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版式设计是艺术设计专业的基础，同时也是一名设计从业者需要掌握的最基本能力，它是广告设计、装帧设计、包装设计等科目的预备科目，对版式设计的驾驭程度直接关乎设计师的基本素养。它基本遵从着视觉传达设计的设计原则，运用造型元素和形式原理，将文字，图形，色彩，等信息要素组织在一起，按照一定视觉美感将内容统一成一个整体进行编排设计，并以视觉艺术形式表达出来，浏览者通过版式设计结果获得设计师所传递的信息。
版式设计的魅力在于在有限空间范围内，通过艺术设计的方式组合成版面。它的运用领域非常广泛，从书籍设计、海报设计、品牌设计到UI设计、导向设计等，只要有元素的组合，便有版式设计的运用。然而，版式设计并不限定于恒定的载体，伴随科技的发展，信息技术的成熟使版式设计不仅仅局限于书籍刊物、电子读物、网页等地方，更为广阔的空间环境也离不开版式设计的使用。依托于不同的显示形式，版式设计也在向多元化发展。版面设计并不局限于表现个人或品牌风格，版式设计同时也为了更好地将信息传达给用户。设计师过于陶醉于个人风格或没有准确传达主体信息，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。版式设计的成功与否，必须明确受众的需求，深入了解、探究艺术性与实用性在设计过程中的意义。良好的前期分析是一个好的设计的开端。优秀的版式设计能否充分表达并传播实际内容的主体思想，通过更具艺术性、创意性的想法呈现在版面上以增强浏览者的关注度与理解力。准确将内容元素运用进版面设计中，设计师通过将内容视觉化处理，从而达到传达信息和视觉劝导目的。版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。使版面产生清晰的条理性，通过将相关元素内容组合起来以达到更好地突出主题。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。只有做到主题突出、重点鲜明，才能达到版式设计的最终目标。
那么，应该如何将版式设计中元素构成出一个更完美的整体呢？
（一）清晰内容层次
在学习版式设计之初，很多设计者会出现设计成品没有重点、版面太平、作品单调等问题，大多在内容层次的划分上出了问题，清晰内容的层次感就是把元素与元素之间的关系处理得当。在进行设计创作之前，设计者需要有更清楚的规划，在版式设计作品上首先让浏览者看到什么，其次看到什么，再看到什么。层次越多传达出的信息就越丰富，版面就会更富层次感。当然，也不要为了层次感而乱加内容，准确传达信息才是版式设计的最终目的。
设计师通过对信息的梳理、归纳、分析，重新构建信息的表述形式。这种表述形式由版式设计视觉元素构成，不仅仅依靠文字和图片，还包括标点符号，抽象的点、线等一切视觉元素。目的不是使信息复杂化，而是使信息更加清晰、简单，富有趣味，更易为受众理解和接受。将信息转化为视觉符号，中间需要“转译” 的过程，在“转译” 过程中，通过设计师的创作，会产生不同于原意的视觉传达，更多的主观情感注人作品中。文字的本意、文字的视觉形态和文字的读音共同构成了阅读的综合体验。精彩的版式设计会超越文字本身的含义，为信息传递的准确性和趣味性提供视觉表现舞台。[1]
（二）适度利用留白
版式设计中元素的组合脱离不了留白，留白的位置、空间影响着版式的整体风格。日本平面设计大师原研哉很好地利用了留白，为自己的设计创作出独到之美，他在《设计中的设计》一书中谈到 “白是一种容纳性，我们不是要追求白，而是去探索一种能体现和感受白的方式”。[2]
