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摘要：本文主要从李清照的涉酒词出发，从少女时期以“酒”助兴的“林下风”、少妇时期以“酒”消愁的相思意、孀妇时期以“酒”慰藉的浓愁情三方面来分析李清照词中的“酒”意象，结合其生平背景，体会李清照的心路历程。
关键词：涉酒词：愁情：心路历程
文章编号：978 -7 - 80736 - 771 -0（2019） 01 -109 - 03
李清照在中国词史上有着重要地位，她的词无论是南渡前还是南渡后有都蕴含着丰富的内心情感，本文便着重从李清照的涉酒词出发，结合李清照的生平背景，分析李清照涉酒词中所体现出来的心路历程。
一、酒文化的历史渊源
早在我国的远古时期，酒便已出现。关于酒的历史记载，可以上溯到上古时期：《史记？殷本纪》中记载纣王“以酒为池，悬肉为林”，“为长夜之饮”。而《诗经》中也有“十月获稻、为此春酒”和“为此春酒，以介眉寿”的诗句等。而酒作为一种生活资料出现在人们的生活的历史，最早可以上溯到距今四千多年历史的夏朝，关于酒的起源，众说纷纭，归纳起来，主要的有五种。一是“仪狄造酒”说，相传夏禹时期的仪狄发明了酿酒，《战国策·魏策二》有相关记载：
“昔者帝女令仪狄作酒而美，进之禹，禹饮而甘之，遂疏仪狄，绝旨酒，曰：后世必有以酒亡其国者。”
二是“杜康造酒”之说，晋代江统《酒诰》云：
“有饭不尽，委之空桑，郁积成味，久蓄气芳，本出于此，不由奇方。”三是酒星造酒《酒谱》：“酒，酒星之作也。”可《晋书·天文志》：
“轩辕右角南三星日酒旗，酒官之旗也，主宴飨饮食。”
四是谷物造酒：《淮南子·说林训》：
“清醠之美，始于耒耜。”
五是猿猱造酒：《紫桃轩杂缀·蓬櫳夜话》：
“黄山多猿猱，春夏采杂花果于石洼中，酝酿成酒，香气溢发，闻数百步。”
其中“仪狄造酒”说和“杜康造酒”说最为流行，两种说法都认为酒在夏朝就产生了，可见酒在中国的历史源远流长。
在很多文人的人生轨迹中，酒是不可或缺的一部分。酒既使文人有了情感的宣泄口，又给了文人创作的灵感。无论是高堂宴会酒兴大发，或者独自相处浅酌小饮：不论是铁马秋风还是小桥流水，不管是潇洒自如还是沉吟抑郁，对于男性文人来说，酒赋予了文人灵性从而勾勒出快意人生，文人为酒所沉醉从而创作出锦绣文章，如《短歌行》“对酒当歌，人生几何”的曹操;如《饮酒》“忽与一觞酒，日夕欢相持”中的陶渊明;如《饮中八仙歌》）“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”中的杜甫;如李白的;“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”等等。男性文人豪放不羁的一面在酒的烘托下表现的淋漓尽致。相比于男性文人群体的数量，却鲜少看到女性文人的身影。而相对于上述男性文人在杯盏之间品味人生沉浮的风雅，能在诗文中酣畅淋漓的借酒抒情的女性更是凤毛麟角。但这并不意味着在酒文化的广袤历史中女性文人群体的灭绝，她们的独到之处就如夜空的明星一样，寥寥数颗足以点亮夜幕，如班昭的《东征赋》说“酌樽酒以弛念兮，喟抑情而自非”。这里通过饮酒表达了对故乡和亲人的想念之情，也许只有在酒后梦幻般的沉醉状态下，才能暂时重逢故别的亲朋，回归故土的怀抱。汉代有女作家卓文君《白头吟》：
“皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁取不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何蓰蓰！男儿重意气，何用钱刀为！”
晋人葛洪《西京杂记》载：“司马相如将聘茂陵人女为妾，卓文君作《白头吟》以自绝，相如乃止。”卓文君与酒的关系是很密切的，卓文君在丈夫去世后，与司马相如相爱并最终私奔，为缺乏经济来源生活陷入困境，两人苦中作乐，典当衣服赊酒，同饮共乐。最后自己开了一家酒馆，于是妇唱夫随，这就是后来“当垆卖酒”的故事。而面对弃妇命运时，文君也与那些被爱抛弃悲痛欲绝自怜自艾的女性不同，她选择了“今日斗酒会，明日沟水头”的两相决绝方式，这更加体现出卓文君性格中独立豪迈的一面。而在唐代最能体现出女性与酒的密切关系的是鱼玄机，在她的诗中，有十首涉及到了酒意象，占到他全部作品的将近四分之一，并且在她诗中的酒已经将作者自身的情感打并入其中，充溢着作者独立个性的光彩。《寄国香》中写道：
