依然是《媳妇的美好时代》中婆媳对阵敲边鼓，依然是南腔北调的文化差异对对碰，甚至由两婆婆转化为了两个妈（一有钱亲妈，一没钱养母）。可是，一切因为一个新鲜的“双城”视角，一个北京“二女”媳妇与一个上海“作女”婆婆，让《双城生活》别有一番活色生香的清咖味道。
　　“二”与“作”虽然有得一拼，但在这个地域文化日益相融的时代，把上海人演得有点装，北京人演得有点土，委实是底气不足的表面文章。金牌编剧王丽萍的高明之处在于，不仅全剧贯穿双城概念，真实表现出异地恋情的纠结与艰辛，还比较大胆地将婚后两口子可能面临的诱惑做了铺呈——1500公里的京沪路程都打不散的异地爱情，却可能在面对面的同城生活中被击垮，这才是本剧最创新的地方。
　　而“距离不是产生美，产生的是车票” “身体是固定资产，年龄是累计折旧，爱情是无情资产，缘分是营业外收入，结婚是合并报表，爱人是应付账款，吵架是坏账准备，孩子是其他应付款，生活是持续经营”这样戳中观众神经的句子，则是《双城生活》的特色。
　　剧中有一段关于婚姻的“蟋蟀哲学”：把两个蟋蟀放在一个蟋蟀罐里，罐就是婚姻⋯⋯两只蟋蟀，有一个在外围，一个在中心⋯⋯于是，两个蟋蟀一辈子就这样在罐子里打打闹闹。
　　郝京妮就成了那只勇敢的蟋蟀，她的生命里有三个男人：马翔是自己的童年，是北京；陶词是双城，是梦想；而徐嘉惠是丈夫，是过日子的人，是孩子他爹。也许每个人，心里和现实，都有着双城！甚至三城！
　　婚后二人由于婆媳关系、工作忙碌、各自拥有异性的知音，更像陌生人⋯⋯虽然都还没有真正的出轨，却都感到疲惫和绝望。又因为跟“他人”的交往很舒服，就更对目前的这个人不满意，彼此带着怨气埋怨对方。
　　真是距离伤不起吗？能和婆婆相处融洽的女人在职场上就没有搞不定的事了! 能把岳父侍候舒服的男人在职场上就没有过不去的关了! 能把南北两地的婚俗、亲友都摆平的异地恋就不怕“精神出轨”了! 至此，他们明白了，别说有多少感情败给了距离，要看你是否真正把心交给了你的爱人。
　　双城时，借钱也要飞来，同城时，却走到了离婚的地步。两个人面对各自面前的墙，都非常难过。那里记录了两个人来来往往的“双城生活”：火车票，飞机票，登机牌，行李票，过站的高速公路收費收据，酒店的发票，还有无数封信的信封⋯⋯
　　没想到，离婚以后，两个人阴差阳错居然换位在对方待过的城市里生活了。这次，双方都感觉到那个曾又爱又恨的城市，已经被自己倾注了太多感情！
　　至此，婚姻的必修课方功德圆满：再远的双城，也就是心与心的距离。