留白不但是影响版式美感的关键因素，还是设计作品中为浏览者保留出来的视觉疲劳缓和剂，适当的留白可以划分出设计作品的层次关系。留白一词，在中国传统国画中，早已发挥到淋漓尽致，明末清初画家朱耷（八大山人）在绘画中利用大量的留白，创作出的国画却有“墨点无多泪点多”的艺术特点。在主体内容周围增加留白空间，使被强调的主体形象更为突出。无论是大量还是紧凑的留白空间，均可营造出不同氛围，并不能简单地说哪种方式更适合，判断版式设计好坏的重要因素，是哪种方式更合理、更符合对应浏览者需求。留白的位置分布能对画面内容进行主次划分，文字间距、行距的留白多少，图片或图形与其他元素、字体的恰当留白，形成了更为整体的视觉空间，内容在适度的留白中更引人注目，而不是光靠一味放大内容本身。由此可见，留白在版面设计中的关键作用。
（三）灵活使用字体
无论是使用单个字或字的组合，均可呈现不同的视觉特色，让我们感知不同字体风格带来的庄重、秀丽或可爱等感受。大小错落布局于版面之中，为版式设计创造出强有力的视觉冲击力。字体的选择、字号的大小在不同风格下，均有不同的运用，把握字体的形式美感、拿捏行距间距的宽窄，为版面创造出更为活跃的视觉层次。以这些方式为浏览者牵引出视觉路线，并通过留白降低视觉疲劳和想象空间。
设计师灵活掌握和运用字体、行距的变化，和谐统一的排版，充分了解不同的表现手法的特点和表现方式有助于在面对不同的书籍内容时把握设计的基本特征，创新出不同的设计视角，更好的发挥出字体排版在版式设计中的作用，布局清晰、疏密有致。
版式设计的最初出现，主要是为了完整地传达信息，浏览者通过有限的版面空间最大化地获取内容。现代的版式设计，早已不是只为单一传达信息而存在，新形式、新理念、新材料为版式设计的发展增添了更多可能性，浏览者的述求越来越高，实用与审美愉悦感的双重要求，正不断冲击着传统版式设计。
总之，版式设计是设计师在对内容信息、字体、留白等深入认知后，通过视觉形式的演导，将浏览者带入一个特殊的视觉体验中来。设计师对版式设计中内容层次、视觉留白、字体运行等方面的处理有助于设计师整理设计思路，创作出的作品既符合指定浏览者的视觉审美又能精准传达信息内容。
参考文献
[1]魏东.表象与内在——版式设计中的视觉层次、信息层次和概念层次[J].美術大观，2010（3）：55.
[2]原研哉.设计中的设计[M].朱锷，译.济南：山东人民出版社，2006.
作者简介
钟亮，性别男，民族：汉族，籍贯：江西南昌，出生年月：1989年4月，研究方向：版式设计，视觉艺术，排版。
（作者单位：广东金融学院）
版式设计的魅力在于在有限空间范围内，通过艺术设计的方式组合成版面。它的运用领域非常广泛，从书籍设计、海报设计、品牌设计到UI设计、导向设计等，只要有元素的组合，便有版式设计的运用。然而，版式设计并不限定于恒定的载体，伴随科技的发展，信息技术的成熟使版式设计不仅仅局限于书籍刊物、电子读物、网页等地方，更为广阔的空间环境也离不开版式设计的使用。依托于不同的显示形式，版式设计也在向多元化发展。版面设计并不局限于表现个人或品牌风格，版式设计同时也为了更好地将信息传达给用户。设计师过于陶醉于个人风格或没有准确传达主体信息，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。版式设计的成功与否，必须明确受众的需求，深入了解、探究艺术性与实用性在设计过程中的意义。良好的前期分析是一个好的设计的开端。优秀的版式设计能否充分表达并传播实际内容的主体思想，通过更具艺术性、创意性的想法呈现在版面上以增强浏览者的关注度与理解力。准确将内容元素运用进版面设计中，设计师通过将内容视觉化处理，从而达到传达信息和视觉劝导目的。版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。使版面产生清晰的条理性，通过将相关元素内容组合起来以达到更好地突出主题。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。只有做到主题突出、重点鲜明，才能达到版式设计的最终目标。
那么，应该如何将版式设计中元素构成出一个更完美的整体呢？
（一）清晰内容层次
