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【摘 要】作为北宋词坛的殿军，周邦彦堪称北宋词的集大成者。其词“富艳精工”、 “精审音律”，历来受到词评家的盛赞，对中国词学发展史产生了深远的影响。不过在当今学术界，学者多从周邦彦词的文学性或音乐性的角度品评其词，很少有人从旋律与歌词相结合的角度进行论述，本文拟从周邦彦词的“词乐相谐”的角度进行剖析，庶几有所裨益。
【关键词】周邦彦；词；词乐相谐
周邦彦，字美成，号清真居士，北宋后期最著名的词人，生于宋仁宗嘉佑元年（1056），卒于宋徽宗宣和三年（1121）。周邦彦既精通音乐，又工于声律， 宋史本传称其“好音乐，能自度曲。”他自号其堂为“顾曲堂”，是化用三国时期周瑜精通音律，“曲有误，周郎顾”之典故。其词“富艳精工”、“精审音律”，历来受到词评家的盛赞，对中国词学发展史产生了深远的影响。据统计，周邦彦现存约28种词集版本，名列两宋词人词集版本排行第4位。
在当今学界，学者多从周邦彦词的文学性或音乐性的角度品评其词，很少有人从旋律与歌词相结合的角度进行论述，这是因为周邦彦时代的音乐早已散失，难以像词的文本那样可以清晰的传承。本文所说的“旋律”也只是根据前人文献记载来“推测”或“描述”的。现在可以找到的有文献记载的周词“旋律”之美有两首代表作，《兰陵王 柳》及《六丑 蔷薇谢后作》。下面我将从周词的旋律与歌词相结合的角度来探讨其“词乐相谐之美”。
一、《兰陵王 柳》的词乐相谐之美
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
对于《兰陵王柳》的声乐之美，南宋毛开的《樵隐笔录》记载到：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段声尤激越。惟教坊老笛师，能倚之以节歌者。”从《樵隐笔录》这段记载可以看出这首歌有两个旋律上的特点：
第一，旋律并非平铺直叙，而是逐渐“递进”的关系，“凡三换头，至末段声尤激越。”
第二，结尾部分旋律高亢，“惟教坊老笛师，能倚之以节歌者”。
下面我再联系《兰陵王》的文本以及汉语的声韵特点来分析这首“歌”的“词乐相谐”之美。
第一，入声字韵脚、奠定了全词“凄恻”的感情基调。押入声韵的诗词，一般都是表达痛苦、坚韧、感慨、愤懑等情绪的。这是由其发音特点决定的：“入声声调的急促低沉，韵母的发音因受塞音韵尾阻碍，念起来短促急收，显示出强有力的顿挫。所以用入声字来押韵，回环往复，句与句之间有明显的顿挫哽塞感，句末的语气突显沉闷、压抑，有令人不快的感觉，也就适合表达孤寂、抑郁、怨愤的思想感情。虽然这类情感并非只能用入声韵表现，但押入声韵更能充分体现其景其情。”
第二，全词一共使用了五个领字：“又”、“愁”、“望”、“渐”、“念”，除了“愁”字外，其余四个都是去声字。词人不断用去声领字引导歌曲的感情走向，那就是“渐行渐远”、“无法挽回”。
第三，全词采用入声字的“锡”韵。这个韵脚的发音本身就具有尖利、压抑、凄恻的特点，与《兰陵王柳》全词的感情基调也完全一致。
总之，《兰陵王柳》从文本本身的声韵运用的角度上来看，真正的实现了李清照提倡的“别是一家”的“词乐相谐”之美。
二、《六丑 蔷薇谢后作》的词乐相谐之美
六丑·蔷薇谢后作
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
该词在歌词文本及旋律的创制上，实现了非常完美的融合。
（1）入声字韵脚的使用，奠定了歌曲哀戚悲惋的感情基调
与《兰陵王 柳》相似，《六丑 蔷薇谢后作》也使用了入声韵，共十七个字，分别是“上片八个韵字：掷（广韵入声昔韵，下皆指广韵）、翼（入声职韵）、迹（入昔）、国（入德）、泽（入陌）、陌（入陌）、惜（入昔）、槅（入麦）；下片九个韵字：寂（入锡）、碧（入昔）、息（入职）、客（入陌）、极（入职）、帻（入麦）、侧（入职）、汐（入昔）、得（入得）。全为入声字。”入声字韵脚的使用，奠定了歌曲哀戚悲惋的感情基调。
（2）短句子以及去声字领字的大量运用，强化了歌曲“伤春惜春”的主题。
据张永梅统计，《六丑 蔷薇谢后作》“在每句的字数上除了第十句是7个字之外，共有6个3言奇句，13个4言偶句，9个5言奇句，3个6言偶句。”这种几乎通篇都是短句子的歌曲，很容易给人一种短促急切的感觉。
（3）多次转调，旋律极美
《六丑 蔷薇谢后作》的声乐之美，出自南宋周密《浩然斋雅谈》的记载：
师师又歌《大酺》、《六丑》二解，上顾教坊使袁裪问，裪曰：“此起居舍人新知潞州周邦彦作也。”问六丑之义，莫能对。急召邦彦问之，对曰：“此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。”
宋徽宗是精通音律且博学多才的艺术家，对于这首音律“绝美”但名字“绝丑”的歌曲自然难免困惑，周邦彦恰当而准确的解释了词牌名的出处及缘由——犯调，且“犯六调，皆声之美者，然绝难歌。”所谓“犯六调”就是将六种不同宫调但又“皆声之美者”的旋律融合在一首歌曲当中，其难度可想而知！自然是“绝难歌”了！
正是因为周邦彦詞的歌词与旋律都达到了极高的水平且融合无间，故被称为“集大成者”，其词也达到了雅俗共赏的境界，在社会上广泛流传。
参考文献：
[1]王催霞.周邦彦词用韵考[J].现代语文（语言研究版），2016（09）：34-37.