“旦夕醉吟春，相思又此春。雨中寄书使，窗下断肠人。山卷珠帘看，愁随芳草新。别来清宴上，几度落梁尘。”
她愁思绵长，自称为断肠人。为了忘却这愁思而旦夕饮酒，以酒浇愁。鱼玄机的出现可谓是为宋代女性在酒文化上的大展身手抛砖引玉，继鱼玄机之后，女性酒文化走到宋代终于迎来了一个真正意义的高潮时期。而李清照便是这是这宋词的夜幕下颇为闪亮的一颗星。
二、李清照词中的“酒”
李清照生于北宋末年，生平际遇具有传奇性和悲剧性。早年与丈夫赵明诚夫妻情深，生活令人羡慕和向往。晚年却孑然一身，孤苦流离的遭遇令人同情和怜悯。靖康之难时她四十四岁，开始流离逃亡的生活，承受深沉的国难家愁，多年收藏的古物典籍、碑帖字画，在战乱中散失。不久（南宋高宗建炎三年，她四十六岁）丈夫赵明诚病逝，她怀着孤寂悲哀的心情，辗转漂泊，尝尽了流离之苦。生活在这样一个悲剧性时代下的李清照的，国恨家仇于一身，于是多愁善感的她时时有词，处处有酒。根据徐培均《李清照集笺注》本确为李清照词53首，其中提到酒的二十余首。
李清照词中的“酒”意象随着其人生经历的不同也在不断变化着，“酒”一路与李清照相伴，这其中有喜有忧，有悲有苦，让我们能更为深刻的了解到李清照坎坷的命运、从而品味她丰富细腻的感情世界。李清照将自己的喜怒哀乐靠酒来传递给读者。本文主要从少女时期以“酒”助兴的“林下风”、少妇时期以“酒”消愁的相思意、孀妇时期以“酒”慰藉的浓愁情三方面来分析李清照词中的“酒”意象。 1.少女时期以“酒”助兴的“林下风”
少女时期的李清照生活在较为宽松的、具有浓厚文化氛围的家庭环境之中，而父母亲也并没有用传统的“女德”来束缚她，因此她生活的无拘无束，，与“酒”便结下了不解之缘，常以酒助兴。虽为女儿身，却有士大夫一般的“林下风”。其词《如梦令》写道：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽能偏有意，故教明月玲珑地，共赏金尊沉绿蚁，莫晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
这游赏之作为李清照后期回忆少女时期喝酒外出游玩的作品，回忆到作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字显示出作者心底的欢乐，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，可见这是一次十分愉快的游赏。“误入”同“不知归路”相呼应，显示了主人公的醉酒忘情之态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少女，整首词充溢着活泼、欢愉的情趣。而在《渔家傲》中，她则写道：
“雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际。玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意。故教明月玲珑地。共赏金樽沈绿蚁。莫辞醉。此花不与群花比。”这首词作于李清照出嫁前夕，这时的她正值豆蔻年华，，其自矜自得之意溢于言表，“莫辞醉。此花不与群花比。”用酒助兴，更是体现了李清照的豪气。 李清照少女时期的作品都是以欢娱之情写酒，以酒为伴，饮酒作乐。虽为女儿身，但肆意挥霍，潇洒人生，是她快意生活的真实写照。
2.少妇时期以“酒”消愁的相思意
在李清照十八岁时，嫁给了宰相赵挺之之子赵明诚，赵明诚是一个金石大家，而李清照常与他把玩文物，夫妻二人有“赌书消得泼茶香”之乐。可谓是伉俪情深。后来由于赵明诚外出做官，夫妻二人常常分离，而李清照则常常借“酒”来排解闲愁，表达对丈夫的思念之情。一首《醉花阴》可谓是她以酒品愁的代表作。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