在学习版式设计之初，很多设计者会出现设计成品没有重点、版面太平、作品单调等问题，大多在内容层次的划分上出了问题，清晰内容的层次感就是把元素与元素之间的关系处理得当。在进行设计创作之前，设计者需要有更清楚的规划，在版式设计作品上首先让浏览者看到什么，其次看到什么，再看到什么。层次越多传达出的信息就越丰富，版面就会更富层次感。当然，也不要为了层次感而乱加内容，准确传达信息才是版式设计的最终目的。
设计师通过对信息的梳理、归纳、分析，重新构建信息的表述形式。这种表述形式由版式设计视觉元素构成，不仅仅依靠文字和图片，还包括标点符号，抽象的点、线等一切视觉元素。目的不是使信息复杂化，而是使信息更加清晰、简单，富有趣味，更易为受众理解和接受。将信息转化为视觉符号，中间需要“转译” 的过程，在“转译” 过程中，通过设计师的创作，会产生不同于原意的视觉传达，更多的主观情感注人作品中。文字的本意、文字的视觉形态和文字的读音共同构成了阅读的综合体验。精彩的版式设计会超越文字本身的含义，为信息传递的准确性和趣味性提供视觉表现舞台。[1]
（二）适度利用留白
版式设计中元素的组合脱离不了留白，留白的位置、空间影响着版式的整体风格。日本平面设计大师原研哉很好地利用了留白，为自己的设计创作出独到之美，他在《设计中的设计》一书中谈到 “白是一种容纳性，我们不是要追求白，而是去探索一种能体现和感受白的方式”。[2]
留白不但是影响版式美感的关键因素，还是设计作品中为浏览者保留出来的视觉疲劳缓和剂，适当的留白可以划分出设计作品的层次关系。留白一词，在中国传统国画中，早已发挥到淋漓尽致，明末清初画家朱耷（八大山人）在绘画中利用大量的留白，创作出的国画却有“墨点无多泪点多”的艺术特点。在主体内容周围增加留白空间，使被强调的主体形象更为突出。无论是大量还是紧凑的留白空间，均可营造出不同氛围，并不能简单地说哪种方式更适合，判断版式设计好坏的重要因素，是哪种方式更合理、更符合对应浏览者需求。留白的位置分布能对画面内容进行主次划分，文字间距、行距的留白多少，图片或图形与其他元素、字体的恰当留白，形成了更为整体的视觉空间，内容在适度的留白中更引人注目，而不是光靠一味放大内容本身。由此可见，留白在版面设计中的关键作用。
（三）灵活使用字体
无论是使用单个字或字的组合，均可呈现不同的视觉特色，让我们感知不同字体风格带来的庄重、秀丽或可爱等感受。大小错落布局于版面之中，为版式设计创造出强有力的视觉冲击力。字体的选择、字号的大小在不同风格下，均有不同的运用，把握字体的形式美感、拿捏行距间距的宽窄，为版面创造出更为活跃的视觉层次。以这些方式为浏览者牵引出视觉路线，并通过留白降低视觉疲劳和想象空间。
设计师灵活掌握和运用字体、行距的变化，和谐统一的排版，充分了解不同的表现手法的特点和表现方式有助于在面对不同的书籍内容时把握设计的基本特征，创新出不同的设计视角，更好的发挥出字体排版在版式设计中的作用，布局清晰、疏密有致。
版式设计的最初出现，主要是为了完整地传达信息，浏览者通过有限的版面空间最大化地获取内容。现代的版式设计，早已不是只为单一传达信息而存在，新形式、新理念、新材料为版式设计的发展增添了更多可能性，浏览者的述求越来越高，实用与审美愉悦感的双重要求，正不断冲击着传统版式设计。
总之，版式设计是设计师在对内容信息、字体、留白等深入认知后，通过视觉形式的演导，将浏览者带入一个特殊的视觉体验中来。设计师对版式设计中内容层次、视觉留白、字体运行等方面的处理有助于设计师整理设计思路，创作出的作品既符合指定浏览者的视觉审美又能精准传达信息内容。
参考文献
[1]魏东.表象与内在——版式设计中的视觉层次、信息层次和概念层次[J].美術大观，2010（3）：55.
[2]原研哉.设计中的设计[M].朱锷，译.济南：山东人民出版社，2006.
作者简介
钟亮，性别男，民族：汉族，籍贯：江西南昌，出生年月：1989年4月，研究方向：版式设计，视觉艺术，排版。
（作者单位：广东金融学院）