论文部分内容阅读
文化底蘊、文學資源、文化政策對文學創作具有一定的影響，究竟如何看待澳門文學的發展空間？澳門文學發展有何優勢與劣勢？以美食為基點，如何帶動其他產業包括文學的發展？澳門在“粵港澳大灣區”的文學位置在哪？未來，澳門文學的憧憬是什麼？有何建議？今期時事辯論邀請了吳志良、林玉鳳、朱壽桐、寂然共同探討澳門應否發展文學產業的議題。
論及澳門是否為“文化沙漠”的問題，吳志良認為澳門不僅不是文化沙漠，其“不同而和、和而不同”的文化性格、古今同在、中西並舉的人文風景線，還值得我們大力傳播和弘揚；林玉鳳直言文學作為人類文化構成重要的一環，其歷史幾可等同於文字的歷史，自人類懂得運用文字來記錄見聞、表達想法開始，文學自然也就隨之誕生，人們力求更“好”地表達思想感情，更精準地描繪見聞，形成了文學的演變發展；朱壽桐指出文化是人的生活方式及其結果的呈現，有人的活動就有文化。從這個意義上說，人們目力所及的地方都不可能是真正的文化沙漠；寂然坦言不用太在意文化沙漠的問題，澳門特區政府設有專責於培育文化藝術人才，發展本土文化產業的文化局，澳門基金會亦長期在資源上推動和扶助文化活動。
究竟如何看待澳門文學的發展空間？吳志良表示，本土文化的發展也反映在澳門當代文學的成長上。澳門一直有不少文學先行者一直在默默耕耘、不求回報地創作；林玉鳳指出在“文創產業”的背境下，文學是其中的一部分，是相當重要的文化元素，人們可以發揮創意，把這一要素轉化成賺錢的產品，但“賺錢”本身卻不是文學的根本目的； 朱壽桐認為澳門文學節等等相當有特色，中葡文學並重，也有一定的影響力。但不認爲它對澳門文學的發展與水平的提高有直接的促進作用；寂然指出澳門作者的優勢在於生活在文化多元的小城，可以隨意購買和閱讀不同國家出版的書刊，作者與作者之間關係融洽，交流合作比較頻繁，容易形成文學創作的氣氛。
那麼，澳門文學應朝哪個方向發展？吳志良指出， 澳門文學的時代意識、憂患意識、主體意識不夠明顯，歷史感也須提高；寂然認為澳門文學的問題並不是文學界的問題，其實是教育界的問題，因為閱讀文學作品理應是澳門人才的基本修養。
如果以美食為基點，如何帶動其他產業包括文學的發展？吳志良直言：澳門在進一步強化“創意城市、創意澳門”形象的同時，需要從獨特文化中尋找更多的靈感，挖掘更好的題材，澳門文學可望成為一個新突破點，作為連結其他創意領域的媒介，以不同的形式呈現澳門多元文化的內涵和形象，是有特色、有生命力、可持續發展的；林玉鳳認為“文學產業”忽然一躍至眾人的焦點之中，自然是受到時事影響，既然“文創”可以有產業，那文學不也理所當然地有個產業嗎？“文學產業”代表的態度卻不一樣，營利成了創作的根本目的之一，沒有營利何談產業？同時，稱得上產業，自然具備了某些特徵，如模式化的生產形式，以及對市場需求的敏感等等；寂然表示：澳門作者都是業餘寫作，創作時間都很寶貴，他相信任何人都會希望見到澳門文學作品百花齊放，而不是千篇一律的只講美食.
