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摘要：板胡作为我国传统乐器的一种，以其蕴含的独特音乐魅力，一直深受大家的喜爱。在新中国建立之前，板胡就已经在中国的北部地区流行起来，它通过伴奏或者领奏的形式，被广泛地运用在地方戏曲和特色民歌的表演中，彰显出强烈的民族文化和浓厚的地域风情。新中国建立之后，板胡这一民族乐器作为文化遗产的价值，得到了国家和社会的普遍认同，许多的板胡音乐工作者、板胡乐器研制者，乃至广大的板胡音乐爱好者，都积极投身到板胡的挖掘、整编、创作工作中，极大的推动了板胡乐器的大众普及进程，促进了板胡文化事业的健康快速发展。本文从板胡的发展情况和传承脉络入手，从指法和弓法两方面，对板胡演奏的技巧进行了分析和研究，希望能为板胡演奏的发展和传承贡献绵薄之力。
关键词：板胡；演奏；技巧
中图分类号：J632.22 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0242-01
一、关于板胡
拉弦乐器与传统打击乐器的澎湃激昂有所不同，它最求的是一种柔美、动听的音乐效果，它音色柔和，音质细腻，善于营造音乐氛围，对音乐旋律有较强的把握能力。演奏者在演奏的过程中通过指法和弓法之间专业而复杂的变化组合，能塑造出奇幻多姿的音乐效果，给听众以妙不可言的音乐体验。板胡作为拉弦乐器中的一种，它在中国已经有将近三百多年的发展历程，早期板胡较多的被称为“秦胡”、“梆子胡”，游牧民族，跃马扬刀，征战沙场，从中我们可以想见出一种野蛮的力量感，所以板胡既具有拉弦乐器轻柔、梦幻的女人韵味，也有北方民族高昂、坚强的男子气概。
板胡乐器从上到下的标准构成为：琴头、琴杆、调音杆、琴码、固定千金、琴桶、底座。各个部分对材质都有着不同的要求，比如琴杆部分需要采用较好的木材，最好是红木，来延长板胡的使用期限，而琴桶部分既可以采用木材材料，也可以采用椰壳等其他材质。但是制作材料的选择不会直接影响板胡的音质效果，决定板胡音质好坏的关键是板胡乐器研制者的技艺娴熟程度和长期的实践经验累积。板胡的造型总体上要求其兼具实用性和审美性，早期的板胡造型古典朴素，随着时代的发展，社会的进步，板胡在制作技艺得到提升的同时，在造型方面和演奏领域也都得到了新的发展。造型方面，出现了竹筒板胡，龙头板胡、如意头板胡等，精妙绝伦的新式板胡，让板胡在承载其音乐性的特征的同时，更增添了丰富多彩的人文内涵；演奏领域，高中低音板胡的分类出现和发展，为板胡的精细化演奏创造了更多可能，让板胡的演奏领域得到了扩展，板胡从作为民族歌舞主奏或伴奏的传统领域中走出来，被广泛的运用到歌剧、舞台剧这样的新式艺术门类中，让板胡艺术的发展，探索到了更多能够发挥自身优势的新型路子。
二、板胡演奏技巧
（一）指法技巧。
抓住板胡音准的关键，是演奏者能够对板胡演奏的指法有一个正确的把握。板胡演奏的指法技巧，可以从指距、手型、揉弦、换把这四个方面来进行提升和完善。
指距方面，由于拉弦乐器缺乏科学的中高音区分标准，大多数时候只能依靠演奏者自己的音乐感觉和专业能力，来区分出不同的音区，所以板胡演奏者在熟练掌握板胡音准之前，要付出长时间的训练和努力。初学者应多于以全音音阶为依据，来调整自己的按弦指距，逐渐摸索出适合自己的按弦指距，让自己的指距，能随着乐曲的需要，在板胡琴弦的各个位置，自由变化，从而实现对板胡音准的准确控制。
手型方面，板胡演奏的基本手型，是左手张开，利用虎口握住琴杆，拇指与琴杆保持垂直，置于杆面后侧，其余四指平行放置在琴杆正面，用于按弦。由于演奏不同的板胡时，其把位的大小有所区别，所以为了能在演奏中快速、正确的按住琴弦，发出正确的音准，要在收放自如的原则下，对按弦手势进行调整。如演奏高音板胡时，按弦手指要稍微的向下倾斜，以便帮助小拇指更好的按住琴弦，发出高音。同样的在对某一首歌曲的演奏中，也要根据歌曲的旋律要求，进行按弦手势的调整。
