【摘 要】
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在《后戏剧剧场》中,雷曼把“感觉”放在了“逻辑”之上的地位,注重抽象的表现,以及剧场整体无意识,而淡化了矛盾逻辑.类似于斯泰因的“风景剧场”.在他早期的“谈话剧”中,放弃了言语的逻辑作用,淡化矛盾、剧情而诱发观众的理性思考,这些变成一种文字符号而存在,剧场主人公的自言自语,成为剧场空间表现的一部分,进而连接空间布局.雷曼称之为“诗化”的美学.随着文本逻辑的解构,剧情的进发是完全通过视觉逻辑进行推进的,零碎化的叙事解构必然会带给观众陌生化的体验,进而跳脱剧情本身而去审视整部戏剧,观众所得到的也必然是剧情之上
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在《后戏剧剧场》中,雷曼把“感觉”放在了“逻辑”之上的地位,注重抽象的表现,以及剧场整体无意识,而淡化了矛盾逻辑.类似于斯泰因的“风景剧场”.在他早期的“谈话剧”中,放弃了言语的逻辑作用,淡化矛盾、剧情而诱发观众的理性思考,这些变成一种文字符号而存在,剧场主人公的自言自语,成为剧场空间表现的一部分,进而连接空间布局.雷曼称之为“诗化”的美学.随着文本逻辑的解构,剧情的进发是完全通过视觉逻辑进行推进的,零碎化的叙事解构必然会带给观众陌生化的体验,进而跳脱剧情本身而去审视整部戏剧,观众所得到的也必然是剧情之上的超文本体验.
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在歌剧创作中,角色塑造始终是一个核心问题,它既关系到歌剧作品要表达的中心思想,同时又对人物形象的舞台表现起到引领和基础作用.1艺术源于生活又高于生活这一创作定理决定了歌剧角色塑造所需要坚守的两个基本原则,即真实性和独创性.其中,真实性体现的是角色塑造的现实生活来源,而独创性则体现的是创作者不同于他人的艺术表达思维.如何从角色塑造真实性和独创性的角度去观照当代歌剧作品的创作,抑或从歌剧作品中去挖掘角色塑造的创作手法,对于当代歌剧艺术发展而言具有十分重要的意义.本文即是从这一视角出发,以歌剧《在希望的田野上》
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