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摘 要：爱德华·马奈被公认是现代主义的先驱，在他不算太长的艺术生涯中，他的作品一直在非议与赞扬中推动着现代主义风格的形成。本文主要以马奈油画作品为研究范本，注重论述分析了马奈油画作品中的女性主义倾向。
关键词：马奈；油画作品；女性主义
马奈早期跟随古典主义油画大师库退尔学习古典主义绘画，这段经历让他打下了扎实的写实基础。但是也许是马奈的天性使然，他越来越不喜欢当时的古典保守风格，也不希望为了入选而画自己不喜欢的作品。因此，马奈在1863 年落选沙龙展上展出了那张“耸人听闻”的名作《草地上的午餐》，也正是这张作品以及同时完成而在两年后展出的《奥林匹亚》，最终推动马奈成为从传统向现代转变的分水岭，并成为“二十世纪最有挑战意义的作品之一”。也许，正是因为这一极为重要的历史地位与评价，引起更多的关注和聚焦，人们还从这两幅画中感觉到了马奈对传统男性中心主义与父权社会观的颠覆，以及在其作品中所体现出来的女性主义倾向。这一极为难能可贵的发现，为我们深入研究、认识马奈的作品，提供了一个崭新的视角。
马奈的《草地的午餐》与《奥林匹亚》中，他对传统中这一积淀已久的现状，进行了颠覆，并表现出一种隐含其中的女性主义倾向。在马奈展示《草地的午餐》的时候，当观众沉浸于满 大厅古典优美、既带有诱惑又巧妙掩饰在传统道德之下的仙女女神的裸体形象，然后突然经过这幅画时，那种惊恐与不知所措已经可想而知了。《草地上的午餐》看上去就好像是 和观众开了个玩笑。两个裸体女子和两个穿正装的男子，显然在现实场景的草地上进行野餐，而且更要紧的是这些人物在现实中确有其人！前面坐着的裸女模特叫维克多利亚·莫兰特，《奥林匹亚》也画的她。旁边手里拿着手杖的绅士是马奈的弟弟欧仁，另一位绅士则是雕塑家费迪南德·林霍夫。虽然马奈明显借鉴了古典名画的构图，但是他将裸体放在一个真实的场景中，观众就好像在幽静的森林里漫步时，突然闯进了一个私人聚会，发现聚会的女主角竟然一丝不挂的坐在两个衣冠楚楚的绅士旁边！两个男士好像并不在意她的存在而且她似乎也没有参与到绅士们的聊天当中。她扭过头托着下巴，眼睛直勾勾的盯着你，一副似笑非笑的样子。让你感觉不到究竟是你在主动欣赏她还是她在主动观察你。观众们一会儿觉得自己是欣赏者，一会儿又觉得自己被戏谑的盯着，他们感觉不到传统中那种观看裸体画愉悦与拥有的心情，他们不能接受这么一个让自己看得浑身不自在的作品。于是传统的古典裸体画在这种目光对峙与不安中被彻底动摇，马奈也从中表现了他挑战男性中心地位的女性主义倾向。这也就解释了当年落选沙龙的真正原因——对传统模式的彻底颠覆。
真是无独有偶，1865 年马奈又展出了《奥林匹亚》。这幅惊世骇俗的经典之作，立即轰动了整个巴黎。有将近50 多位评论家对这幅画进行了批评。对《奥林匹亚》的解读主要有两种，一种以左拉为代表的形式主义认为马奈只是“为艺术而艺术”，而另一种肖像学的解读更注重于研究构图与风格的历史传承，但他们都忽略了《奥林匹亚》主题中所隐含的女性主义意图。“奥林匹亚”的名称就好似巴黎高级妓院中妓女时兴的艺名，本身就让人感到非常暧昧。而在当时的法国，大量妓女的存在已经是社会的普遍现象，甚至许多地区的妓女是在官方合法注册登记并且纳税的。因此这幅画给人的第一感觉就是描绘的是妓女！画面中的裸体斜倚在床上，她的手非常显眼的放在处于构图中心的女性私密处，而身体的其他部分却有意表现的相对平面化。身上没有一丝遮盖物却穿着充满性欲暗示的拖鞋，带着闪亮的手镯与颈 饰。她的脚边是一只拱着背、闪着绿幽幽眼睛的黑猫，暗示着性与罪恶。旁边的黑人女仆捧着一束耀眼的鲜花，似乎是顾客刚刚送来的。而她的脸却直勾勾的盯着我们，“她不含敌意地瞪着眼的样子使人拒绝把她当做一种性欲的对象”。观众们看不到他们喜欢的那种优雅柔美而又充满诱惑的裸体以及置身于古典神话中的场景，他们看到的只有短短的大腿、尖尖的下巴、扁平的乳房和表情神秘的脸。
