如一些省市发展快，但也取得了不小进步。艺术风格趋向于多元化，材料与工艺发生了很多变化。材料不只局限于传统的水泥、大理石、花岗岩等，金属、玻璃钢、不锈钢等材料也被应用到城市环境雕塑的创作上来。艺术观念上，除了采用现实主义手法外，还进行了其它风格的探索。值得一提的是，在一些住宅小区内出现了雕塑作品，它们不仅美化了生活环境，还成为了人与环境交流的媒介。
进入21世纪，黑龙江省城市环境雕塑艺术，纵向比较，取得了较大发展，但是横向比较却不容乐观，由于各种原因，其发展速度渐渐落后于其他省市，缺少能充分体现黑龙江省城市文化传统、展示城市独特魅力的城市环境雕塑。曾走在时代前沿的黑龙江省城市环境雕塑落在了后面。
（2）主要代表作品
90年代末，哈尔滨市建立了《松柏园》。《松柏园》是一个大型浮雕，由11块浮雕组成，有三十多米长，记录了哈尔滨市的历史演变过程；香坊公园内建成了8米高的革命烈士《赵尚志像》，生动传神地再现了抗日英雄赵尚志的风采。
即将迈进21世纪时，“老街余韵”、“都市旋律”两座城市环境雕塑被安放在哈尔滨中央大街上，它们成为中央大街一道别致的风景。
一些学校也设置了城市环境雕塑，如黑龙江大学。黑龙江大学校园内的雕塑是一件抽象几何形态的雕塑作品，形态简洁，形如一条腾飞的巨龙。
三 坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展
1 城市文化与城市环境雕塑的可持续发展
城市文化本质上是一座城市所有创造物的总和。它是一座城市的灵魂，城市环境雕塑很大程度上是这个灵魂的外化形式。城市环境雕塑不仅可以提升城市品牌形象，宣传城市历史文化，在旅游业方面也会为当地带来可观的收入。
黑龙江省位于中国最东北，现有历史文化名城六座，哈尔滨是国家级历史文化名城，齐齐哈尔市、宁安市、依兰县、阿城区、呼兰区是省级历史文化名城。在这片富饶美丽的土地上各族人民用自己勤劳的双手，创造出了独特的地域文化。冰雪文化是具有黑龙江特色的地域文化。黑龙江人民依靠得天独厚的地理自然环境，举办过多次冰雪艺术节。哈尔滨国际冰雪节成为了世界四大冰雪节之一，冰雪节的影响带动了黑龙江文化产业的快速发展。
坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展，就要坚持自身历史文化特色。佳木斯知青广场雕塑、大庆王进喜纪念馆雕塑、牡丹江八女投江群雕都通过雕塑记载了当地历史、宣传了当地形象，为黑龙江省城市环境雕塑的发展做出了贡献。不过，我们应清醒的看到，一些城市还没有与之相称的城市雕塑，例如，哈尔滨市，除了每年的冰雪艺术节上展示的冰雕之外，很难找出一座能代表哈尔滨市的精品城市雕塑。齐齐哈尔市，别称鹤城，但是走遍齐齐哈尔市区，也找不到一座跟丹顶鹤相关的大型雕塑，这就说明我们在地域文化的挖掘上做得还不够。
2 材料、工艺与城市环境雕塑的可持续发展
在不同环境设置不同材质、加工工艺的雕塑作品是创作者必须要考虑的。材料、加工工艺的选择是城市环境雕塑创作必不可少的因素。随着社会的进步，人们审美意识的提高给雕塑材料、加工工艺不断提出了新的要求。在传统材料的雕塑中，雕塑家追求的是观念的更新，在新材料的应用中则是要追求如何表达。现今，又出现了生态材料、绿色材料等。我们要不断拓宽对雕塑材料的认识，以一种更加开放的心态迎合不断发展的城市环境。
黑龙江省一些城市环境雕塑面临着拆毁重建，建后再次拆毁的恶性循环，违背了可持续发展这一科学论断。一些含义模糊、造型怪异的雕塑充斥在街头，成为视觉垃圾。不注重城市环境雕塑在制作材料、加工工艺的可持续发展可能会导致一个恶性循环，即不断建造与拆掉的雕塑越来越多，造成人力与物力上的极大浪费，不符合生态、环保的原则。
坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展，就要在材料与加工工艺上不断探索，走一条适合本省特色的发展之路。
3 地理环境与城市环境雕塑的可持续发展
在城市环境雕塑的总体规划中，具体的地理环境是一个非常坚实的依据。一座城市能否发展得更好，很大程度上取决于它所处的地理环境。中国历朝历代的国都在不断变迁，一个很重要的原因就是为了寻找一个安全、有发展空间的地方。从城市的发展来看，地理环境决定了它的发展规模与走向。在城市环境雕塑中，我们必须要考虑的因素是它所处的大环境与小环境。大环境指城市所处的位置，是平原还是山城，是内陆还是滨海，还包括一座城市的建筑密度、高度、城市色彩等。小环境就是指雕塑作品与周围建筑、街道、园林等的相互关系。
改革开放后，沿海地区在文化建设方面，包括城市环境雕塑方面的建设领先内地城市，黑龙江省也不例外地落在了后面。在一些商业街上设置的雕塑作品，由于对摆放的位置考虑不周，使得原本就不宽敞的地方显得更加拥挤。在哈尔滨市的和平广场上有两组巨大的红色雕塑，给人以非常刺眼的感觉，它们没有把握好雕塑造型、色彩与周围地面空间的关系。
坚持黑龙江省城市环境雕塑的可持续发展，就要在雕塑作品开始构思的时候考虑清楚作品尺寸的大小以及与周围环境空间的比例关系。
4 城市总体规划与环境雕塑的可持续发展
基于现代城市发展与规划的内在要求，目前许多政府部门已经把城市环境雕塑建设列入了重要议事日程，一些大城市开始制定城市环境雕塑发展规划，使之上升到制度化、科学化的高度。
上海作为国际性大都市，缺乏有影响力的城市环境雕塑作品，在城市环境雕塑建设方面长期滞后于城市总体规划。2004年七月份，《上海市城市雕塑总体规划（2004-2020）》得到了上海市政府的批准。2005年，哈尔滨市规划局编制的《哈尔滨市城市雕塑布局规划》通过了全国众多专家的论证，该规划确立了“两环、三点、四带、五轴、六园”的雕塑布局，把哈尔滨的城市环境雕塑建设与城市整体规划统筹考虑，这项规划给黑龙江省其他城市做出了带头作用。
时代的发展给城市环境雕塑工作者提出了更高的要求，他们的知识领域应该是兼及雕塑艺术与城市规划两方面。在从事城市环境雕塑规划的时候，需要有一个合作团队，只有在规划人员和雕塑家进行有效的沟通与互相学习的过程中才能产生出优秀的城市环境雕塑。
四 结语
综上所述，黑龙江省城市环境雕塑艺术今后要健康有序的发展应注意以下四个方面：第一，把握好城市环境雕塑的发展动态，坚持自身历史文化的延续性，使之成为当代城市文化的记录者；第二，雕塑艺术在材料、工艺方面具有自己的独特性，选择一件雕塑作品材料的时候，应在坚持环保、生态的前提下充分考虑雕塑作品存在的长久性；第三，城市环境雕塑是城市整体规划的重要组成部分，雕塑作品必须要与周围环境有机结合，要为将来的城市发展留下足够的创作空间；第四，完善目前存在的城市环境雕塑运行机制，加大政府与民间资源的整合力度，建立一套公平、透明的评审机制。
在科技迅猛发展的今天，我们应本着对历史文化、城市文明、艺术创作负责任的态度发展城市环境雕塑事业，坚持城市环境雕塑的可持续发展。期待更多更好的城市环境雕塑来美化我们的生活环境，期待有更多优秀的城市环境雕塑成为我们的城市标志。
注：本文系齐齐哈尔大学青年教师科研启动支持计划项目，《黑龙江省城市环境雕塑的现状调查及未来发展战略研究》，立项编号：2010W-M29。
参考文献：
[1] 盛杨：《20世纪中国城市雕塑》，江西美术出版社，2001年版。
[2] 温洋：《公共艺术元素丛书：公共雕塑》，机械工业出版社，2006年版。
[3] 黑龙江省志编撰委员会：《黑龙江省志·文学艺术志》，黑龙江人民出版社，2003年版。