丈夫的外出使得李清照的思念绵延不绝，又到重阳节，这种思念更甚。于是李清照就用这首词，把这种思念之情告诉自己的丈夫。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，良辰美景之际，“把酒”以解愁，可“酒”只会使得愁更愁。
《蝶恋花》同样也是一首涉酒词，作于青州时期。
“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”
词中“暖日晴风”“柳眼梅腮”使得春天更直接、更形象。而自己怀春之情已动之流露。可是，李清照在游春、赏春，目睹良辰美景，却若有所思，“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”面对如此大好春光，自己却只能独处，也不知能与谁共酒。“谁与共”，道出此刻词人内心的苦涩，其心情极为沉重，对丈夫的思念不言而喻。
此时李清照的愁，是一种新婚女人的闲愁，并将其寄托于酒，酒表现的愁绪大多都是对丈夫的思念之愁，酒使少妇时期的李清照真挚浓烈的情思挥洒得更加淋漓尽致，酒深情更浓。
3.孀妇时期以“酒”慰藉的浓愁情
公元1127年，北宋灭亡，南宋朝廷迁都临安，李清照南渡，国破与夫亡的双重打击，再加之沸沸扬扬的再嫁风波、金石字画的遗失被盗、追随皇帝奔波劳累使她经历了精神上和身体上的双重痛苦。她的晚年是悲哀的，这些种种使得她词中的“酒”意象增多，这一时期的酒就像安眠药，陪她度过每一个漫漫长夜，慰藉着她的心灵其中最为著名的就是《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
此时的李清照已经是一个孤独无依的老妇人。全词透过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词的开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，抒写了无尽的悲凉，“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”到夜晚冷的时候，李清照只能喝酒来御寒，可是三杯两盏清淡的小酒，怎么能敌得住晚上吹来的疾风呢？酒真的淡么？只是这哀愁太深重，酒味已经无法掩盖。淡酒不敌风寒，再多的酒也无法排解自己的忧愁。在经过这么多年的颠沛流离之后，“酒”已经变得寡淡至极，已丝毫不能排遣胸中之愁。“这次第、怎一个愁字了得！”这是李清照心中的强烈哀叹。通过酒，我们感受到了李清照那无依无靠、饱受煎熬的痛苦的情感世界，只能感叹道“举杯消愁愁更愁”。
《忆秦娥》（临高閣）更是如此。
“临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”
今人学者陈祖美认为此作于建炎三年（一一二九），深秋赵明诚病卒后，并称之为悼亡词，我亦赞同认为这首词是李清照凭吊半壁河山，对死去的亲人和昔日幸福温馨生活所发出的祭奠之辞，它所表达的情绪是忧深无望。亲人已死，家不可回，触景伤情，不知道前方的路该如何走下去。全词只有“断香残酒情环恶”这一句直接抒写作者的情怀，但它却是贯穿和笼罩全篇的感情，一切都与此密切相关。“断香残酒”四个字暗示出易安对以往生活的深切怀念。在那温馨的往日，易安曾经“沉醉不知归路”，而今却香断酒残，美好的过去与悲惨的现状形成鲜明对比，物是人非事事休，欲语泪先流。全词通过“一杯残酒”抒写了作者长期积郁的孤独之感，亡国之痛。
晚年的李清照，历经沧桑，独酌加重了李清照的哀思，但酒醒之后李清照的情感得到了必要的沉淀，将其情寄于自己的词当中，使她依旧勇敢的面对，直至走向她七十多年坎坷人生的尽头。
结语
在李清照的词中，“酒”就代表了她的情感变化和心路历程。酒意象在李清照的词作中被赋予了无限的言外之意，正是因为其词中饱含“酒”，更容易表现她复杂的情绪，才使易安词体现出独特的“林下风”、相思意和浓愁情。
参考文献：
[1]王仲闻，李清照集校注[M].北京：人民文学出版社，1997.
[2]徐培均，李清照集笺注[M].上海：上海古籍出版社，2013.
[3]唐圭璋.宋词纪事[M].上海：上海古籍出版社，1982.