在《奥林匹亚》中，作为女性被观察者的裸体主角不是 以往概念中的女性形象，她的身份是妓女！她在主动的注视 你、观察你，极其暧昧的引诱你，她已经从传统的被动关系中 摆脱出来，并且部分地采取主动。而作为传统意义上的“观察 者”的观众这时候反而在双目对视中败下阵来，他们感到惊慌 失措并且下意识的躲避。他们无法接受自己想象中的性意识对 象是一个在巴黎随处可见、大胆放肆的妓女，更不希望自己在 大庭广众之下被一个妓女这样明目张胆的引诱——哪怕是油画 中虚拟的幻象。于是，《奥林匹亚》颠覆了几千年来的传统，传统的三角关系转变成为“观众被观察者——女性观察者”的相互关系。从此，在绘画中女性走出了自我意识觉醒的第一步。而马奈的《草地的午餐》和《奥林匹亚》也因此而成为终结传统与开创未来的标志。这也恰好验证了一个著名评论“我们之所以称马奈为现实主义画家，与其说是因为它再现了日常生活事件，倒不如说是因为它是最普通的事物包含大量的潜在性和一种光芒四射的现实性。”
马奈开创了一个新的时代，不仅仅是在形式与绘画語言上的创新，更由于他在绘画主题上对传统的颠覆。马奈在裸体画中展现了他的女性主义倾向，也许他自己并没有意识到，但这个颠覆的影响是巨大的。19 世纪末开始的几次女性主义运动高潮都曾宣称从马奈的两幅名作中受到启示与鼓舞，特别是20 世纪美国《女士》杂志的女性刊登了女性版的《草地的午餐》，将男女角色彻底对换，借用马奈的经典作品进行彻底的颠覆。但是社会并没有及时对马奈给予肯定，直到去世前他的作品才受到广泛的认可与赞誉。马奈作品风格的多样性体现了马奈艺术的重要影响，我们也更应该从多角度去进行研究，以期塑造一个更加完整的马奈。
参考文献
[1]大卫·卡里尔.艺术史写作原理[M].北京：中国人民大学出版社，2004.
[2]约翰·拉塞尔.现代艺术的意义[M].北京：中国人民大学出版社，2003.
[3]毕加索等.现代艺术大师论艺术[M].北京：中国人民大学出版社，2003.
作者简介：
曹宗欣（1992-），女，聊城大学美术学院16级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
（作者单位：聊城大学美术学院）
关键词：马奈；油画作品；女性主义
马奈早期跟随古典主义油画大师库退尔学习古典主义绘画，这段经历让他打下了扎实的写实基础。但是也许是马奈的天性使然，他越来越不喜欢当时的古典保守风格，也不希望为了入选而画自己不喜欢的作品。因此，马奈在1863 年落选沙龙展上展出了那张“耸人听闻”的名作《草地上的午餐》，也正是这张作品以及同时完成而在两年后展出的《奥林匹亚》，最终推动马奈成为从传统向现代转变的分水岭，并成为“二十世纪最有挑战意义的作品之一”。也许，正是因为这一极为重要的历史地位与评价，引起更多的关注和聚焦，人们还从这两幅画中感觉到了马奈对传统男性中心主义与父权社会观的颠覆，以及在其作品中所体现出来的女性主义倾向。这一极为难能可贵的发现，为我们深入研究、认识马奈的作品，提供了一个崭新的视角。
马奈的《草地的午餐》与《奥林匹亚》中，他对传统中这一积淀已久的现状，进行了颠覆，并表现出一种隐含其中的女性主义倾向。在马奈展示《草地的午餐》的时候，当观众沉浸于满 大厅古典优美、既带有诱惑又巧妙掩饰在传统道德之下的仙女女神的裸体形象，然后突然经过这幅画时，那种惊恐与不知所措已经可想而知了。《草地上的午餐》看上去就好像是 和观众开了个玩笑。两个裸体女子和两个穿正装的男子，显然在现实场景的草地上进行野餐，而且更要紧的是这些人物在现实中确有其人！前面坐着的裸女模特叫维克多利亚·莫兰特，《奥林匹亚》也画的她。旁边手里拿着手杖的绅士是马奈的弟弟欧仁，另一位绅士则是雕塑家费迪南德·林霍夫。虽然马奈明显借鉴了古典名画的构图，但是他将裸体放在一个真实的场景中，观众就好像在幽静的森林里漫步时，突然闯进了一个私人聚会，发现聚会的女主角竟然一丝不挂的坐在两个衣冠楚楚的绅士旁边！两个男士好像并不在意她的存在而且她似乎也没有参与到绅士们的聊天当中。她扭过头托着下巴，眼睛直勾勾的盯着你，一副似笑非笑的样子。让你感觉不到究竟是你在主动欣赏她还是她在主动观察你。观众们一会儿觉得自己是欣赏者，一会儿又觉得自己被戏谑的盯着，他们感觉不到传统中那种观看裸体画愉悦与拥有的心情，他们不能接受这么一个让自己看得浑身不自在的作品。于是传统的古典裸体画在这种目光对峙与不安中被彻底动摇，马奈也从中表现了他挑战男性中心地位的女性主义倾向。这也就解释了当年落选沙龙的真正原因——对传统模式的彻底颠覆。
