曾经有人说，生活就是一出戏剧。
　　在高度信息化的当代，这句话正在被一点点地印证。人们拿起手机，连上wifi，打开各大门户新闻客户端，远在千里之外的陌生人的生活就呈现在了我们的面前，甚至在新闻里，他们的人生以像素为单位被放大，再以出人意料的行为方式引起广泛的讨论。讨论得久了，人们发现，生活或许更像是反转剧？
　　2015年2月，《大河报》报道河南清丰县一大学生因见义勇为而溺水身亡，被救女童的母亲却否认这一说法。可想而知这位母亲必然遭到了网友们的猛烈“炮轰”。但就在这时，“相关媒体”撰文称，这位大学生系不慎落水，并非见义勇为。一时之间，孰是孰非难以分辨，舆论反转让人大跌眼镜。
　　与这起“见义勇为疑似不慎溺水”事件相似，2015年9月8日，淮南师范学院一学生扶起摔倒老人被讹，无奈之下她到微博上寻找目击者证明自己清白。
　　微博发出后，有网友表示自己是目击者，愿意作证。网友们就“老人该不该扶”展开了讨论。这位学生的遭遇让人同情，也让许多人反思为何会出现老人被扶起后讹人的现象。人们开始倾向于关注“老人摔倒，到底要怎样施行帮助”。
　　随着时间推移，这出“扶老被讹”渐渐淡出了人们的视线。然而数十天后事件发生了反转。9月21日，淮南警方通报称，经多方调查取证，认定这是一起交通事故，女大学生骑车经过老人时相互有接触，女大学生承担主要责任，老人承担次要责任。
　　最具关注度的当属今年的开年大剧：“上海女孩逃饭”。结果当然又反转。本刊上一期也就此事件进行过评论与分析，却没想反转剧一波接一波地上演。
　　这样一波三折的剧情让不少网友感到“心累”，而反转新闻每年尽管有许多，但又仿佛是从一个程序里生产出来的。在“刷爆朋友圈”、“惊呆小伙伴”之余，我们是不是该想想：为什么连新闻都成了 “反转剧”？
　　我想，首先这些新闻事件要贴上足够搏噱头搏眼球的标签，要自带引起民愤、引发讨论的基因，但一定要贴近生活，与衣食住行相关，就像可能发生在邻居大妈的儿子、女儿身上。2016年有“哈尔滨天价鱼”，“海南停车场管理员打人”，“上海女孩逃饭”，2015年有“云南女导游骂游客”，“成都男子暴打女司机”，“庆安民警击毙犯罪嫌疑人”；其次要有含糊不清的媒体，在这些反转剧中，均有“相关人士”、“相关部门”出镜，只有公信力低的媒体，才能制造出模棱两可的新闻，才能让同一件事情呈现出完全不同的样貌，达到反转的目的。
　　新闻的受众又是怎样的呢？贡献思考，贡献话语？与反方阵营的网友开启一场旷世的嘴仗？在跌宕起伏的剧情中寻找生命的优越感？他们担任催化剂的角色，针锋相对的讨论让新闻更具有戏剧性。
　　当新闻不是新闻的时候，受众就也不再是受众。新闻制造者成为了编剧，新闻成为了剧目，受众成为了看客。当“反转剧”出现得越来越多，我们在心累的同时更应该思考：我们想看到的，是真实的新闻，还是娱乐的戏剧？

　　与其说生活是一出反转剧，不如说我们看到的生活是一出反转剧。人，制造新闻，操控新闻，也消费新闻。信息传播手段的发达，让我们的视界不再囿于自己狭小的生活圈，因为传媒，我们见识了更多精彩的人生。
　　诚然，人性的复杂有时会让真相难以被轻易发掘，新闻失真，媒体不该承担所有责任。但即便在这样的情况下，我们仍然要求尽量真诚的话语环境。毕竟，坏新闻最直接的受害者从来都不是媒体本身。
　　在这样的大环境下，媒体需要反思，需要进步，作为受众的我们想要脱离被娱乐新闻牵着鼻子走的境况，又要怎么做呢？《菜根谭》里也有这么一句话：“热闹处着一冷眼，便省许多苦心思；冷落处存一热心，便得许多真趣味。”
　　想要得到真趣味，总要舍弃一些虚浮的热闹，内心孤独，思想才能冷静。至于那些使人啼笑皆非的反转剧—我们就笑笑，不说话。
　　反转剧：最初是韩国SBS电视台每个星期天晚上在人气综艺节目x-man播完后播出的短剧，长度约45分钟，由两个故事组成，每个故事大约22分钟左右，每次的内容都是独立的。在反转剧里演员们往往以本名做为角色的名字，而取名“反转”，是因其剧情跌宕起伏，矛盾双方迅速转化。反转剧一个故事才20分钟左右，但每个都独立成篇，剧情花样繁多，涉及到各种剧情，亲情、爱情、友情、奇幻、侦探、悬疑、鬼怪、搞笑、感人、意外……无所不包，而且往往都会有一个挺出乎意料的结局。而且每集快到结尾的时候字幕会提示"反转结局即将揭开"的字样。
　　在文学史上，欧·亨利可算深谙反转剧之道的小说家，他一生中留下了一部长篇小说和近三百篇的短篇小说。他的短篇小说构思精巧，风格独特，以表现美国中下层人民的生活、语言幽默、结局出人意料，因而有一个专门术语—“欧·亨利式结尾”。