沙僧与社会“讨好者”的对比分析

来源 :牡丹 | 被引量 : 0次 | 上传用户:xpzcz1990
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  《西游记》的人物刻画独具匠心,历来为人称道,尤其体现在对取经团队的人物形象塑造上,但是相较于善良固执的唐僧、自信超神的孙悟空、真实可爱的猪八戒,四人中“老好人”沙僧的形象则显得单薄,相关研究也较少。“老好人”在心理学上接近“讨好者”这一概念,本文则结合现代心理学“讨好者”相关理论对比分析沙僧形象,认为沙僧并不是真正意义上的“老好人”,旨在从心理分析角度探讨
  沙僧形象。
  在《西游记》中,个性鲜明的形象不胜枚举,有自信超神的孙悟空,有真实可爱的猪八戒,有善良固执的唐僧,还有形形色色的各路妖精和行事各异的诸仙神等。在这众多有血有肉的形象中,沙僧的形象在对比中就显得黯然失色,相关研究数量不多并且对沙僧褒贬不一。在学界研究中,有的研究认为沙僧形象“没有性格”实属大千世界中别具一格的性格,还有研究着重强调沙僧调整人际关系方面的“中和”作用,肯定他在维护团结方面的功劳。那么,沙僧到底是不是普遍印象中的毫无个性的“和事佬”“老好人”,笔者结合哈丽雅特·布莱克等人相关心理学理论,根据“讨好者”的表现特征与准则比较分析沙僧形象,探讨沙僧这一文学形象折射出的心理学意蕴。
  一、什么是“讨好者”
  “讨好者”,在心理学上又名“取悦者”,即“看管人性格障碍”,是一种心理病态,在现代社会中又以“老好人”“讨好型人格”等名称最为常见。
  “讨好行为”的主要都动机有两种,一是“讨好者”多习惯于过分取悦、讨好他人,重视他人的要求而忽视自己的正常需求与利益。二是“取悦于人在很大程度上受情感畏惧驱使:畏惧拒绝,畏惧抛弃,畏惧冲突或对抗,畏惧批评,畏惧孤独,畏惧愤怒”。因为畏惧,所以“讨好者”面对冲突、批评和对抗等的时候会十分焦虑,为了避免这些的发生,“讨好者”只能维持自己的好人形象,争取生活中每个人的认可。
  二、沙僧形象与“讨好者”的相同点
  思维上,“讨好者”认为自己需要得到别人的认可。哈丽雅特·布莱克指出:“确切地说,取悦者相信当好人能帮他们避免令人不快的经历,比如被别人拒绝、孤立、抛弃、反对和激怒。”取悦者十分关注别人的情景,在第二十四回中,猪八戒因色胆包天受到四圣的惩戒被绑在树上,沙僧不忍心师兄受难,急忙将他解救下来。在取经团队中,唐僧作为取经领导核心,尽管偏爱八戒,但是也不会直接解救八戒下来,而且唐僧并没有足够的力气;其次,孙悟空和八戒之间一直存在矛盾,之前悟空还讲气话“莫采他,我们去罢”,心高气傲的他更不可能解救八戒。那么解救八戒的任务自然而然地传递到沙僧这里,沙僧只有充当这个好人,才能尽快解决这个局面,避免后续的麻烦。此后,行至万寿山,唐僧见“此山好景”,以为自己快到雷音,沙僧便问悟空距离雷音还有多远,不曾想被悟空抢白,沙僧一句“师兄,此间虽不是雷音,观此景致,必有个好人居住”既缓解了自己问话后的尴尬气氛又回应了唐僧“此山好景”之话,也得到了悟空“此言却当”的认可。笔者认为,此时的沙僧加入取经团队不久,他只有通过充当好人的方式迅速得到其他人的认可,才能避免自己在取经团队中被排挤的可能。此外,沙僧也不止一次地投效于悟空,如三十一回中“哥哥,你真是从天而降,万乞救我们一救”、四十一回中“师兄腰疼,等小弟去罢”等。沙僧不如悟空本领强大,不如八戒圆滑世故,并不能得到唐僧的完全依赖或者青睐,沙僧取悦于三人,希望能得到认可从而融入取经团队。
  “讨好者”内心抵触正面的对抗和冲突,尽管自己的利益会受到伤害,但是他们也力求保持和谐融洽的气氛。沙僧在取经团队中的最大作用其实就是团结众人。他顺从师父,尊重仰仗孙悟空,劝导安抚猪八戒,不时也督促他,经常在悟空和八戒之间调节矛盾。在通天河,八戒驮着悟空下水,捉弄他,跌走了悟空,让沙僧“莫管他”,沙僧却坚持:“不好,还得他来,他比我们乖巧,若无他来,我不与你去。”沙僧如若也同八戒一样不管悟空,那此番玩笑就不好收拾了。八十三回中,悟空不敌地涌夫人,沙僧提议兄弟二人前去助阵,八戒以自己“不济”不上前,沙僧反说“都是大家有益之事”劝走了八戒。有一次,他和八戒弄丢了师父,悟空心焦要打杀他们,他便晓之以情、动之以理,一句“打虎还得亲兄弟”让悟空明察情理。沙僧不仅为徒弟之间的矛盾做调节,有时还调节唐僧和悟空之间的矛盾。三打白骨精后,悟空被赶走,而后唐僧被黄袍怪施妖术变成老虎,八戒求悟空救师父,反而被抢白“凡事撺掇”。沙僧便跪下婉言劝得悟空,解救了师父,缓和了他们二人师徒关系。沙僧在取经团队中做小伏低,维护着团队内部的团结和谐。
