武净同其他行当一样，在京剧发展过程中也产生了不少出类拔萃的演员，特别是19世纪末20世纪初，武戏盛行，其中的佼佼者形成了自己的风格，创立了流派，以钱金福、许德义、范宝亭最为出色。除上述三位外还有方二群、何佩亭以及钱金福之子钱宝森，范宝亭之徒刘奎官，富连成科班的骆连翔，在江南名声显赫的李永利、王永利等，都各怀绝技，很受观众青睐。
　　虽然在京剧发展史上以武净为主演或主要配演的剧目有近百出，尽管也涌现出名噪一时的艺术家，但武净这一行当在逐步衰微，却是个不争的事实。首先是剧目的流失，《挑滑车》最早是武净应工的戏，自俞菊笙先生始便成为武生戏了，由黄脸黑靠改为俊扮绿靠或蓝靠了。继之《铁笼山》《四平山》《艳阳楼》《状元印》等戏也都逐步成为了武生戏，甚至连《金沙滩》的七郎、《战宛城》的典韦也由武生行扮演了。本工剧目的流失对武净行不能不说是个打击，其带来的连锁反应更是伤口撒盐，令人心痛——鉴于武净主演戏数量不多，很多学生趋之若鹜地投身热门的行当，致使武净这个行当渐渐人才凋零。当然问题都是两面来看，如果凋零意味着稀缺，稀缺就意味着不可多得。因此在武净这条路上坚持的人，将来可能都是一个剧院不可多得的演员。
　　摸爬滚打成正果
　　王俊在河北省雄县的古庄头村长大，村里有京剧剧团退下来的老先生，王俊爱玩儿，就跟着老先生学翻翻打打的功夫。老先生教授得很认真，系统地开蒙，给王俊打了个好基础。王俊13岁时考进保定市的戏曲学校。他因带艺入学，作为插班生直接进入大班。坐科三年后，毕业时王俊考虑到从事戏曲这行还得去北京发展。不过从地方戏校想一步踏进北京重点院团的大门是不可能的，因此他经老师介绍，通过考核，先进了北京市河北梆子剧团。
　　在进入北京市河北梆子剧团落脚后，随着演出的增多王俊眼界大开，其间和北京京剧院有过不少合作，京剧院的老师看到这个孩子很有潜力，就鼓励他说：“孩子，你还这么年轻，应该再上个大学，考个戏曲学院，好好学一下。”
　　“老师确实给我指了一条明路。”王俊现在回忆道。就这样，在京剧院老师的指导下王俊有了考大学的打算。横在面前最大的一座山是文化课的考试。王俊说因为学戏，文化课这块很差，为了这一块，他准备了三年的时间。三年之后，也就是在河北梆子剧团工作了四年之时，王俊参加了中国戏曲学院的考试。文化考试顺利通过，专业考试表演的是《火烧余洪》的一折，考得也很顺利。
　　进入中国戏曲学院后，王俊发现自己欠缺的地方很多，幸而老师都很爱护他，对他精雕细琢。王俊本人也很用功，每天三四遍地练功。在戏曲学院期间，他学了《收关胜》《金沙滩》《铁笼山》《战马超》《状元印》等戏，受到贺春泰、贾士铭、马玉璋、张四全、黄彦忠等老师的指点。上大二的时候，王俊斩获中央电视台举办的首届全国戏曲院校电视大奖赛金奖，这次获奖给了王俊许多信心和机会。待到大四毕业的时候，北京京剧院向王俊抛来橄榄枝，进入北京京剧院也是王俊多年的梦想。于是，在经过考核后，王俊终于成了北京京剧院的一分子。
　　擂台赛，再接再厉不断追求
　　刚进剧团的演员都是从龙套演起，但王俊其实在进北京京剧院之前，就参与过京剧院的演出，而且几乎都是以主演登台。那是在大学获得金奖之后，老师就介绍他到北京京剧院青年团合作演出。那时北京京剧院对王俊已有印象。2012年北京京剧院第一届魅力春天擂台赛闭幕展演的京剧是《龙潭鲍骆》，由于饰演《嘉兴府》一折鲍赐安的优秀武净演员于帅有伤不能登台，上大四的王俊被调来救场。
　　看得出来，进了京剧院后王俊的起点很高，但他每天依然坚持练功，虚心请教。他说：“年轻演员要走的路还很长，‘从龙套演起’是一个传统、一种规律。主演的气质需要一点一点地积累，不可能昨天是龙套，今天就能成为主演，我必须一步一个脚印地往前走。”
　　2014年，王俊以《火烧余洪》参加魅力春天擂台邀请赛。此戏讲宋代巾帼英雄刘金定寿州解围搭救宋太祖赵匡胤，大战老道余洪的故事。戏里余洪困宋太祖赵匡胤于寿州，高怀德出城迎战。余洪施妖术擒高怀德，劝降不从，灌药酒使其迷魂，高怀德因而叛宋。怀德之子高君保闻讯与妻刘金定大战余洪，余洪欲腾空逃走，被刘金定打下，匆忙钻入竹林藏匿。刘金定焚竹林，余洪狼狈逃走。
　　谈到《火烧余洪》，王俊说：“我当初就是以这出戏拿的金奖，比较熟悉，所以以它来参赛。”不过即使对参赛的剧目如数家珍，王俊也没有因此掉以轻心，他特意去请教贺春泰、黄彦忠两位恩师。《火烧余洪》的难点在于唱念做打要求样样都得精通。特别是武打，必须长靠、短打皆能，才能把戏演好。王俊准备了一个多月，一有空儿就回学院请教贺老师或在单位请教黄老师。演出最终十分成功，得到了评委老师和观众们一致肯定和认可。在听取了专家的意见后，王俊谦虚地说：“将来还需要不断学习、不断提高，京剧这座大山，用梅先生的话说：‘只有闭眼的那一天，才能停止追求。’”