<正> 我在文革前,曾尝试从安庆方音入手,就黄梅戏的语言、音韵问题,初步作了一次规律性的探索,文革后发表在《黄梅戏艺术》一到第四期。事隔二十多年,现在看来,连自己也觉得不满意。而在这当中,黄梅戏经历了一番浩劫之后,又有了长足的发展,真是大灾之后。必有丰年。它像明代的青阳腔一样,几乎又成了“时尚南北”,为人们普遍爱听爱学爱唱的时兴声腔了。记得八四年我在郑州参加地方戏学术研讨会时,一位研究楚剧的同志就很感慨地向我说:“不知怎么弄的,我们楚剧就推广不出去?！”其实也不难理解。我以为关键就在于黄梅戏拥有人们易懂易学易唱的优美声腔,所以能够不胫而走。记得过去以湖北方音为基础写成的歌剧《洪湖赤卫队》,其中“洪湖水,浪打浪”,不也是十分迷人风行全国么?可见这其间必然有个道理存在。下面我想不辞孤陋,再谈谈我对这一问题的看法。