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水族馆热潮的兴起
在容器中观赏鱼类是一种古老的习俗。几个世纪以来，从一开始的瓷器到后来的玻璃，这个习俗一直延续下来。不过那时的人们还不了解植物和动物之间的互补作用，所以这样的简单圈养使水中的鱼类活不长久。
1832年，法国一位开拓性的海洋生物学家珍妮·维尔比勒-鲍尔成为第一个建造水族馆的人，用以研究水生生物。后来，大英博物馆馆长理查德·欧文将水族馆的发明归功于她，称其为“水族馆之母”。她著名的成就之一就是通过水族馆的观察，证明了纸鹦鹉螺能分泌物质形成自己的壳，而不是像寄居蟹那样偷别人的壳。
但真正令水族馆名声大噪的是19世纪的英国博物学家菲利普·亨利·戈斯。他于1853年在伦敦动物园建造了第一个公共水族馆，并在出版《水族馆》一书时创造了水族馆一词。此书包含了他对水族馆的满腔热情，其中附有一组精美的彩色石印，激发起人们对海洋水族馆的狂热兴趣。
为何只是一本书就能如此吸引人？其实仔细想想也在情理之中。在潜水还处于起步阶段的年代，人们对海底世界知之甚少，水族馆是一个革命性的科学工具。它让我们洞察了一个陌生的世界，看清了许多之前只能胡乱猜测的事情。在它的玻璃板之间，海洋的神秘被压缩成一个易于理解的动物园，一个微型的海洋花园，一个海底奇迹的密室。
很快，其他博物学的作家也抓住了这一点，他们所写的有关水族馆的书使得人们对它的狂热蔓延开来。随后开始有专门的商店迎合人们对于异国海洋宠物日益增长的需求；大型的公共水族馆建造起来，尤其是在美国和德国；与此同时，家庭水族馆已经成为大多数每一个精心设计的家庭中必不可少的奢侈品。这是一种科学和艺术的非凡結合，它的魅力在于它的美丽、优雅和不可抗拒。
狂热所引发的灾难
即使戈斯也没有预料到正是因为自己那本极受欢迎的书，使得水族馆逐渐发展成为一个全球性的行业。可是事情开始渐渐变味，水族馆从一个科研观察和启蒙大众的简陋工具发展成观赏娱乐的精巧装饰。这些精美书册所描绘的美妙生命其实非常脆弱。这个铺满岩石的水缸，四周珊瑚环绕，充满着静止的水，挤满美丽敏感的生命形式，然而，它们都是被亵渎、被掏空和被庸俗化的。水生生物原本的乐园遭到了侵犯，自然选择造就的精美产物就这样被人类盲目的好奇心压得粉碎。
许多水族馆的狂热爱好者，发展出一整套亚文化，有自己的杂志、俱乐部和商品交易会。虽然其中一些人很有责任感，很具有生态环境的意识，但更多的人却并不在乎海洋环境是不是被破坏，他们唯一关心的是如何拥有某些物种。
当然，有些海洋物种是养殖的，但是，特别具有观赏价值的热带鱼类和珊瑚对饲养来说是巨大的挑战，因为复杂的珊瑚礁生态系统很难被重新创造。因此，最具收藏价值的动物都是从海洋里捕获的。
捕捞这些热带鱼类时，使用氰化钠麻醉鱼是一种通行做法，因为这样更容易捕捉鱼类。但是氰化物是强烈的神经毒物，不仅会破坏珊瑚和鱼类等海洋生物的栖息地，影响它们的生息繁衍，还会影响所捕捞的观赏鱼的健康，给水族馆后续的养殖带来重大损失。
因为缺乏运输之法或饲养不当，每10条为水族馆而捕捞的鱼中，只有1条能够存活足够长的时间，最终进入某个供人观赏的水族馆中。这些柔弱的生物通常有非常特殊的需求，稍不满足就会很快死去。有各种各样的颜色和图案的蝴蝶鱼，主要以珊瑚虫和海葵为食，在圈养中吃不到这些就会迅速饿死。许多海水水族馆的鱼以生长在珊瑚礁上的藻类为食，生菜和菠菜通常被用作替代品，但由于不是海洋作物，缺乏咸水鱼需要的盐分和矿物质。