談及澳門在“粵港澳大灣區”的文學位置在哪？吳志良：強調粵港澳三地聯袂共同發展大灣區文化和文學，讓作家能夠突破侷限，融合區域交流、多元包容、互學互鑑的文化理念，講好共同的故事，推進人心相近，擴大精神家園，既可大大豐富嶺南文化、中國文化的內涵，也可作為新時代的文化探索者，為促進我國文化的創新和現代化及其對外交流作出新貢獻；朱壽桐強調，大灣區不可能擁有獨特的生活方式和獨特文化品質，大灣區文學不可能真正具有獨特的意義。在這樣的意義上，澳門文學依然會存在，因爲澳門擁有獨特的生活方式，獨特的文化內涵與品質；寂然分析指出，過去澳門文學與香港、珠海、廣州、深圳等鄰近城市都舉辦過不同形式的交流活動，但都比較簡單，有時甚至比較即興，沒有形成特定的機制。
採訪最後，對於澳門文學的發展，受訪嘉賓給出了各自的意見。吳志良建議：澳門作家應思考如何更好地開放視野和格局，深入挖掘澳門歷史文化和現實生活題材，立足於本土經驗卻能書寫出具有普世意義的作品，讓澳門文學能以“以小見大”的姿態屹立於中國文學之中；朱壽桐提出：一方面要注意培養創意人才和藝術人才，但那更加緩慢。澳門要大力發展創意設計和藝術文化，需要引進真正有才華、有水平、有潛力的相關人才，在某些重要的領域或者澳門特別感興趣的領域引進真正的人才，建立相對明顯的人才高地，這樣，再輔之以澳門特有有優勢的基金扶持，那就可能在一些領域脫穎而出，甚至形成聯動效應；寂然認為：無論有沒有產業發展的話題，文學教育也是培養人才的其中一個基本方向，希望大家對此會有足夠的重視。
本刊認為，有人重視文學創作、有人重視文學作品的成效，對於現階段來說，發展市場化的機率偏低，很多創作人只能趨向於個人化、本地化，或者說依託於政府推動之下的文學創作。雖然澳門不乏發表作品的平台，但是發揮的自由仍有所限制。產業化的好處在於擴大閱讀群體的範圍，那麼，問題就在於我們的文學閱讀群基數有多少？當局對於文學資源的投入值得讚賞，然而獲得的文學成效有待商榷。建議做好文學基礎教育，特別是教材的選定，以及文學專才的培養；同時，要給予文學創作者一定的發展、發揮空間，擴大範圍鼓勵優良作品創作人，避免文學圈子本地化、本土化，要著眼於整個地區，甚至走出本地；文學的電子化、網絡化早已是大勢所趨，澳門創作人須認清自我，把握機遇，發揮專長。
論及澳門是否為“文化沙漠”的問題，吳志良認為澳門不僅不是文化沙漠，其“不同而和、和而不同”的文化性格、古今同在、中西並舉的人文風景線，還值得我們大力傳播和弘揚；林玉鳳直言文學作為人類文化構成重要的一環，其歷史幾可等同於文字的歷史，自人類懂得運用文字來記錄見聞、表達想法開始，文學自然也就隨之誕生，人們力求更“好”地表達思想感情，更精準地描繪見聞，形成了文學的演變發展；朱壽桐指出文化是人的生活方式及其結果的呈現，有人的活動就有文化。從這個意義上說，人們目力所及的地方都不可能是真正的文化沙漠；寂然坦言不用太在意文化沙漠的問題，澳門特區政府設有專責於培育文化藝術人才，發展本土文化產業的文化局，澳門基金會亦長期在資源上推動和扶助文化活動。
究竟如何看待澳門文學的發展空間？吳志良表示，本土文化的發展也反映在澳門當代文學的成長上。澳門一直有不少文學先行者一直在默默耕耘、不求回報地創作；林玉鳳指出在“文創產業”的背境下，文學是其中的一部分，是相當重要的文化元素，人們可以發揮創意，把這一要素轉化成賺錢的產品，但“賺錢”本身卻不是文學的根本目的； 朱壽桐認為澳門文學節等等相當有特色，中葡文學並重，也有一定的影響力。但不認爲它對澳門文學的發展與水平的提高有直接的促進作用；寂然指出澳門作者的優勢在於生活在文化多元的小城，可以隨意購買和閱讀不同國家出版的書刊，作者與作者之間關係融洽，交流合作比較頻繁，容易形成文學創作的氣氛。
