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春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。伴着这首二十四节气的歌谣，BTV纪实高清频道摄制组终于完成了一整年节气轮回的拍摄。这期间各种心酸苦辣难以言表，我相信每一个影视工作者在回首自己一路的拍摄历程都会有很多的感慨。在这一年的拍摄中我们的拍摄素材累计100G，行程累计3万公里。用过的设备也是多种多样，佳能EOS 5D MarkII、EOS C300 、EOS C100，索尼的设备有NEX-FS100、NEX-FS700，GoPro 1代、GoPro 2代。
回头看看这一年不刚好经历了数字摄影设备更新奇快的一年吗？《二十四节气》正是在这样奇妙的一年由所有上述这些机器拍摄而成，想来也是一件非常有趣的事情。
器材的变化
既然聊到了机器，就忍不住想谈谈对于数字摄影设备的感受。我是电视台拍纪录片出身。从刚入行使用数字BETA到后来的HDCAM，摄像机的笨重是让所有摄像最为头疼的事情。因为电视台节目一般的投资相对于商业广告和电影都会少很多，尤其是纪录片，无论是人力还是物力都根本无法和广告电影剧组相比。跟焦员、大助、二助这样的配置在电视台摄制组里一般都无法看到。人力和各种辅助器材的匮乏导致画面表现力的缺失。即便进入了高清时代，除了大制作的纪录片产品之外，一般的电视台纪录片从拍摄技巧和影像张力来说并没有太大改观。直观看上去，只是相较于过去清晰了很多而已。当然，我们有很多专业级的小DV，这样的机器虽然轻巧，但是从画质和镜头来说却远远达不到高清时代一部优秀纪录片所必须的画面需求。而观众对于影像的品质需求是越来越高的，毕竟越来越多的国外优秀纪录片和电影正在不断地通过各种媒介轰炸我们的眼球。这样的话其实就产生了一个纪录片行业的矛盾，那就是观众日益提高到视觉欣赏水平和我们现有的影片生产力水平之间的矛盾。这里当然有中国的电视行业工业化程度相对国外落后很多的原因，这是一个制度问题，对于我们一线工作者来说距离太远。但是，设备的更新却给我们带来了很多惊喜的变化。
器材应用
首先，HDSLR的出现改变了我们的影像生活。曾几何时，各大电视台的宣传片里纷纷出现了很多极具电影质感的浅景深镜头，让人眼前为之一亮。高清单反的大量使用确实使我们的影像表达能力从技术层面上讲产生了一个质的飞跃，在《二十四节气》中有很多表现植物的微距镜头，表现时光飞逝的逐格镜头，这些镜头在几年前使用同一台机器，并且是及其轻便的机器进行拍摄是完全无法想象的。当然，单反照相机拍摄毕竟还是有其弊端，色域问题、摩尔纹问题、手持问题、录音问题等等。既便是这样，丰富的镜头组所带来的影像表达力还是让我们非常兴奋，早期的《春分》、《清明》便都是使用高清单反拍摄的。
紧随其后的佳能C300的出现。我们在安徽和江西拍摄《谷雨》以及冬天在雪乡拍摄《大雪》的时候都使用了这台机器。 还记得当时这款机器上市的时候一直主打电影市场，我个人认为在电影领域这台机器的竞争力其实并不是太高。因为基于电影这样大规模投资的内容产品，没有几个摄影师会放弃那几个大厂牌的高端摄影机不用而去选择这款机器的性价比。极小成本的微电影也许会选择佳能C300，但是一般的剧情片都会摄制灯光组。灯光齐备的前提下，佳能C300最引以为豪的低照表现似乎也没有充分体现。而这一点在纪录片组里却充分地体现出来，我们也为此着实兴奋了一把。众所周知，一般的电视台纪录片组外拍充其量四五个人，并且经常要出没于田野乡间，深山老林这样的地方，携带大量的灯光明显很不现实。对于一个合格的摄影师来说，造型能力是他必须具备的一个很重要的素养，而这种能力的体现很大程度上取决于灯光。在过去，我们只能使用室内光源，而摄像机提升增益后的画面又损失太多，本来想拍得讲究，结果最后也只能将就了。而这款机器的低照表现则给我们纪录片摄影带来了很多造型的可能性，在《二十四节气》的很多集中，我们都是通过几个很简单的民用光源便营造出了所需要的气氛和造型，并且画质损失在我们可接受的范围之内。这对于人员和经费及其有限的纪录片组来说，实在是太重要了，而这一点也是当时佳能EOS 5D MarkII这样的高清单反所做不到的。