揉弦方面，板胡的柔弦主要是指演奏者在演奏的过程中，在对音准和旋律有一个准确把握的情况下，按照个人对音乐的理解和歌曲的风格类型，围绕着中心全音音阶，做出的半音音阶的补充音。它有压、扣、滚、柔等多种形式，但是要以音乐需要和操作快捷为指导，来严格控制住柔弦的幅度，把握住颤音的时长，避免走音现象的发生。
换把方面，板胡的换把是指演奏者的左手虎口顺着板胡琴杆上下来回的运动过程，板胡通过换把按弦，可是实现音高的变化。因此换把这一动作的顺利完成，直接关系着板胡的音准和演奏效果。在换把的过程中，演奏者要善于调动手臂和手腕的力量，根据演奏的需要，手腕先行改变，随之带动手臂整体的运动和变化，让换把的动作一气呵成，保持板胡演奏的完整性和连贯性。
（二）弓法技巧。
板胡是通过琴弓与琴弦摩擦中产生的力量，来实现板胡琴弦振动发声的。所以对琴弓的正确运用是板胡乐器能够发出声音、形成旋律，给听者带来艺术性音乐享受的基础。琴弓为板胡乐器的正常运转提供动力支持，因此掌握板胡演奏中的弓法技巧，是板胡演奏者必须要重视和掌握的专业技能。持弓和运弓是板胡演奏弓法技巧中的重点和难点。持弓方面，正确的持弓姿势，是提升板胡琴弓运用技巧的第一步，演奏者在对右手手掌、手腕、手臂进行一个整体放松的基础上，通過手指之间压、托、顶、勾的配合，来完成持弓的动作。一般来说由拇指指腹负责压住琴弓，通过拇指、食指、中指之间形成的三角空间来托顶住琴弓，无名指负责用来勾住琴弓上的毛。当然也有在这基础上发展出的其他手势，比如用拇指和食指两者之间形成的握力来完成对琴弓的托顶，然后中指负责勾毛。演奏者可以依旧自己的习惯和能力，来对持弓方式进行选择。运弓方面，演奏者在运弓的时候，要注意力度和速度的把控，依照演奏需要，通过对琴弓轻重有序、缓急有别的运弓方式，展现抑、扬、顿、挫的声音变化，呈现出板胡演奏的艺术性。
结语
板胡演奏艺术的发展，在新的时代，充满机遇和挑战。板胡演奏者只有通过不断的学习和训练，提高自身的专业能力和演奏技巧，拓宽自己的音乐视野，才能切实的为板胡艺术的继承和发扬贡献心力，才能让板胡演奏拥有更强大的艺术生命力，让板胡作为中国传统文化瑰宝的魅力，得以彰显。
参考文献：
[1]胡穆楠.板胡演奏艺术发展的新阶段[D].中央音乐学院.2015
[2]罗鹏.左右手力度训练对板胡演奏的重要性[J].音乐时空.2015（10）
[3]刘瀛.试论评剧板胡及其演奏艺术[J].戏剧之家.2015（07）
关键词：板胡；演奏；技巧
中图分类号：J632.22 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0242-01
一、关于板胡
拉弦乐器与传统打击乐器的澎湃激昂有所不同，它最求的是一种柔美、动听的音乐效果，它音色柔和，音质细腻，善于营造音乐氛围，对音乐旋律有较强的把握能力。演奏者在演奏的过程中通过指法和弓法之间专业而复杂的变化组合，能塑造出奇幻多姿的音乐效果，给听众以妙不可言的音乐体验。板胡作为拉弦乐器中的一种，它在中国已经有将近三百多年的发展历程，早期板胡较多的被称为“秦胡”、“梆子胡”，游牧民族，跃马扬刀，征战沙场，从中我们可以想见出一种野蛮的力量感，所以板胡既具有拉弦乐器轻柔、梦幻的女人韵味，也有北方民族高昂、坚强的男子气概。
板胡乐器从上到下的标准构成为：琴头、琴杆、调音杆、琴码、固定千金、琴桶、底座。各个部分对材质都有着不同的要求，比如琴杆部分需要采用较好的木材，最好是红木，来延长板胡的使用期限，而琴桶部分既可以采用木材材料，也可以采用椰壳等其他材质。但是制作材料的选择不会直接影响板胡的音质效果，决定板胡音质好坏的关键是板胡乐器研制者的技艺娴熟程度和长期的实践经验累积。板胡的造型总体上要求其兼具实用性和审美性，早期的板胡造型古典朴素，随着时代的发展，社会的进步，板胡在制作技艺得到提升的同时，在造型方面和演奏领域也都得到了新的发展。造型方面，出现了竹筒板胡，龙头板胡、如意头板胡等，精妙绝伦的新式板胡，让板胡在承载其音乐性的特征的同时，更增添了丰富多彩的人文内涵；演奏领域，高中低音板胡的分类出现和发展，为板胡的精细化演奏创造了更多可能，让板胡的演奏领域得到了扩展，板胡从作为民族歌舞主奏或伴奏的传统领域中走出来，被广泛的运用到歌剧、舞台剧这样的新式艺术门类中，让板胡艺术的发展，探索到了更多能够发挥自身优势的新型路子。