[4]王兆鹏.唐五代词[M].北京：中华书局，1999.
[5]张建伟.“酒”意“词”情一易安词的“酒”及其成因[J].合肥学院学报（社会科学版）2011年第6期.
[6]邬晓菁.李清照词分期新论[J].宁波师院学报（社会科学版），1996年第4期.
[7]孙连琦.论李清照的以酒入词[J].锦州师院学报（哲学社会科学版），1987年第3期.
[8]于丽新.李清照朱淑真诗词意象比较[D].东北师范大学，2007.
关键词：涉酒词：愁情：心路历程
文章编号：978 -7 - 80736 - 771 -0（2019） 01 -109 - 03
李清照在中国词史上有着重要地位，她的词无论是南渡前还是南渡后有都蕴含着丰富的内心情感，本文便着重从李清照的涉酒词出发，结合李清照的生平背景，分析李清照涉酒词中所体现出来的心路历程。
一、酒文化的历史渊源
早在我国的远古时期，酒便已出现。关于酒的历史记载，可以上溯到上古时期：《史记？殷本纪》中记载纣王“以酒为池，悬肉为林”，“为长夜之饮”。而《诗经》中也有“十月获稻、为此春酒”和“为此春酒，以介眉寿”的诗句等。而酒作为一种生活资料出现在人们的生活的历史，最早可以上溯到距今四千多年历史的夏朝，关于酒的起源，众说纷纭，归纳起来，主要的有五种。一是“仪狄造酒”说，相传夏禹时期的仪狄发明了酿酒，《战国策·魏策二》有相关记载：
“昔者帝女令仪狄作酒而美，进之禹，禹饮而甘之，遂疏仪狄，绝旨酒，曰：后世必有以酒亡其国者。”
二是“杜康造酒”之说，晋代江统《酒诰》云：
“有饭不尽，委之空桑，郁积成味，久蓄气芳，本出于此，不由奇方。”三是酒星造酒《酒谱》：“酒，酒星之作也。”可《晋书·天文志》：
“轩辕右角南三星日酒旗，酒官之旗也，主宴飨饮食。”
四是谷物造酒：《淮南子·说林训》：
“清醠之美，始于耒耜。”
五是猿猱造酒：《紫桃轩杂缀·蓬櫳夜话》：
“黄山多猿猱，春夏采杂花果于石洼中，酝酿成酒，香气溢发，闻数百步。”
其中“仪狄造酒”说和“杜康造酒”说最为流行，两种说法都认为酒在夏朝就产生了，可见酒在中国的历史源远流长。
在很多文人的人生轨迹中，酒是不可或缺的一部分。酒既使文人有了情感的宣泄口，又给了文人创作的灵感。无论是高堂宴会酒兴大发，或者独自相处浅酌小饮：不论是铁马秋风还是小桥流水，不管是潇洒自如还是沉吟抑郁，对于男性文人来说，酒赋予了文人灵性从而勾勒出快意人生，文人为酒所沉醉从而创作出锦绣文章，如《短歌行》“对酒当歌，人生几何”的曹操;如《饮酒》“忽与一觞酒，日夕欢相持”中的陶渊明;如《饮中八仙歌》）“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”中的杜甫;如李白的;“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”等等。男性文人豪放不羁的一面在酒的烘托下表现的淋漓尽致。相比于男性文人群体的数量，却鲜少看到女性文人的身影。而相对于上述男性文人在杯盏之间品味人生沉浮的风雅，能在诗文中酣畅淋漓的借酒抒情的女性更是凤毛麟角。但这并不意味着在酒文化的广袤历史中女性文人群体的灭绝，她们的独到之处就如夜空的明星一样，寥寥数颗足以点亮夜幕，如班昭的《东征赋》说“酌樽酒以弛念兮，喟抑情而自非”。这里通过饮酒表达了对故乡和亲人的想念之情，也许只有在酒后梦幻般的沉醉状态下，才能暂时重逢故别的亲朋，回归故土的怀抱。汉代有女作家卓文君《白头吟》：
“皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁取不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何蓰蓰！男儿重意气，何用钱刀为！”
晋人葛洪《西京杂记》载：“司马相如将聘茂陵人女为妾，卓文君作《白头吟》以自绝，相如乃止。”卓文君与酒的关系是很密切的，卓文君在丈夫去世后，与司马相如相爱并最终私奔，为缺乏经济来源生活陷入困境，两人苦中作乐，典当衣服赊酒，同饮共乐。最后自己开了一家酒馆，于是妇唱夫随，这就是后来“当垆卖酒”的故事。而面对弃妇命运时，文君也与那些被爱抛弃悲痛欲绝自怜自艾的女性不同，她选择了“今日斗酒会，明日沟水头”的两相决绝方式，这更加体现出卓文君性格中独立豪迈的一面。而在唐代最能体现出女性与酒的密切关系的是鱼玄机，在她的诗中，有十首涉及到了酒意象，占到他全部作品的将近四分之一，并且在她诗中的酒已经将作者自身的情感打并入其中，充溢着作者独立个性的光彩。《寄国香》中写道：