高速摄影无疑是NEX-FS700所带来的最大惊喜，我们使用FS700拍摄了《处暑》和《秋分》。说实话，高速摄影在小成本的影片拍摄之中在过去基本上是不可能的，我们对这种功能根本就没有产生过期待，还记得第一次使用FS700进行升格拍摄的时候甚至有点措手不及。升格镜头对于我们来说实在是诱惑太大，我们可以将很多稀松平常的动作表现出视觉奇观的效果，也可以将很多场景营造出诗意的氛围。由于这款机器的出现，在国产纪录片中我们也可以看到越来越多的高速镜头了。技术的革新带来了影像品质的革新，这也使我们国内的影像从业者正在一步步向国际先进主流的摄影技术靠近。
相对于上述的几款广播级数字摄影机，我想普通读者们应该对GoPro这款摄像机更为熟悉。它已经在民间有了相当的普及量，其基于户外运动的定位也使这款机器立刻被广大运动爱好者所青睐。其实，纪录片也有很多户外拍摄的场景，而GoPro给我们带来的是更多新奇的角度。我们在去年拍摄关于玉树的纪录片时曾经使用了GoPro1代，但是整体感觉画质还是要比摄影机逊色很多。即便经过了后期的调色还是能看出其在画质上的不足。在《二十四节气》拍摄过程中，我们又使用了GoPro2代，这次的画质明显有了提升，作为特殊角度的拍摄放在影片中已经可以接受。为此我们在影片的拍摄中会刻意设计很多主观镜头、跟随镜头和特殊运动镜头，这对于纪录片拍摄技术来说也是一个很大的提升。
总结
我个人认为影片好看与否其实并不取决于设备和技术，但是设备和技术的革新确实会使你的影片更加好看。新设备、新技术对于我们纪录片从业者来说提供了更多的影像表现可能，在2013年的拍摄过程中，我们BTV纪实高清频道将会继续致力于这方面内容产品的开拓。
回头看看这一年不刚好经历了数字摄影设备更新奇快的一年吗？《二十四节气》正是在这样奇妙的一年由所有上述这些机器拍摄而成，想来也是一件非常有趣的事情。
器材的变化
既然聊到了机器，就忍不住想谈谈对于数字摄影设备的感受。我是电视台拍纪录片出身。从刚入行使用数字BETA到后来的HDCAM，摄像机的笨重是让所有摄像最为头疼的事情。因为电视台节目一般的投资相对于商业广告和电影都会少很多，尤其是纪录片，无论是人力还是物力都根本无法和广告电影剧组相比。跟焦员、大助、二助这样的配置在电视台摄制组里一般都无法看到。人力和各种辅助器材的匮乏导致画面表现力的缺失。即便进入了高清时代，除了大制作的纪录片产品之外，一般的电视台纪录片从拍摄技巧和影像张力来说并没有太大改观。直观看上去，只是相较于过去清晰了很多而已。当然，我们有很多专业级的小DV，这样的机器虽然轻巧，但是从画质和镜头来说却远远达不到高清时代一部优秀纪录片所必须的画面需求。而观众对于影像的品质需求是越来越高的，毕竟越来越多的国外优秀纪录片和电影正在不断地通过各种媒介轰炸我们的眼球。这样的话其实就产生了一个纪录片行业的矛盾，那就是观众日益提高到视觉欣赏水平和我们现有的影片生产力水平之间的矛盾。这里当然有中国的电视行业工业化程度相对国外落后很多的原因，这是一个制度问题，对于我们一线工作者来说距离太远。但是，设备的更新却给我们带来了很多惊喜的变化。
器材应用