贸易仍在继续。我们总能看到有人宣称建造了一个拥有最多生物或者是最大体积的水族馆。但这又如何，再华丽的水族馆永远也无法克服一个基本的矛盾：它不能在自然状态下再现海洋生物的壮观。当我们透过玻璃看到这些非凡的生物时，我们看到的只是人为扭曲而形成的看起来自然的样子而已。
请停止这种狂热崇拜
当代的水族馆与当年戈斯所创造的那些水族馆已经几乎没什么共同之处。不仅是因为许多技术上的改进，更重要的是有些人甚至把这个爱好看作是一个机会，通过添加诸如藏宝箱、塑料植物和背景灯光等装饰品来表达他们的创造性，有人甚至把颜色平庸的海葵染得更加绚丽多彩。水族馆变成了滑稽、俗气和残忍的媚俗地带。
这些近似的自然显然不会完美。虽然大型的水族馆有助于提高人们对濒危物种的认识，但多数追求的人却以娱乐为主，或是期望从中谋取利益。还有些人仅仅是享受他们在家中拥有微型人造海洋世界的权利而已。但这些建立在假象上的快乐背后，又有谁付出了惨痛的代价？海洋咸水鱼真的要放在一个玻璃水缸里，远离它们家乡吗？难道我们需要把动物变成玩具一样，用它们的生命来装饰自己的嗜好吗？
毫无疑问，人们应该有机会欣赏珊瑚礁和鱼类的美丽。而自从法国海洋探险家雅克·伊夫·库斯制作和主持了上百部关于海洋的纪录片后，我们有了一个更好的选择——电影。水下纪录片的制作者在某种程度上可能会干扰海洋野生动物，但至少不会把它们置于不必要的危险之中，鱼和珊瑚可以留在它们所属的地方。
我们应该要清醒地意识到，这些水族馆里的生物得以在此展示是经历了怎样悲惨的方式，是时候结束对水族馆的狂热崇拜了。
在容器中观赏鱼类是一种古老的习俗。几个世纪以来，从一开始的瓷器到后来的玻璃，这个习俗一直延续下来。不过那时的人们还不了解植物和动物之间的互补作用，所以这样的简单圈养使水中的鱼类活不长久。
1832年，法国一位开拓性的海洋生物学家珍妮·维尔比勒-鲍尔成为第一个建造水族馆的人，用以研究水生生物。后来，大英博物馆馆长理查德·欧文将水族馆的发明归功于她，称其为“水族馆之母”。她著名的成就之一就是通过水族馆的观察，证明了纸鹦鹉螺能分泌物质形成自己的壳，而不是像寄居蟹那样偷别人的壳。
但真正令水族馆名声大噪的是19世纪的英国博物学家菲利普·亨利·戈斯。他于1853年在伦敦动物园建造了第一个公共水族馆，并在出版《水族馆》一书时创造了水族馆一词。此书包含了他对水族馆的满腔热情，其中附有一组精美的彩色石印，激发起人们对海洋水族馆的狂热兴趣。
为何只是一本书就能如此吸引人？其实仔细想想也在情理之中。在潜水还处于起步阶段的年代，人们对海底世界知之甚少，水族馆是一个革命性的科学工具。它让我们洞察了一个陌生的世界，看清了许多之前只能胡乱猜测的事情。在它的玻璃板之间，海洋的神秘被压缩成一个易于理解的动物园，一个微型的海洋花园，一个海底奇迹的密室。
很快，其他博物学的作家也抓住了这一点，他们所写的有关水族馆的书使得人们对它的狂热蔓延开来。随后开始有专门的商店迎合人们对于异国海洋宠物日益增长的需求；大型的公共水族馆建造起来，尤其是在美国和德国；与此同时，家庭水族馆已经成为大多数每一个精心设计的家庭中必不可少的奢侈品。这是一种科学和艺术的非凡結合，它的魅力在于它的美丽、优雅和不可抗拒。