那麼，澳門文學應朝哪個方向發展？吳志良指出， 澳門文學的時代意識、憂患意識、主體意識不夠明顯，歷史感也須提高；寂然認為澳門文學的問題並不是文學界的問題，其實是教育界的問題，因為閱讀文學作品理應是澳門人才的基本修養。
如果以美食為基點，如何帶動其他產業包括文學的發展？吳志良直言：澳門在進一步強化“創意城市、創意澳門”形象的同時，需要從獨特文化中尋找更多的靈感，挖掘更好的題材，澳門文學可望成為一個新突破點，作為連結其他創意領域的媒介，以不同的形式呈現澳門多元文化的內涵和形象，是有特色、有生命力、可持續發展的；林玉鳳認為“文學產業”忽然一躍至眾人的焦點之中，自然是受到時事影響，既然“文創”可以有產業，那文學不也理所當然地有個產業嗎？“文學產業”代表的態度卻不一樣，營利成了創作的根本目的之一，沒有營利何談產業？同時，稱得上產業，自然具備了某些特徵，如模式化的生產形式，以及對市場需求的敏感等等；寂然表示：澳門作者都是業餘寫作，創作時間都很寶貴，他相信任何人都會希望見到澳門文學作品百花齊放，而不是千篇一律的只講美食.
談及澳門在“粵港澳大灣區”的文學位置在哪？吳志良：強調粵港澳三地聯袂共同發展大灣區文化和文學，讓作家能夠突破侷限，融合區域交流、多元包容、互學互鑑的文化理念，講好共同的故事，推進人心相近，擴大精神家園，既可大大豐富嶺南文化、中國文化的內涵，也可作為新時代的文化探索者，為促進我國文化的創新和現代化及其對外交流作出新貢獻；朱壽桐強調，大灣區不可能擁有獨特的生活方式和獨特文化品質，大灣區文學不可能真正具有獨特的意義。在這樣的意義上，澳門文學依然會存在，因爲澳門擁有獨特的生活方式，獨特的文化內涵與品質；寂然分析指出，過去澳門文學與香港、珠海、廣州、深圳等鄰近城市都舉辦過不同形式的交流活動，但都比較簡單，有時甚至比較即興，沒有形成特定的機制。
採訪最後，對於澳門文學的發展，受訪嘉賓給出了各自的意見。吳志良建議：澳門作家應思考如何更好地開放視野和格局，深入挖掘澳門歷史文化和現實生活題材，立足於本土經驗卻能書寫出具有普世意義的作品，讓澳門文學能以“以小見大”的姿態屹立於中國文學之中；朱壽桐提出：一方面要注意培養創意人才和藝術人才，但那更加緩慢。澳門要大力發展創意設計和藝術文化，需要引進真正有才華、有水平、有潛力的相關人才，在某些重要的領域或者澳門特別感興趣的領域引進真正的人才，建立相對明顯的人才高地，這樣，再輔之以澳門特有有優勢的基金扶持，那就可能在一些領域脫穎而出，甚至形成聯動效應；寂然認為：無論有沒有產業發展的話題，文學教育也是培養人才的其中一個基本方向，希望大家對此會有足夠的重視。
本刊認為，有人重視文學創作、有人重視文學作品的成效，對於現階段來說，發展市場化的機率偏低，很多創作人只能趨向於個人化、本地化，或者說依託於政府推動之下的文學創作。雖然澳門不乏發表作品的平台，但是發揮的自由仍有所限制。產業化的好處在於擴大閱讀群體的範圍，那麼，問題就在於我們的文學閱讀群基數有多少？當局對於文學資源的投入值得讚賞，然而獲得的文學成效有待商榷。建議做好文學基礎教育，特別是教材的選定，以及文學專才的培養；同時，要給予文學創作者一定的發展、發揮空間，擴大範圍鼓勵優良作品創作人，避免文學圈子本地化、本土化，要著眼於整個地區，甚至走出本地；文學的電子化、網絡化早已是大勢所趨，澳門創作人須認清自我，把握機遇，發揮專長。