  三、沙僧形象与“讨好者”的不同点
  “讨好者”为了取悦于人、满足别人而牺牲自己的利益,损害自己的尊严,放低自己的姿态。因此,他们不能良好地表现自己,担心自己可能会为别人带来困扰。诚然,沙僧在取经途中并未过多地展示过自己,例如,在宝象国时,国王问他和八戒两位哪个善于降妖,猪八戒张口就答道是他,但是实际上八戒、沙僧二者的实力相差并不大,当初流沙河一战二人打斗二十多回合不分胜负,而沙僧从头至尾并没有说过一句话,还在与黄袍怪大战中战到最后。从这来看,沙僧又好似有一点与“讨好者”相近。不论是身世背景还是团队内部的话语权,沙僧在八戒面前都不占据优势,让利的“好”成為他在人际关系中的保护伞,满足了八戒的虚荣心同时又能避免八戒对他的不满、反对等情感伤害。
  但是,沙僧并没有采取完完全全的“舍己为人”的生活方式,在与黑水鼍怪打斗时并不敌,暗想道:“这怪物是我的对手,枉自不能取胜,且引他出去,叫师兄打他。”他并没有为了不麻烦别人而无底线地奉献自己。虽然沙僧并未在取经路中说过想要“散伙”之类的话,但是他的取经目的并不是为了别人,而是为了自己,只为菩萨说的“复你本职”。那么他在取经途中所表现的“好”目的是在满足别人还是为了自己才予人方便也有了答案。费因伯格在《心理学利己主义》中是这样描述利己主义的,“任何人最终所能够欲求或寻求的(作为目的自身的)东西只能是他自己的个人利益”。沙僧一路都以明哲保身为处事原则,舍弃自己的部分权益去维护他人的利益,但实际上保护的正是自己的核心利益,这与“讨好者”他人利益先行的原则有所出入,本质上更像塞尔耶总结的“利他的利己主义”。
  “讨好者”并不正视自己的价值,往往“通过取悦他人来证明自己的价值”。沙僧虽然平日少言寡语、有时会说自己“愚钝”来贬低自己,但是他出场时的自我夸耀也不少,如“自小生来神气壮,乾坤万里曾游荡。英雄天下显威名,豪杰人家做榜样”。沙僧被玉帝贬黜下凡,受尽磨难之后仍在自述中显露出得意,可见他前期的自我价值并不是靠取悦于人实现的,而是靠着自己“三千功满”上位大将而实现的。在取经途中,英雄救美百花羞证明他也并未抹平自己的存在价值,这与“讨好者”在对自我价值的评定上不具有一致性。
  “讨好者”的一个重要表现就是为了避免与别人进行正面冲突,从不表达自己的意见,更不会批评别人。但是,沙僧并不是完全缄默不言,二十八回八戒出林寻斋,在草中偷懒,沙僧揪着耳朵教训他:“好呆子,师父教你化斋,许你在此睡觉的?”四十回八戒吵嚷着要散伙,也是沙僧反驳他要有始有终;孙悟空要与红孩儿认亲,也是沙僧用“三年不上门,当亲也不亲”驳了他。四十一回沙僧用万物相生相克之理为战胜红孩儿献计,这些情况下,沙僧都表达了自己建设性意见,为取经团队的发展贡献了自己或大或小的力量,与“讨好者”的行事原则又不同。同时,这也侧面展示了沙僧内在的聪慧睿智、深谙世故。
  四、结语
  尽管沙僧的行为表现与“讨好者”的特征上有很大的相近程度,但是从实质上而言,笔者认为沙僧形象更偏向塞尔耶所说的“利他的利己主义”。沙僧不是不懂拒绝的老好人,不是不懂原则的和事佬,他的沉默谦卑和取悦讨好都建立在自己的核心利益上,都是为了自己功成免罪、复其本职,这是他与“老好人”本质上的不同。
  (河北大学文学院)
其他文献
随着社会的不断发展和时代的进步,人们对传统意义上的设计形式已经产生了麻木的心理。要想使自己的设计作品给人焕然一新的感觉,设计者就必须进行创新。在进行平面设计时,每一种图形都有自己特定的含义,也就是人们所说的“图形语义”。图形语义的合理使用,可以使设计成果更清晰地传达出作者想要表达的内涵主题,从而引发观赏者的共鸣。  图形既是一种语言,也是一种表现形式,它不受国界、文化、语言等方面的限制。在人类漫长
期刊