二、板胡演奏技巧
（一）指法技巧。
抓住板胡音准的关键，是演奏者能够对板胡演奏的指法有一个正确的把握。板胡演奏的指法技巧，可以从指距、手型、揉弦、换把这四个方面来进行提升和完善。
指距方面，由于拉弦乐器缺乏科学的中高音区分标准，大多数时候只能依靠演奏者自己的音乐感觉和专业能力，来区分出不同的音区，所以板胡演奏者在熟练掌握板胡音准之前，要付出长时间的训练和努力。初学者应多于以全音音阶为依据，来调整自己的按弦指距，逐渐摸索出适合自己的按弦指距，让自己的指距，能随着乐曲的需要，在板胡琴弦的各个位置，自由变化，从而实现对板胡音准的准确控制。
手型方面，板胡演奏的基本手型，是左手张开，利用虎口握住琴杆，拇指与琴杆保持垂直，置于杆面后侧，其余四指平行放置在琴杆正面，用于按弦。由于演奏不同的板胡时，其把位的大小有所区别，所以为了能在演奏中快速、正确的按住琴弦，发出正确的音准，要在收放自如的原则下，对按弦手势进行调整。如演奏高音板胡时，按弦手指要稍微的向下倾斜，以便帮助小拇指更好的按住琴弦，发出高音。同样的在对某一首歌曲的演奏中，也要根据歌曲的旋律要求，进行按弦手势的调整。
揉弦方面，板胡的柔弦主要是指演奏者在演奏的过程中，在对音准和旋律有一个准确把握的情况下，按照个人对音乐的理解和歌曲的风格类型，围绕着中心全音音阶，做出的半音音阶的补充音。它有压、扣、滚、柔等多种形式，但是要以音乐需要和操作快捷为指导，来严格控制住柔弦的幅度，把握住颤音的时长，避免走音现象的发生。
换把方面，板胡的换把是指演奏者的左手虎口顺着板胡琴杆上下来回的运动过程，板胡通过换把按弦，可是实现音高的变化。因此换把这一动作的顺利完成，直接关系着板胡的音准和演奏效果。在换把的过程中，演奏者要善于调动手臂和手腕的力量，根据演奏的需要，手腕先行改变，随之带动手臂整体的运动和变化，让换把的动作一气呵成，保持板胡演奏的完整性和连贯性。
（二）弓法技巧。
板胡是通过琴弓与琴弦摩擦中产生的力量，来实现板胡琴弦振动发声的。所以对琴弓的正确运用是板胡乐器能够发出声音、形成旋律，给听者带来艺术性音乐享受的基础。琴弓为板胡乐器的正常运转提供动力支持，因此掌握板胡演奏中的弓法技巧，是板胡演奏者必须要重视和掌握的专业技能。持弓和运弓是板胡演奏弓法技巧中的重点和难点。持弓方面，正确的持弓姿势，是提升板胡琴弓运用技巧的第一步，演奏者在对右手手掌、手腕、手臂进行一个整体放松的基础上，通過手指之间压、托、顶、勾的配合，来完成持弓的动作。一般来说由拇指指腹负责压住琴弓，通过拇指、食指、中指之间形成的三角空间来托顶住琴弓，无名指负责用来勾住琴弓上的毛。当然也有在这基础上发展出的其他手势，比如用拇指和食指两者之间形成的握力来完成对琴弓的托顶，然后中指负责勾毛。演奏者可以依旧自己的习惯和能力，来对持弓方式进行选择。运弓方面，演奏者在运弓的时候，要注意力度和速度的把控，依照演奏需要，通过对琴弓轻重有序、缓急有别的运弓方式，展现抑、扬、顿、挫的声音变化，呈现出板胡演奏的艺术性。
结语
板胡演奏艺术的发展，在新的时代，充满机遇和挑战。板胡演奏者只有通过不断的学习和训练，提高自身的专业能力和演奏技巧，拓宽自己的音乐视野，才能切实的为板胡艺术的继承和发扬贡献心力，才能让板胡演奏拥有更强大的艺术生命力，让板胡作为中国传统文化瑰宝的魅力，得以彰显。
参考文献：
[1]胡穆楠.板胡演奏艺术发展的新阶段[D].中央音乐学院.2015
[2]罗鹏.左右手力度训练对板胡演奏的重要性[J].音乐时空.2015（10）
[3]刘瀛.试论评剧板胡及其演奏艺术[J].戏剧之家.2015（07）