“旦夕醉吟春，相思又此春。雨中寄书使，窗下断肠人。山卷珠帘看，愁随芳草新。别来清宴上，几度落梁尘。”
她愁思绵长，自称为断肠人。为了忘却这愁思而旦夕饮酒，以酒浇愁。鱼玄机的出现可谓是为宋代女性在酒文化上的大展身手抛砖引玉，继鱼玄机之后，女性酒文化走到宋代终于迎来了一个真正意义的高潮时期。而李清照便是这是这宋词的夜幕下颇为闪亮的一颗星。
二、李清照词中的“酒”
李清照生于北宋末年，生平际遇具有传奇性和悲剧性。早年与丈夫赵明诚夫妻情深，生活令人羡慕和向往。晚年却孑然一身，孤苦流离的遭遇令人同情和怜悯。靖康之难时她四十四岁，开始流离逃亡的生活，承受深沉的国难家愁，多年收藏的古物典籍、碑帖字画，在战乱中散失。不久（南宋高宗建炎三年，她四十六岁）丈夫赵明诚病逝，她怀着孤寂悲哀的心情，辗转漂泊，尝尽了流离之苦。生活在这样一个悲剧性时代下的李清照的，国恨家仇于一身，于是多愁善感的她时时有词，处处有酒。根据徐培均《李清照集笺注》本确为李清照词53首，其中提到酒的二十余首。
李清照词中的“酒”意象随着其人生经历的不同也在不断变化着，“酒”一路与李清照相伴，这其中有喜有忧，有悲有苦，让我们能更为深刻的了解到李清照坎坷的命运、从而品味她丰富细腻的感情世界。李清照将自己的喜怒哀乐靠酒来传递给读者。本文主要从少女时期以“酒”助兴的“林下风”、少妇时期以“酒”消愁的相思意、孀妇时期以“酒”慰藉的浓愁情三方面来分析李清照词中的“酒”意象。 1.少女时期以“酒”助兴的“林下风”
少女时期的李清照生活在较为宽松的、具有浓厚文化氛围的家庭环境之中，而父母亲也并没有用传统的“女德”来束缚她，因此她生活的无拘无束，，与“酒”便结下了不解之缘，常以酒助兴。虽为女儿身，却有士大夫一般的“林下风”。其词《如梦令》写道：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽能偏有意，故教明月玲珑地，共赏金尊沉绿蚁，莫晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
这游赏之作为李清照后期回忆少女时期喝酒外出游玩的作品，回忆到作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字显示出作者心底的欢乐，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，可见这是一次十分愉快的游赏。“误入”同“不知归路”相呼应，显示了主人公的醉酒忘情之态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少女，整首词充溢着活泼、欢愉的情趣。而在《渔家傲》中，她则写道：
“雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际。玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意。故教明月玲珑地。共赏金樽沈绿蚁。莫辞醉。此花不与群花比。”这首词作于李清照出嫁前夕，这时的她正值豆蔻年华，，其自矜自得之意溢于言表，“莫辞醉。此花不与群花比。”用酒助兴，更是体现了李清照的豪气。 李清照少女时期的作品都是以欢娱之情写酒，以酒为伴，饮酒作乐。虽为女儿身，但肆意挥霍，潇洒人生，是她快意生活的真实写照。
2.少妇时期以“酒”消愁的相思意
在李清照十八岁时，嫁给了宰相赵挺之之子赵明诚，赵明诚是一个金石大家，而李清照常与他把玩文物，夫妻二人有“赌书消得泼茶香”之乐。可谓是伉俪情深。后来由于赵明诚外出做官，夫妻二人常常分离，而李清照则常常借“酒”来排解闲愁，表达对丈夫的思念之情。一首《醉花阴》可谓是她以酒品愁的代表作。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