[2]程玮.唐宋词语体风格研究[D].安徽大学，2007.
【关键词】周邦彦；词；词乐相谐
周邦彦，字美成，号清真居士，北宋后期最著名的词人，生于宋仁宗嘉佑元年（1056），卒于宋徽宗宣和三年（1121）。周邦彦既精通音乐，又工于声律， 宋史本传称其“好音乐，能自度曲。”他自号其堂为“顾曲堂”，是化用三国时期周瑜精通音律，“曲有误，周郎顾”之典故。其词“富艳精工”、“精审音律”，历来受到词评家的盛赞，对中国词学发展史产生了深远的影响。据统计，周邦彦现存约28种词集版本，名列两宋词人词集版本排行第4位。
在当今学界，学者多从周邦彦词的文学性或音乐性的角度品评其词，很少有人从旋律与歌词相结合的角度进行论述，这是因为周邦彦时代的音乐早已散失，难以像词的文本那样可以清晰的传承。本文所说的“旋律”也只是根据前人文献记载来“推测”或“描述”的。现在可以找到的有文献记载的周词“旋律”之美有两首代表作，《兰陵王 柳》及《六丑 蔷薇谢后作》。下面我将从周词的旋律与歌词相结合的角度来探讨其“词乐相谐之美”。
一、《兰陵王 柳》的词乐相谐之美
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
对于《兰陵王柳》的声乐之美，南宋毛开的《樵隐笔录》记载到：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段声尤激越。惟教坊老笛师，能倚之以节歌者。”从《樵隐笔录》这段记载可以看出这首歌有两个旋律上的特点：
第一，旋律并非平铺直叙，而是逐渐“递进”的关系，“凡三换头，至末段声尤激越。”
第二，结尾部分旋律高亢，“惟教坊老笛师，能倚之以节歌者”。
下面我再联系《兰陵王》的文本以及汉语的声韵特点来分析这首“歌”的“词乐相谐”之美。
第一，入声字韵脚、奠定了全词“凄恻”的感情基调。押入声韵的诗词，一般都是表达痛苦、坚韧、感慨、愤懑等情绪的。这是由其发音特点决定的：“入声声调的急促低沉，韵母的发音因受塞音韵尾阻碍，念起来短促急收，显示出强有力的顿挫。所以用入声字来押韵，回环往复，句与句之间有明显的顿挫哽塞感，句末的语气突显沉闷、压抑，有令人不快的感觉，也就适合表达孤寂、抑郁、怨愤的思想感情。虽然这类情感并非只能用入声韵表现，但押入声韵更能充分体现其景其情。”
第二，全词一共使用了五个领字：“又”、“愁”、“望”、“渐”、“念”，除了“愁”字外，其余四个都是去声字。词人不断用去声领字引导歌曲的感情走向，那就是“渐行渐远”、“无法挽回”。
第三，全词采用入声字的“锡”韵。这个韵脚的发音本身就具有尖利、压抑、凄恻的特点，与《兰陵王柳》全词的感情基调也完全一致。
总之，《兰陵王柳》从文本本身的声韵运用的角度上来看，真正的实现了李清照提倡的“别是一家”的“词乐相谐”之美。
二、《六丑 蔷薇谢后作》的词乐相谐之美
六丑·蔷薇谢后作
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
该词在歌词文本及旋律的创制上，实现了非常完美的融合。
（1）入声字韵脚的使用，奠定了歌曲哀戚悲惋的感情基调
与《兰陵王 柳》相似，《六丑 蔷薇谢后作》也使用了入声韵，共十七个字，分别是“上片八个韵字：掷（广韵入声昔韵，下皆指广韵）、翼（入声职韵）、迹（入昔）、国（入德）、泽（入陌）、陌（入陌）、惜（入昔）、槅（入麦）；下片九个韵字：寂（入锡）、碧（入昔）、息（入职）、客（入陌）、极（入职）、帻（入麦）、侧（入职）、汐（入昔）、得（入得）。全为入声字。”入声字韵脚的使用，奠定了歌曲哀戚悲惋的感情基调。
（2）短句子以及去声字领字的大量运用，强化了歌曲“伤春惜春”的主题。
据张永梅统计，《六丑 蔷薇谢后作》“在每句的字数上除了第十句是7个字之外，共有6个3言奇句，13个4言偶句，9个5言奇句，3个6言偶句。”这种几乎通篇都是短句子的歌曲，很容易给人一种短促急切的感觉。
（3）多次转调，旋律极美
《六丑 蔷薇谢后作》的声乐之美，出自南宋周密《浩然斋雅谈》的记载：
师师又歌《大酺》、《六丑》二解，上顾教坊使袁裪问，裪曰：“此起居舍人新知潞州周邦彦作也。”问六丑之义，莫能对。急召邦彦问之，对曰：“此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。”
宋徽宗是精通音律且博学多才的艺术家，对于这首音律“绝美”但名字“绝丑”的歌曲自然难免困惑，周邦彦恰当而准确的解释了词牌名的出处及缘由——犯调，且“犯六调，皆声之美者，然绝难歌。”所谓“犯六调”就是将六种不同宫调但又“皆声之美者”的旋律融合在一首歌曲当中，其难度可想而知！自然是“绝难歌”了！
正是因为周邦彦詞的歌词与旋律都达到了极高的水平且融合无间，故被称为“集大成者”，其词也达到了雅俗共赏的境界，在社会上广泛流传。
参考文献：
[1]王催霞.周邦彦词用韵考[J].现代语文（语言研究版），2016（09）：34-37.
[2]程玮.唐宋词语体风格研究[D].安徽大学，2007.