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世界上突然出现了另一个和自己一模一样的人。这样的科幻设定已经不算新鲜。在克隆技术和互联网时代的背景下,对于人类的“复制”被广泛地运用到科幻电影之中,无论从医学技术上进行阐释还是依托于互联网对于人工智能的终极想象,这样的设定都能使人产生广泛而深刻的代入感。
但是这部日本影片《二重身》并不是真正完全意义上的“硬科幻”。它包裹了一个科幻的外壳,糅杂了惊悚和悬疑的气氛,为人们讲述了一个温情和冷酷并存的故事。
年轻女孩桐村忍独自一人蜗居在公寓里打磨画艺。一天,楼下新搬来的邻居上樓与她打招呼,由此互相结识,不久后,桐村忍嫁给了这个半盲的男孩。她作为主妇,仍然在坚持画画,准备参加比赛,但也开始摇摆不定。而丈夫一次次告诉她,自己曾在不同的地方看到过和她长得很像的女孩,但由于视力不佳也不敢确定。直到有一天,桐村忍被超市保安怀疑用假币,在监控录像中,她终于看到了那个和自己一模一样的“分身”。随后,一个警察出现了。警察告诉她,这个世界上还有另外几个这样拥有“分身”的人,自己也是其中之一。随后,桐村忍被带往一个这类人组成的“组织”,一群人开始了与自己“分身”斗争的历程。
《二重身》最初以清冷的气质和悬疑十足的开头征服了观众,它借鉴了日本恐怖片中超凡的想象力和优秀的制作功底,在“分身”成型的最后一瞬,眼球由白转黑逐渐还魂的一刻,有着极为惊悚却又毫不浮夸的表现力。而更重要的是,在这样诡异的开场之后,影片就转向了更为深入的精神探讨,而没有只停留于惊悚的感官刺激。
这些分身的形成都是因为“本体”所产生的两种极端情绪的冲突。比如,其中的警察加纳隆,一直努力工作以求升职,但始终被上司刁难,他一次次在心里发誓要杀死上司,但总被理性压制,终于有一天,他的怨念生发出“分身”杀死了他的上司,而他却要背负罪名;另一个有分身的主妇有一个患有绝症的小儿子,她有着深沉的母爱但却也站在崩溃的边缘,数次想亲手帮儿子解脱;至于女主角桐村忍,则一直纠结于梦想和为人妻的安稳平庸之间。
从某种意义上说,这部电影用科幻和惊悚的故事呈现了一幕精神分析学的样本。“分身”就是本我和自我的相互冲突与压抑的结果。每个人都有一个被压抑的内心世界,它不为人知但又蠢蠢欲动。绝大多数人对待这个“内在秘密”的方式就是掩盖、对抗或者置之不理。就像影片中的几个人物那样,他们看到了自己的“本我”,最直接的选择就是要杀死“分身”,这仍然是对于内在自我的恐惧。从这个角度上演进,这个“对抗分身人”组织的创立者饭冢就相当于“超我”,他努力告诫人们“只有接受分身,面对分身,才能获得安全和安宁。”
他所讲述的是一个浅显的但却并不容易做到的道理,人们要面对自己内心的复杂性,同时接纳内心的光明与暗面,直面自己内心的善与恶。其实并没有什么“分身”,分身和本体的相加才是真正意义上的、复杂的、真实的人类。
这类影片都有bug。我们不能苛求导演与编剧完美地呈现这种类型的影片。它有着相对成熟的故事线,表达了一个具有思辨意义的主题,气氛渲染也已经足够优异,这就够了。
影片的结尾并不温暖,虽然中途也设定了可能通往温情的岔口,但最终,女主角仍然无法面对本我和自我分裂的现实,选择了自戕。这是导演留下的悲剧性提问:我们是否都可以面对本我和自我之间幽深的缝隙?