丈夫的外出使得李清照的思念绵延不绝，又到重阳节，这种思念更甚。于是李清照就用这首词，把这种思念之情告诉自己的丈夫。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，良辰美景之际，“把酒”以解愁，可“酒”只会使得愁更愁。
《蝶恋花》同样也是一首涉酒词，作于青州时期。
“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”
词中“暖日晴风”“柳眼梅腮”使得春天更直接、更形象。而自己怀春之情已动之流露。可是，李清照在游春、赏春，目睹良辰美景，却若有所思，“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”面对如此大好春光，自己却只能独处，也不知能与谁共酒。“谁与共”，道出此刻词人内心的苦涩，其心情极为沉重，对丈夫的思念不言而喻。
此时李清照的愁，是一种新婚女人的闲愁，并将其寄托于酒，酒表现的愁绪大多都是对丈夫的思念之愁，酒使少妇时期的李清照真挚浓烈的情思挥洒得更加淋漓尽致，酒深情更浓。
3.孀妇时期以“酒”慰藉的浓愁情
公元1127年，北宋灭亡，南宋朝廷迁都临安，李清照南渡，国破与夫亡的双重打击，再加之沸沸扬扬的再嫁风波、金石字画的遗失被盗、追随皇帝奔波劳累使她经历了精神上和身体上的双重痛苦。她的晚年是悲哀的，这些种种使得她词中的“酒”意象增多，这一时期的酒就像安眠药，陪她度过每一个漫漫长夜，慰藉着她的心灵其中最为著名的就是《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
此时的李清照已经是一个孤独无依的老妇人。全词透过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词的开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，抒写了无尽的悲凉，“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”到夜晚冷的时候，李清照只能喝酒来御寒，可是三杯两盏清淡的小酒，怎么能敌得住晚上吹来的疾风呢？酒真的淡么？只是这哀愁太深重，酒味已经无法掩盖。淡酒不敌风寒，再多的酒也无法排解自己的忧愁。在经过这么多年的颠沛流离之后，“酒”已经变得寡淡至极，已丝毫不能排遣胸中之愁。“这次第、怎一个愁字了得！”这是李清照心中的强烈哀叹。通过酒，我们感受到了李清照那无依无靠、饱受煎熬的痛苦的情感世界，只能感叹道“举杯消愁愁更愁”。
《忆秦娥》（临高閣）更是如此。
“临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”
今人学者陈祖美认为此作于建炎三年（一一二九），深秋赵明诚病卒后，并称之为悼亡词，我亦赞同认为这首词是李清照凭吊半壁河山，对死去的亲人和昔日幸福温馨生活所发出的祭奠之辞，它所表达的情绪是忧深无望。亲人已死，家不可回，触景伤情，不知道前方的路该如何走下去。全词只有“断香残酒情环恶”这一句直接抒写作者的情怀，但它却是贯穿和笼罩全篇的感情，一切都与此密切相关。“断香残酒”四个字暗示出易安对以往生活的深切怀念。在那温馨的往日，易安曾经“沉醉不知归路”，而今却香断酒残，美好的过去与悲惨的现状形成鲜明对比，物是人非事事休，欲语泪先流。全词通过“一杯残酒”抒写了作者长期积郁的孤独之感，亡国之痛。
晚年的李清照，历经沧桑，独酌加重了李清照的哀思，但酒醒之后李清照的情感得到了必要的沉淀，将其情寄于自己的词当中，使她依旧勇敢的面对，直至走向她七十多年坎坷人生的尽头。
结语
在李清照的词中，“酒”就代表了她的情感变化和心路历程。酒意象在李清照的词作中被赋予了无限的言外之意，正是因为其词中饱含“酒”，更容易表现她复杂的情绪，才使易安词体现出独特的“林下风”、相思意和浓愁情。
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