狂热所引发的灾难
即使戈斯也没有预料到正是因为自己那本极受欢迎的书，使得水族馆逐渐发展成为一个全球性的行业。可是事情开始渐渐变味，水族馆从一个科研观察和启蒙大众的简陋工具发展成观赏娱乐的精巧装饰。这些精美书册所描绘的美妙生命其实非常脆弱。这个铺满岩石的水缸，四周珊瑚环绕，充满着静止的水，挤满美丽敏感的生命形式，然而，它们都是被亵渎、被掏空和被庸俗化的。水生生物原本的乐园遭到了侵犯，自然选择造就的精美产物就这样被人类盲目的好奇心压得粉碎。
许多水族馆的狂热爱好者，发展出一整套亚文化，有自己的杂志、俱乐部和商品交易会。虽然其中一些人很有责任感，很具有生态环境的意识，但更多的人却并不在乎海洋环境是不是被破坏，他们唯一关心的是如何拥有某些物种。
当然，有些海洋物种是养殖的，但是，特别具有观赏价值的热带鱼类和珊瑚对饲养来说是巨大的挑战，因为复杂的珊瑚礁生态系统很难被重新创造。因此，最具收藏价值的动物都是从海洋里捕获的。
捕捞这些热带鱼类时，使用氰化钠麻醉鱼是一种通行做法，因为这样更容易捕捉鱼类。但是氰化物是强烈的神经毒物，不仅会破坏珊瑚和鱼类等海洋生物的栖息地，影响它们的生息繁衍，还会影响所捕捞的观赏鱼的健康，给水族馆后续的养殖带来重大损失。
因为缺乏运输之法或饲养不当，每10条为水族馆而捕捞的鱼中，只有1条能够存活足够长的时间，最终进入某个供人观赏的水族馆中。这些柔弱的生物通常有非常特殊的需求，稍不满足就会很快死去。有各种各样的颜色和图案的蝴蝶鱼，主要以珊瑚虫和海葵为食，在圈养中吃不到这些就会迅速饿死。许多海水水族馆的鱼以生长在珊瑚礁上的藻类为食，生菜和菠菜通常被用作替代品，但由于不是海洋作物，缺乏咸水鱼需要的盐分和矿物质。
贸易仍在继续。我们总能看到有人宣称建造了一个拥有最多生物或者是最大体积的水族馆。但这又如何，再华丽的水族馆永远也无法克服一个基本的矛盾：它不能在自然状态下再现海洋生物的壮观。当我们透过玻璃看到这些非凡的生物时，我们看到的只是人为扭曲而形成的看起来自然的样子而已。
请停止这种狂热崇拜
当代的水族馆与当年戈斯所创造的那些水族馆已经几乎没什么共同之处。不仅是因为许多技术上的改进，更重要的是有些人甚至把这个爱好看作是一个机会，通过添加诸如藏宝箱、塑料植物和背景灯光等装饰品来表达他们的创造性，有人甚至把颜色平庸的海葵染得更加绚丽多彩。水族馆变成了滑稽、俗气和残忍的媚俗地带。
这些近似的自然显然不会完美。虽然大型的水族馆有助于提高人们对濒危物种的认识，但多数追求的人却以娱乐为主，或是期望从中谋取利益。还有些人仅仅是享受他们在家中拥有微型人造海洋世界的权利而已。但这些建立在假象上的快乐背后，又有谁付出了惨痛的代价？海洋咸水鱼真的要放在一个玻璃水缸里，远离它们家乡吗？难道我们需要把动物变成玩具一样，用它们的生命来装饰自己的嗜好吗？
毫无疑问，人们应该有机会欣赏珊瑚礁和鱼类的美丽。而自从法国海洋探险家雅克·伊夫·库斯制作和主持了上百部关于海洋的纪录片后，我们有了一个更好的选择——电影。水下纪录片的制作者在某种程度上可能会干扰海洋野生动物，但至少不会把它们置于不必要的危险之中，鱼和珊瑚可以留在它们所属的地方。
我们应该要清醒地意识到，这些水族馆里的生物得以在此展示是经历了怎样悲惨的方式，是时候结束对水族馆的狂热崇拜了。