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迄今,学界对创造社和“左联”作家陶晶孙的关注逐渐浮出水面,但是他与多元化的德语文学和文化之间的多维度独特关联尚还有待进一步掘发和梳理。作为少年时代就负笈东瀛而又谙熟德语的中国学人,陶晶孙对德语文学和文化的接受呈现出多元化的别样特征,可谓“自成一派”:一方面,他身处“言必称德国”的时代背景之下,借助日本教育这一中介汲取了明治维新以来的日本官方推介的德国古典文学资源;另一方面,他间接吸收了村山知义和辻恒彦等日本留德左翼文人引入日本的德国无产阶级劳工戏剧,把它们以木偶戏的形式搬上舞台并用作斗争武器;再者,精通德