真是无独有偶，1865 年马奈又展出了《奥林匹亚》。这幅惊世骇俗的经典之作，立即轰动了整个巴黎。有将近50 多位评论家对这幅画进行了批评。对《奥林匹亚》的解读主要有两种，一种以左拉为代表的形式主义认为马奈只是“为艺术而艺术”，而另一种肖像学的解读更注重于研究构图与风格的历史传承，但他们都忽略了《奥林匹亚》主题中所隐含的女性主义意图。“奥林匹亚”的名称就好似巴黎高级妓院中妓女时兴的艺名，本身就让人感到非常暧昧。而在当时的法国，大量妓女的存在已经是社会的普遍现象，甚至许多地区的妓女是在官方合法注册登记并且纳税的。因此这幅画给人的第一感觉就是描绘的是妓女！画面中的裸体斜倚在床上，她的手非常显眼的放在处于构图中心的女性私密处，而身体的其他部分却有意表现的相对平面化。身上没有一丝遮盖物却穿着充满性欲暗示的拖鞋，带着闪亮的手镯与颈 饰。她的脚边是一只拱着背、闪着绿幽幽眼睛的黑猫，暗示着性与罪恶。旁边的黑人女仆捧着一束耀眼的鲜花，似乎是顾客刚刚送来的。而她的脸却直勾勾的盯着我们，“她不含敌意地瞪着眼的样子使人拒绝把她当做一种性欲的对象”。观众们看不到他们喜欢的那种优雅柔美而又充满诱惑的裸体以及置身于古典神话中的场景，他们看到的只有短短的大腿、尖尖的下巴、扁平的乳房和表情神秘的脸。
在《奥林匹亚》中，作为女性被观察者的裸体主角不是 以往概念中的女性形象，她的身份是妓女！她在主动的注视 你、观察你，极其暧昧的引诱你，她已经从传统的被动关系中 摆脱出来，并且部分地采取主动。而作为传统意义上的“观察 者”的观众这时候反而在双目对视中败下阵来，他们感到惊慌 失措并且下意识的躲避。他们无法接受自己想象中的性意识对 象是一个在巴黎随处可见、大胆放肆的妓女，更不希望自己在 大庭广众之下被一个妓女这样明目张胆的引诱——哪怕是油画 中虚拟的幻象。于是，《奥林匹亚》颠覆了几千年来的传统，传统的三角关系转变成为“观众被观察者——女性观察者”的相互关系。从此，在绘画中女性走出了自我意识觉醒的第一步。而马奈的《草地的午餐》和《奥林匹亚》也因此而成为终结传统与开创未来的标志。这也恰好验证了一个著名评论“我们之所以称马奈为现实主义画家，与其说是因为它再现了日常生活事件，倒不如说是因为它是最普通的事物包含大量的潜在性和一种光芒四射的现实性。”
马奈开创了一个新的时代，不仅仅是在形式与绘画語言上的创新，更由于他在绘画主题上对传统的颠覆。马奈在裸体画中展现了他的女性主义倾向，也许他自己并没有意识到，但这个颠覆的影响是巨大的。19 世纪末开始的几次女性主义运动高潮都曾宣称从马奈的两幅名作中受到启示与鼓舞，特别是20 世纪美国《女士》杂志的女性刊登了女性版的《草地的午餐》，将男女角色彻底对换，借用马奈的经典作品进行彻底的颠覆。但是社会并没有及时对马奈给予肯定，直到去世前他的作品才受到广泛的认可与赞誉。马奈作品风格的多样性体现了马奈艺术的重要影响，我们也更应该从多角度去进行研究，以期塑造一个更加完整的马奈。
参考文献
[1]大卫·卡里尔.艺术史写作原理[M].北京：中国人民大学出版社，2004.
[2]约翰·拉塞尔.现代艺术的意义[M].北京：中国人民大学出版社，2003.
[3]毕加索等.现代艺术大师论艺术[M].北京：中国人民大学出版社，2003.
作者简介：
曹宗欣（1992-），女，聊城大学美术学院16级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
（作者单位：聊城大学美术学院）