雍正一朝虽然只有短短13年，却如同它在历史上对清王朝的发展起承上启下的重要作用一样，在清式家具，至少是以紫檀为首的清式宫廷家具的形成与发展上，也是一个承上启下、新品迭出的重要历史时期。目前，一些传世的清式家具，虽无年款，但从结构考究、用料精选、属清式风格且无繁琐之蔽上可断定，当属雍正时期的作品，且是清式家具中的佼佼者。
　　就所掌握的文献资料来看，雍正特别有兴趣、着意指点、参与设计的陈设及文玩种类有瓷器（特别是珐琅彩和仿古瓷）、漆器、木器、玻璃器、斑竹制品、绘画等；具体的品种有鼻烟壶、珐琅彩茶壶、宜兴紫砂壶、钧窑花盆、玻璃插屏、吊屏、盆景、荷包、冠架、如意、桌椅床榻、砚台、文房用品等。
　　雍正可谓是追求完美主义者，苛求尽善尽美。不拘何种器物，或款式，或釉水，或颜色，或纹样，或尺寸，或质地，只达到单项出色并不满足，务求全美，充分体现了皇帝至高无上的权威和其独特的审美品位。他曾点评仿洋漆书桌：“此桌甚好，但桌腿不好，可将桌面取下，另做紫檀木桌腿。其原漆桌腿另配做紫檀桌面。”
　　同时，雍正反复强调皇家用品的贵气非常重要，如其曾下旨：“朕从前着做过的活计等项，尔等都该存留式样，若不存留式样，恐其日后再做便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内庭恭造式样。近来虽其巧妙，大有外造之气。尔等再做时不要失其内庭恭造之式。”
　　雍正与其他帝王一样喜爱黄色、大红等颜色，但对黑色格外偏爱，这是清代帝王中的特例。雍正朝遗存下来的黑地器皿也比比皆是，至于用黑漆或黑漆描金或加嵌螺钿制作的家具更是不胜枚举，黑色已成为辨别雍正朝文物的重要参考依据之一。而漆家具材质的局限性，促使宫廷的设计师寻找并发现更容易保存、木质更细密、木性更稳定的新材料；而雍正时期木工的技术改良已经接近成熟时期，已经可以批量地对高难度的材料进行施工，因此黑色的紫檀综合性价比方面是最适合的材质无疑，在雍正一朝成为宫廷家具的主流。而紫檀无大料和直径小的弊端，要求宫廷设计师在设计家具样式的同时还要考虑到材质局限性，因此雍正时期的家具呈现了以直线为主（相对曲线省料）、结构繁复、多小料攒接（相对一木连作省料）多装饰、重工艺、同时回字纹作为吉祥的寓意被大量运用（如最有代表性的拐子纹），瓷器上的图案也被应用到家具上以求得与室内陈设风格相统一。
　　自此雍正时期设计家具样式正式成为清式家具的标准器，以至于乾隆时期在雍正家具风格上的整体框架和结构没有新的创新。随着紫檀的资源枯竭后，红木因质感颜色接近于紫檀而成为主角，闪亮登场并风行至今。
　　雍正做了40年的皇子，有大量的时间钟情于艺术人文，也有足够的时间对其中进行取舍，这里面既有明代传统的继承，又有康熙帝时期艺术人文两民族文化的交融，可以说雍正时期是中国文化一个承上启下的时期，因此对于清代家具开宗立派起到了关键性的作用。