首先，HDSLR的出现改变了我们的影像生活。曾几何时，各大电视台的宣传片里纷纷出现了很多极具电影质感的浅景深镜头，让人眼前为之一亮。高清单反的大量使用确实使我们的影像表达能力从技术层面上讲产生了一个质的飞跃，在《二十四节气》中有很多表现植物的微距镜头，表现时光飞逝的逐格镜头，这些镜头在几年前使用同一台机器，并且是及其轻便的机器进行拍摄是完全无法想象的。当然，单反照相机拍摄毕竟还是有其弊端，色域问题、摩尔纹问题、手持问题、录音问题等等。既便是这样，丰富的镜头组所带来的影像表达力还是让我们非常兴奋，早期的《春分》、《清明》便都是使用高清单反拍摄的。
紧随其后的佳能C300的出现。我们在安徽和江西拍摄《谷雨》以及冬天在雪乡拍摄《大雪》的时候都使用了这台机器。 还记得当时这款机器上市的时候一直主打电影市场，我个人认为在电影领域这台机器的竞争力其实并不是太高。因为基于电影这样大规模投资的内容产品，没有几个摄影师会放弃那几个大厂牌的高端摄影机不用而去选择这款机器的性价比。极小成本的微电影也许会选择佳能C300，但是一般的剧情片都会摄制灯光组。灯光齐备的前提下，佳能C300最引以为豪的低照表现似乎也没有充分体现。而这一点在纪录片组里却充分地体现出来，我们也为此着实兴奋了一把。众所周知，一般的电视台纪录片组外拍充其量四五个人，并且经常要出没于田野乡间，深山老林这样的地方，携带大量的灯光明显很不现实。对于一个合格的摄影师来说，造型能力是他必须具备的一个很重要的素养，而这种能力的体现很大程度上取决于灯光。在过去，我们只能使用室内光源，而摄像机提升增益后的画面又损失太多，本来想拍得讲究，结果最后也只能将就了。而这款机器的低照表现则给我们纪录片摄影带来了很多造型的可能性，在《二十四节气》的很多集中，我们都是通过几个很简单的民用光源便营造出了所需要的气氛和造型，并且画质损失在我们可接受的范围之内。这对于人员和经费及其有限的纪录片组来说，实在是太重要了，而这一点也是当时佳能EOS 5D MarkII这样的高清单反所做不到的。
高速摄影无疑是NEX-FS700所带来的最大惊喜，我们使用FS700拍摄了《处暑》和《秋分》。说实话，高速摄影在小成本的影片拍摄之中在过去基本上是不可能的，我们对这种功能根本就没有产生过期待，还记得第一次使用FS700进行升格拍摄的时候甚至有点措手不及。升格镜头对于我们来说实在是诱惑太大，我们可以将很多稀松平常的动作表现出视觉奇观的效果，也可以将很多场景营造出诗意的氛围。由于这款机器的出现，在国产纪录片中我们也可以看到越来越多的高速镜头了。技术的革新带来了影像品质的革新，这也使我们国内的影像从业者正在一步步向国际先进主流的摄影技术靠近。
相对于上述的几款广播级数字摄影机，我想普通读者们应该对GoPro这款摄像机更为熟悉。它已经在民间有了相当的普及量，其基于户外运动的定位也使这款机器立刻被广大运动爱好者所青睐。其实，纪录片也有很多户外拍摄的场景，而GoPro给我们带来的是更多新奇的角度。我们在去年拍摄关于玉树的纪录片时曾经使用了GoPro1代，但是整体感觉画质还是要比摄影机逊色很多。即便经过了后期的调色还是能看出其在画质上的不足。在《二十四节气》拍摄过程中，我们又使用了GoPro2代，这次的画质明显有了提升，作为特殊角度的拍摄放在影片中已经可以接受。为此我们在影片的拍摄中会刻意设计很多主观镜头、跟随镜头和特殊运动镜头，这对于纪录片拍摄技术来说也是一个很大的提升。
总结
我个人认为影片好看与否其实并不取决于设备和技术，但是设备和技术的革新确实会使你的影片更加好看。新设备、新技术对于我们纪录片从业者来说提供了更多的影像表现可能，在2013年的拍摄过程中，我们BTV纪实高清频道将会继续致力于这方面内容产品的开拓。