清代张庚说:“画,绘事也,古来无不设色,且多青绿。”这就说明了中国的山水画,其实是先有设色,后有水墨,且设色画中先有重彩,后来才有淡彩。事实上,中国画最重要的画科是山水,今人以为山水以水墨为主,其实不然,青绿山水也是山水画的重要门类,而且起源比水墨山水早得多。  何谓青绿山水?通常而言,青绿山水画是用矿物质石青、石绿作为主色的山水画中的一种,有大青绿、小青绿之分。大青绿多钩廓,少皴笔,着色浓重,装
期刊
室内设计是设计的重要形式,能够完善室内功能,促进生产,改善生活,创造显著的经济效益和社会效益。空间尺度在室内设计中占据比较敏感的位置,直接关系到最终的设计成果,因此必须提升应用的可靠性。本文分析了室内设计中空间尺度的应用并提出了合理建议。  新时代,室内设计中空间尺度的应用不再单纯遵循经验模式,人们需要充分结合地方具体需求,开展各项工作,按部就班,提升专业性。值得注意的是,室内设计中空间尺度的运用
期刊
当前,钢琴已经成为大众喜爱的乐器之一,钢琴音乐作品自然受到更多人的密切关注。随着钢琴音乐作品如雨后春笋般纷纷涌现,人们在欣赏和感受之余也开始对其创作技法产生浓厚的兴趣,不断探究技法,总结规律。本文简单介绍中国钢琴音乐作品创作的意义,并探寻中国钢琴音乐作品的创作技法,希望给予钢琴音乐创作者更多灵感和启发,最终创作出更多展现中国特色的钢琴音乐作品。  一、中国钢琴音乐作品创作的意义  (一)提高音乐素
期刊
当前,社会经济和文化不断发展,这对我国的传统戏剧产生很大冲击,有些戏剧趋于消亡,观众不断减少。所以,人们要重视保护民族传统文化,注重传统戏剧表演艺术的传承,以更好地发展传统戏剧。本文分析了传统戏剧表演艺术的传承性和功能性,以期促进传统戏剧表演实现更好发展。  传统戏剧表演艺术是长期发展而流传下来的民间艺术,具有很强的表现力。传统戏剧把歌舞、文学、武术和杂技等艺术融为一体,是各种艺术的综合表现,具有
期刊
由于视觉传达意义的直接性和丰富性,色彩对人的生理、心理产生不可忽视的作用,色彩与空间氛围的营造息息相关,是调节空间的有力杠杆。本文运用设计学的形式美法则,分析空间色彩运用的一般规律以及色彩在不同空间中的应用。  一、情感的色彩  古人常用“以色传神,以色夺人,以色抒情,以色写意”来描绘高级的艺术作品,这说明色彩能够夺人眼目、摄人心魄。南朝萧绛在《山水松石路》中谈到“秋毛科骨,夏荫春英,炎绯寒碧,暖
期刊
当前,中国经济快速稳健地向前发展,为了适应市场经济发展的需要,企业需要不断更新产品。与此同时,原有的品牌视觉识别设计渐渐不吻合大众求新求异的口味。基于上述原因,换标热潮自2003年涌现以来仍旧热度不减。但换标存在的风险其实是相当大的,如果换标失败,企业会付出相当大的费用代价。在这样的大环境下,合理调整品牌视觉识别设计中的可变元素,可以大大降低换标带来的风险系数,适应企业的发展需求。  品牌视觉识别
期刊
肌理在陶艺制作中有着十分重要的作用,确切来说是一种无声的表达,例如,在陶艺制作中,艺术家通过肌理来表达情感、语言,彰显出艺术创新和艺术主张。从而剖析和批判社会形态。因此,本文主要论述了陶艺艺术制作中肌理的概念、分类以及表现形式,旨在更好地把握肌理在陶艺制作中的应用。  陶瓷艺术是中国传统文化的一种,人们通过瓷器可以了解一个时代的特征,陶艺作品的肌理可以给人带来美的体验和情感共鸣。同时,陶瓷艺术具有
期刊
高雅艺术是从社会的土壤中萌发、成长起来的,与社会大众的艺术需求、艺术爱好、欣赏习惯有着天然的、稳定的联系,特别是那些在社会充满人气的高雅艺术,最能够得到社会大众的珍惜和爱护。依托高雅艺术,加大高雅艺术普及和宣传力度,把高雅艺术与社会大众的艺术生活紧密结合,就能够不断扩大社会大众的认同、支持和参与。  优秀高雅艺术往往成为这个社会的一面旗帜,发挥好这面旗帜的作用,能够不断提升社会大众的凝聚力和感召力
期刊
科学技术和审美情趣的发展拓展了广告设计的范围,也让其表现形式发生巨大变化。随着新媒体时代的来临,人们对广告使用功能和审美情趣方面的需求发生了改变,使得平面广告的视觉设计特点和表现形式都出现较大调整。新媒体时代,平面广告更具备灵活性和适应性,无论是其视觉设计还是表现形式都能满足多变的市场环境和审美情趣需求。  一、新媒体时代的平面广告视觉设计特点  媒体形态的变化对平面广告的设计特点及其传播媒介产生
期刊