喜欢《二重身》的影迷也喜欢:
《茱莉亚的眼睛》2010年
茱莉娅和莎拉是一对孪生姐妹。1年前,莎拉的双目完全失明,而茱莉娅的视力也在渐渐减退。最终,莎拉上吊自杀。茱莉亚不相信莎拉是自杀的结果,决定查明真相。
《觉醒》 2011年
在一所男子寄宿学校中,盛传着闹鬼的传闻。为了打消学生和家长的恐惧,学校委托弗洛伦斯前来调查。在她的调查之下,事件的真相逐渐浮出了水面。而正当她以为问题已经得到了解决准备离开时,却发生了一件足以颠覆她此生全部信仰的事件。
《超时空来电》2011年
结束了破败的婚姻,玛丽搬入一处老旧公寓。入住没多久,她便接到一个陌生女人罗丝的来电。玛丽起初并未在意,可是罗丝反复来电令她不胜其扰,而且她在偶然的情况下发现,这可能是一通穿越了时空的电话。
《杀人漫画》2013年
当红网络恐怖漫画作家姜知允新作接连问世,备受好评。而生活中她似乎越来越分不清现实和虚幻的界限。某个夜晚,姜作家的责编徐美珍以极其残忍的方式自虐身亡,而其死亡过程和现场惨状竟与姜作家不久刚刚发给她的新作内容如出一辙。
但是这部日本影片《二重身》并不是真正完全意义上的“硬科幻”。它包裹了一个科幻的外壳,糅杂了惊悚和悬疑的气氛,为人们讲述了一个温情和冷酷并存的故事。
年轻女孩桐村忍独自一人蜗居在公寓里打磨画艺。一天,楼下新搬来的邻居上樓与她打招呼,由此互相结识,不久后,桐村忍嫁给了这个半盲的男孩。她作为主妇,仍然在坚持画画,准备参加比赛,但也开始摇摆不定。而丈夫一次次告诉她,自己曾在不同的地方看到过和她长得很像的女孩,但由于视力不佳也不敢确定。直到有一天,桐村忍被超市保安怀疑用假币,在监控录像中,她终于看到了那个和自己一模一样的“分身”。随后,一个警察出现了。警察告诉她,这个世界上还有另外几个这样拥有“分身”的人,自己也是其中之一。随后,桐村忍被带往一个这类人组成的“组织”,一群人开始了与自己“分身”斗争的历程。
《二重身》最初以清冷的气质和悬疑十足的开头征服了观众,它借鉴了日本恐怖片中超凡的想象力和优秀的制作功底,在“分身”成型的最后一瞬,眼球由白转黑逐渐还魂的一刻,有着极为惊悚却又毫不浮夸的表现力。而更重要的是,在这样诡异的开场之后,影片就转向了更为深入的精神探讨,而没有只停留于惊悚的感官刺激。
这些分身的形成都是因为“本体”所产生的两种极端情绪的冲突。比如,其中的警察加纳隆,一直努力工作以求升职,但始终被上司刁难,他一次次在心里发誓要杀死上司,但总被理性压制,终于有一天,他的怨念生发出“分身”杀死了他的上司,而他却要背负罪名;另一个有分身的主妇有一个患有绝症的小儿子,她有着深沉的母爱但却也站在崩溃的边缘,数次想亲手帮儿子解脱;至于女主角桐村忍,则一直纠结于梦想和为人妻的安稳平庸之间。
从某种意义上说,这部电影用科幻和惊悚的故事呈现了一幕精神分析学的样本。“分身”就是本我和自我的相互冲突与压抑的结果。每个人都有一个被压抑的内心世界,它不为人知但又蠢蠢欲动。绝大多数人对待这个“内在秘密”的方式就是掩盖、对抗或者置之不理。就像影片中的几个人物那样,他们看到了自己的“本我”,最直接的选择就是要杀死“分身”,这仍然是对于内在自我的恐惧。从这个角度上演进,这个“对抗分身人”组织的创立者饭冢就相当于“超我”,他努力告诫人们“只有接受分身,面对分身,才能获得安全和安宁。”
他所讲述的是一个浅显的但却并不容易做到的道理,人们要面对自己内心的复杂性,同时接纳内心的光明与暗面,直面自己内心的善与恶。其实并没有什么“分身”,分身和本体的相加才是真正意义上的、复杂的、真实的人类。
这类影片都有bug。我们不能苛求导演与编剧完美地呈现这种类型的影片。它有着相对成熟的故事线,表达了一个具有思辨意义的主题,气氛渲染也已经足够优异,这就够了。
影片的结尾并不温暖,虽然中途也设定了可能通往温情的岔口,但最终,女主角仍然无法面对本我和自我分裂的现实,选择了自戕。这是导演留下的悲剧性提问:我们是否都可以面对本我和自我之间幽深的缝隙?
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